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Freudexamine dans cette étude l'humour et ses rapports avec l'inconscient De nombreuses théories ont été suggérées sur l'humour et le rire : comme toujours, le père de la psychanalyse renouvelle entièrement le sujet. Il arrive à la conclusion que « l'humour est la contribution apportée au comique par l'intermédiaire du surmoi », au terme d'un de ses essais brillants, RésuméEn France, sur 14000 psychiatres, environ 9500 sont de pratique psychanalytique. Les magistrats sont majoritairement formés et conseillés par de tels psychiatres dont certains vont même jusqu’à se prétendre scientifiques ». Ainsi au sein de notre justice, la notion d’intérêt de l’enfant » se retrouve majoritairement influencée par des croyances et des préjugés d’ordre psychanalytiques. Cet article a pour finalité de montrer que les dogmes infondés de la psychanalyse revendiquent, à tort, une hiérarchisation des rôles parentaux. Cette conceptualisation de la parentalité revient finalement à prétendre qu’il existerait un parent inférieur » et un parent supérieur »… et en cas de séparation parentale, les ténors de la psychanalyse suggèrent aux magistrats de prioriser les relations de l’enfant avec le parent dit supérieur » sous prétextes d’âge de l’enfant et/ou d’éventuels conflits entre les parents ! C’est notamment pour cette raison que les enfants de parents séparés ne voient généralement leur parent inférieur » que 4 jours par mois, que dans 20% des situations [1] les liens affectifs père-enfant sont définitivement détériorés et qu’à cause de cela plusieurs centaines de pères de famille se suicident chaque année [2].Sur la base du concept psychanalytique, les différentes perceptions de la parentalité peuvent être séparées en 3 groupes La parentalité et donc les besoins de l’enfant selon la psychanalyse,Les avis et les opinions contredisant le discours psychanalytique,Le constat parentalité et donc les besoins de l’enfant selon la psychanalyseBien que ce soit contredit par la psychologie scientifique contemporaine, la psychanalyse enseigne toujours ces théories » infondées Stade phallique vers 4 ans Jusque-là le père était vécu comme une mère auxiliaire. / quand le père réel est inexistant, le rôle paternel est tenu par tout ce qui sépare la mère de l’enfant, que ce soient le travail dans la journée, un membre de la famille… etc. / il faut que la fonction du père soit reconnue par la mère, puis par l'enfant. / Cette fonction paternelle doit exister dans l'esprit de la mère dés le début. ».Sans aucune preuve, la psychanalyste Françoise Dolto estimait que l’âge de la prise de conscience du père par l’enfant se situait vers les 18 mois de l’enfant [3]. Par ailleurs, elle ajoutait il est dans l'ordre des choses qu'un père ne s'occupe pas de son enfant bébé ce n'est pas le rôle d'un homme. ».Le psychanalyste Aldo Naouri précise [4] Tout enfant a trois pères un père géniteur, un père social / et un père fonctionnel, celui qui remplit la fonction de père. Ces trois pères peuvent n’en faire qu’un. Ou pas. / la présence réelle, effective, du père aux cotés de l’enfant n’est pas absolument indispensable. / c’est une fonction, disons atomisable. N’importe qui peut la remplir un oncle, un professeur, un ami de la famille, une grand-mère même... … ».Le psychanalyste Donald W. Winnicott soutient lui aussi que le père n’existe pas en tant que père », mais en tant que mère » pendant un stade qu’il qualifie de primaire » [5] Dans ce contexte, je laisse de côté les relations père-nourrisson parce que je parle de phénomènes primaires, ceux qui concernent la relation du nourrisson à sa mère ou au père, qui n'est qu'une autre mère. ».Le psychanalyste Jacques Lacan précisait [6] que le père se doit d’être en retrait des premières appréhensions affective de l’enfant ».Le psychanalyste Maurice Berger est l’auteur d’un récit » censé prouver qu’un père ne peut pas remplacer une mère [7]. A ce titre, il écrit Ce texte, destiné aux parents et aux professionnels,fait lepoint sur les connaissances actuelles en matière de garde alternée pour les bébés. Il sera réactualisé en fonction des publications scientifiques nouvelles. / Ce thème a fait l'objet de très nombreux ouvrage écrits par des spécialistes de notoriété internationale / Plusieurs de ces travaux ont été publiés entre 1945 et 1950, et leur validité a donc pu être confirmée avec un recul suffisant. ». Effectivement, tout le monde se doute que de très nombreux travaux ont eu lieu depuis 1950 et qu’un père ne peut pas remplacer une mère… Par contre, le psychanalyste Berger a oublié de procéder à l’opération inverse » qui consiste à prouver qu’une mère ne peut pas remplacer un père !La psychanalyste Catherine Dolto est l’auteure de plusieurs petits livres destinés aux très jeunes enfants. Dans l’un d’eux intitulé Les papas », elle écrit Il arrive que les parents se séparent et qu’un autre homme nous élève, on peut l’aimer de tout notre cœur et l’appeler papa si on en a envie. / Il y a des papas qui s’occupent de la maison presque que comme des mamans, mais ils restent des papas. Il y a aussi des papas qui ne font rien dans la maison mais ce sont quand même de bons papas. ». Il est à noter qu’aucun propos de ce genre n’est inscrit dans le livret intitulé Les mamans » ! Au contraire, on peut y lire C'est dur de partager sa maman avec l'homme qu'elle aime. Parfois ce n'est pas notre père de naissance. ». Pour quelle raison n’écrit-elle pas C'est dur de partager son papa avec la femme qu’il aime. Parfois ce n'est pas notre mère de naissance. » ?!Sigmund Freud écrit [30] Ce n'est pas sans de bonnes raisons que la tétée du sein de la mère par l'enfant est devenue le prototype de toute relation amoureuse. La trouvaille de l'objet est, à proprement parler, une retrouvaille... ».Dans son dernier livre [31], Sigmund Freud a défendu le rôle de la mère comme unique, sans parallèle, établit invariablement pour toute une vie comme le premier et le plus fort objet d'amour et comme le prototype de toutes les relations amoureuses ultérieures ». En réalité, Freud ne fonde cette affirmation que sur ses interprétations personnelles des histoires de ses patients…Les avis et les opinions contredisant le discours psychanalytiqueLe psychosociologue et psychothérapeute Jean-Luc Tournier écrit [8] C’est quoi un père concret » ? Un père concret, c’est d’abord, cela je vous le dis, un père physique, un père incarné, et non pas ce qu’on a répété avec la psychanalyse, par exemple un père symbolique qui a une fonction de séparateur. / Le moment où les enfants – écoutez ce point clé – ont le plus besoin de leur papa, c’est pas à 13 ans, 16, 18 ans, ni même à 7, ni même à 3 ans, c’est dans les deux premières années de leur vie. / Et on se rend compte que lorsque le papa est présent dans les deux premières années de la vie de son enfant, réellement présent, réellement près de son enfant, réellement investi, il y a 98 % de chances pour qu’il ne le lâche jamais. ».Le psychanalyste canadien Guy Corneau écrit [9] Les psychologues ont cru jusqu'ici que le rôle du père débutait à la troisième ou à la quatrième année de l'enfant, quand celui-ci pouvait parler. Les psychanalystes sont parfois allés jusqu'à interpréter comme une frustration bénéfique et nécessaire la semi-présence du père dans la famille. Or les trente dernières années de recherches en psychologie du développement ont réservé bien des surprises à leurs auteurs. Aux Etats-Unis et en Norvège, plusieurs études, conduites auprès de populations de garçons qui présentaient des problèmes, ont abouti à des conclusions similaires, qui bouleversent bien des croyances c'est au cours des deux premières années de leur existence que les garçons ont absolument besoin du père. ».Le psychanalyste et pédopsychiatre Patrick Ben Soussan écrit [10] Soit marqué de féminité, s’il te faut contredire chaque jour la grande Françoise Dolto qui sur ce sujet n’a pas écrit que des vérités. / Et laisse tomber ces mêmes assurances de tous nos maîtres à penser, qu’ils s’appellent Lacan – assurant que le père se devait d’être “en retrait” des premières appréhensions affectives / – ou D. W. Winnicott – qui écrivait… mais il y a bien longtemps, en 1944 On ne peut affirmer qu’il soit bon que le père apparaisse tôt en scène dans tous les cas Le père », dans L’enfant et sa famille, – ou encore Aldo Naouri – qui lui pousse le pompon quand même bien loin en écrivant On doit chercher le père dans la mère et pas ailleurs, parce que les autres lieux, même ceux qu’il occupe réellement, n’ont pas grande importance par rapport à celui-là. / Préfère-leur Jean Le Camus, qui a si bien dit Le vrai rôle du père. Lève-toi et marche, toi, le futur père. Quand il sera là, porte ta fille, change ton fils, parle-leur, pense-les. Échange avec ta compagne, la mère de tes enfants. Qui ne vous appartiendront jamais. Mais à qui vous aurez montré, ensemble, que le monde se construit, avec l’un et l’autre, différents mais tellement semblables en humanité. Tu ne seras jamais une mère-bis, une doublure, un doublon ; tu ne feras jamais pareil, tout comme. Un père qui materne, ça n’existe pas, il n’existe qu’un père qui s’occupe de son enfant. Ces pères-là, ils existent. Je caresse l’espoir que tu sois l’un d’eux, bientôt. ».Le psychanalyste Boris Cyrulnik écrit [11] On sait que le père est porteur d’une odeur de musc qui le caractérise, que la mère inhale ses molécules odorantes et qu’en fin de grossesse, on les retrouve dans le liquide amniotique ». Voilà donc une preuve que l’odeur du père est reconnue par le bébé avant même sa naissance ! Au cours des premiers jours de sa vie, le bébé apprend à reconnaître et à apprécier l’odeur et la voix des gens qui le lavent, le bercent, le chatouillent. Démuni, le bébé cherche des odeurs qu’il connaît pour le rassurer celle de sa mère et... celle de son père. C’est à ce moment que la présence du père est plus qu’importante. Malheureusement, dans la plupart des cas, les congés de paternité ne durent pas assez longtemps pour soutenir cet attachement par le corps qui est si important pour le développement de l’enfant. Mais ce lien biologique n’est pas la seule chose qui sert à définir la paternité. Avec les années, le lien biologique qui relie un enfant à son père se transforme en un lien beaucoup plus social. Le père, au sein de la famille, propose à l’enfant un modèle social qui est différent de celui de la mère. Cette spécificité du rôle du père par rapport à celui de la mère est déterminante dans le développement social de l’enfant. En d’autres mots, le père donne à l’enfant une autre vision du monde, d’autres façons d’aborder les situations, et cette richesse d’expériences est bénéfique. Malheureusement, dans un contexte où les divorces font souvent que les pères ont de la difficulté à assurer une présence soutenue auprès de l’enfant, un grand pan de relations sociales version mâle est plus ou moins escamoté. ».Depuis 1990, l'association Béziers-périnatalité » organise des rencontres nationales de périnatalité. Les intervenants d'horizons pluridisciplinaires sont venus témoigner de leur pratique, de leur recherche et de leur réflexion sur le thème le père, l'homme, le masculin en périnatalité » [12] L’ensemble du colloque a permis de dégager les spécificités liées à l’implication accrue du père au cours de la grossesse et auprès du jeune enfant. La paternité dans le contexte actuel tend à revêtir une nouvelle image dont le rôle auprès du nourrisson ne s’apparente pas à celui d’une pseudo-mère » et dans lequel l’identité masculine peut s’exprimer. ».La psychanalyste Geneviève Delaisi de Parseval écrit ceci [13] Le père est tout aussi important et compétent que la mère auprès du bébé, toutes les études récentes le démontrent. ».Sur son blog, le psychothérapeute Georges Blond écrit [14] En raison du caractère irréfutable des possibilités biologiques, la question de la légitimité du père se pose d’une toute nouvelle façon, qui en appelle à remettre radicalement en cause la position psychanalytique traditionnelle qui vise à faire du père une simple figure de rhétorique, ne dépendant que du discours de la mère, et étant conditionné par lui. ».Le constat scientifiquePour justifier la politique de jugement privilégiée par les magistrats vis-à-vis du choix des différents modes de résidence des enfants de parents séparés, Joan B. Kelly docteur en psychologie de l’Université de Yale, psychologue clinicienne et directrice du Centre de médiation de Californie du Nord écrit [15] This maternal preference was reinforced by untested psychoanalytic theory that focused on the exclusive importance of the mother …/... ». Traduction proposée Cette préférence pour la mère a été renforcée par la théorie psychanalytique non validée qui met l'accent sur l'importance exclusive de la mère… ».Richard A. Warshak clinicien, chercheur et professeur de psychiatrie clinique à l'Université de Texas Southwestern Medical Center constate que ceux qui s'opposent à ce que les jeunes enfants découchent de chez leur mère citent généralement certaines théories et concepts de développement de l'enfant et des études empiriques pour défendre leurs recommandations [29] la théorie de l'attachement Bowlby, 1969, 1973,1980 et les théories psychanalytiques du développement Erikson, 1963, 1968; Mahler, Pine et Bergman, 1975. ». Il ajoute Même lorsque le cadre théorique n'est pas explicitement identifié, des termes comme objet principal d'attachement, la confiance de base, le fractionnement, et la séparation et de l'individuation signalent les contributions de ces théories. ». Le texte d'origine est en anglais. Nous vous le soumettons ci-après Proponents of overnight restrictions generally cite certain theories and concepts of child development and empirical studies to defend their recommendations. Concerns about the harmful impact of two different nighttime caregivers, or two different settings, are most often voiced in the context of attachment theory Bowlby, 1969, 1973,1980 and psychoanalytic theories of development Erikson, 1963, 1968; Mahler, Pine, & Bergman, 1975. Even when the theoretical framework is not explicitly identified, terms such as primary attachment object, basic trust, splitting, and separation and individuation signal contributions from these theories.... ».Michael E. Lamb docteur en psychologie de l’Université de Yale, professeur et chef du Département de Psychologie Sociale et de Développement à l'Université de Cambridge précise [16] Il y a des preuves substantielles que les nourrissons forment des attachements avec, aussi bien les mères et les pères, à peu près au même point, pendant la première année de vie. / A l'exception de l'allaitement, il n'y a pas de preuve que les femmes soient biologiquement prédisposées à être de meilleurs parents que les hommes. Les conventions sociales, et non les impératifs biologiques, fondent la division traditionnelle des responsabilités parentales. ».Jean Le Camus professeur émérite de Psychologie à l'Université de Toulouse le Mirail, créateur de l'équipe Psychologie du jeune enfant » précise [17] On sait aujourd'hui sans ambiguïté que, dès la naissance, le père est, autant que la mère nécessaire au développement affectif et psychologique de l'enfant. L’attachement et l’angoisse de séparation existent à l’égard du père comme à l’égard de la mère. L’attachement est aussi fort pour l’un que pour l’autre et la séparation d’avec son père lui est aussi préjudiciable que d’avec sa mère. ».Le Professeur Le Camus précise encore [18] A l'aube du XXIe siècle, il ne paraît plus possible de soutenir que la fonction du père n'est légitimée que par le bon vouloir de la mère, que cette fonction peut être indifféremment remplie par un homme ou une femme, qu'elle n'a de prise qu'à partir de l'âge de 18 mois ou à partir du moment où l'enfant est entré dans le stade oedipien, qu'elle se réduit à l'introduction et la mise en application de la Loi – autant d'affirmations convenues qu'on répète à longueur d'ouvrage sans même se donner la peine de les soumettre à l'épreuve de l'expérience clinique. Il n'y a pas un "âge de la mère" au cours duquel l'enfant aurait seulement besoin d'affection, puis un "âge du père" au cours duquel prévaudrait le besoin d'autorité. C'est dès le commencement et tout au long de l'enfance que la mère et le père doivent se rendre présents et s'impliquer chacun à sa manière comme de véritables co-acteurs de la structuration psycho-affective et du développement de leur enfant. ».Jean Le Camus écrit également [32] Pour finir, je persiste à écrire que certaines formulations des psychanalystes ne manquent pas de laisser perplexe le psychogénéticien de terrain que je suis et que je reste c’est pour cela que dans Le Vrai Rôle du père Odile Jacob, 2000, je définis la fonction du père comme immédiate – et non tardive –, pluridimensionnelle – et non unidimensionnelle –, concrète – et pas seulement symbolique. Sur un nombre non négligeable de sous-thèmes, je m’écarte considérablement de ce que suis porté à appeler des idées reçues le prêt-à-penser de la paternité en quelque sorte et notamment de divers poncifs véhiculés par des psychanalystes Il n’y a de véritable autorité paternelle que reçue d’une femme…, on doit chercher le père dans la mère et pas ailleurs…, la fonction du père peut être indifféremment exercée par un homme ou par une femme…, c’est lorsque l’enfant a atteint l’âge de 18 mois que les hommes normalement virils commencent à s’occuper de lui »… ».Les psychologues et chercheuses Mary Main et Donna Weston Université de Berkley, Californie précisent [19] Les enfants se sentent en sécurité que ce soit avec leur père ou avec leur mère. Un enfant peut très bien être sécurisé à un moment avec sa mère et sécurisé à un autre moment avec son père. Et il n'y a pas de corrélation entre les deux. ».Blaise Pierrehumbert psychologue, chercheur et professeur au Service Universitaire de Psychiatrie de l'Enfant et de l'Adolescent à l'Université de Lausanne précise [20] Bowlby le pensait et avait émis l’hypothèse de la monotropie il n’existerait qu’une seule figure d’attachement possible la mère. De nombreuses études réalisées par la suite ont infirmé cette théorie et ont montré que ce qui comptait avant tout, c’était la qualité respective des différents lieux et personnes que l’enfant rencontre. Le père et la mère, la famille et les professionnels de l’enfance ne sont donc pas exclusifs les uns des autres. Loin d’être un risque, l’existence de plusieurs lieux d’attachement possible constitue un enrichissement et un facteur de résilience pour l’enfant. Qui plus est, un lien sécurisant établi avec une personne pourra compenser la relation anxiogène développée avec une autre. C'est que l'insécurité de l'enfant est souvent imputable à la mauvaise relation ou approche de la mère à son enfant au tout début de la vie. ».Gérard Neyrand sociologue et professeur à l’université de Toulouse et directeur du Centre interdisciplinaire méditerranéen d’études et recherches en sciences sociales - CIMERSS écrit ceci [34] Ainsi, au tournant des années 1990, la vision de cette pratique était encore très négative, alimentée par une certaine tradition des discours cliniques à orientation psychanalytique, qui la dénonçaient comme déstabilisante pour l'enfant et l'empêchant de se construire dans un rapport apaisé à son environnement, ce que semblait offrir la continuité de la vie quotidienne avec un seul des deux parents. ». Gérard Neyrand soulève également comme facteur retardateur à la pratique de la résidence alternée cette explication Le premier niveau d'opposition s'inscrit dans la continuité des résistances initiales des professions psychologiques à la pratique de l'alternance [NDLR Par professions psychologiques », il faut comprendre psychanalyse ».], tout en se concentrant sur un critère qui, pour elles, est rédhibitoire, l'âge précoce de l'enfant concerné, et vont donc se retrouver essentiellement chez des pédopsychiatres et des professionnelles de la petite enfance. Ce courant se cristallise autour d'une figure majeure du champ psychiatrique, engagée de façon militante à plusieurs niveaux, dont celui de la résidence alternée précoce, dans la défense d'une vision traditionaliste caricaturale de la famille, politiquement marquée, et qui reste indexée aux formulations des années 1950 des fonctions parentales pour lesquelles le seul soignant valable du jeune enfant reste sa mère. Ce mouvement aboutit à l'élaboration d'une sorte de manifeste antirésidence alternée, intitulé Le livre noir de la garde alternée, et dont la parution engendre des réactions que l'on pourrait qualifier de contrastées. ».Gérard Poussin Professeur émérite de psychologie clinique à l'université Pierre Mendès-France de Grenoble écrit [33] tout en faisant référence à l'étude de Solomon et George …/… Pour Freud, par exemple, l'enfant s'appuie sur l'objet des pulsions d'autoconservation dans son choix d'un objet d'amour, car pour lui, à l'origine, la satisfaction sexuelle avait un objet sexuel en dehors du corps propre le sein maternel ». C'est la théorie de l'étayage »…/… Pour certains cliniciens [NDLR ces cliniciens sont tous de pratique ou dobédience psychanalytique] pourtant, la confusion est encore présente et ils se réfèrent à la théorie de l'attachement tout en lui attribuant des caractéristiques qui étaient celles de la théorie de l'étayage [NDLR cette théorie est purement psychanalytique]. On peut ainsi entendre que seule la mère peut être une figure d'attachement pour le jeune enfant» et qu'il est donc dangereux qu'il ne passe pas la majeure partie de son temps avec elle notamment la nuit, comme le stipulent Solomon et George. La notion de coparentalité serait alors partie remise et ne pourrait s’appliquer qu'au-delà de l'âge de 6 ans .../…. Mon expérience croisée entre la recherche et la clinique m'amène à conclure au contraire qu'il est souhaitable de favoriser la coparentalité dans l'après divorce dès le plus jeune âge. ».Gérard Poussin écrit encore [21] …/… À part un préjugé systématiquement défavorable à l’égard des pères, je ne vois pas ce qui le justifie. À ceux qui prétendent que ce préjugé n’existe pas, je citerai seulement le passage suivant Il est dans l’ordre des choses qu’un père ne s’occupe pas de son enfant bébé ce n’est pas un rôle d’homme. […] C’est lorsque l’enfant atteint l’âge de la marche – à 18 mois – que les hommes normalement virils commencent à s’occuper de lui. Ceux qui s’occupent des bébés sont généralement en grande partie marqués de féminité et, pour ainsi dire, jaloux que ce soient les mères les porteuses. ». Pour être juste, il faut souligner que F. Dolto tenait ces propos pour contrer le discours de certaines mères qui se fondent sur des réactions psychosomatiques de l’enfant petit pour présenter le père comme un homme dangereux qui ne sait pas s’occuper d’un bébé. Elle explique d’ailleurs un peu avant que si l’enfant était confié au père, il se produirait les mêmes signes symptomatiques s’il ne voyait la mère que rarement ». Le problème est que les propos sur le père normalement viril » rencontrent trop opportunément une idéologie maternaliste dominante qui va en conclure que le père n’a pas besoin d’exister avant que son enfant ait 18 mois. ».Chantal Zaouche-Gaudron professeure en psychologie du développement à l’Université de Toulouse le Mirail et Directrice de l’Ecole Doctorale CLESCO et Amandine Baude Doctorante précisent [22] …/… Le père constitue très tôt une des principales figures d’attachement dans la vie de l’enfant contribuant à la construction de son affectivité et amorçant, de par son style spécifique, les processus d’autonomisation et d’affirmation. Ce partenaire influence l’adaptation socio-affective de l’enfant à travers son degré d’engagement dans les interactions directes, mais aussi à travers son investissement dans différentes dimensions du parentage et, notamment, dans les domaines des soins physiques, du jeu ou encore de la discipline. ».Le psychologue Ned Holstein écrit ceci dans une de ses publications The intellectual basis of the courts’ current fixation with sole custody has not withstood objective scrutiny. It started as a psychoanalytic theory — never proved by observation — that after a divorce, children need one primary caretaker and one home. » [35].ConclusionPour les psychanalystes, la relation père-enfant ne compte pas. Lorsqu’un père est présent auprès de son enfant, si c’est avant 18 mois, il manque de virilité ! Dans le meilleur des cas, un bon père ne peut être qu’une mère-bis ! Dans tous les cas, le père n’a d’existence auprès de son enfant que si la mère le souhaite et à ce titre, un père qui aime son enfant est tout simplement jaloux de la maman… ! Rappelons enfin que TOUS les prétendus spécialistes de l’enfance », farouchement opposés à la résidence alternée, sont de pratique ne signifie pas que tous les psychanalystes sont opposés à la résidence alternée. Certains sont capables de s’opposer aux dogmes ancestraux de la psychanalyse. Les enfants aiment autant leurs deux parents et réciproquement. Il n’existe aucune hiérarchie dans tout cela ! Les avis et autocritiques de ces thérapeutes et psychanalystes sont primordiaux. Ils méritaient plus que tout leur place dans ce billet pour souligner que les divergences flagrantes sur ce sujet sont loin d’être le fruit d’une querelle d’experts entre psychologues scientifiques et psychanalystes. Certains psychanalystes contestent eux aussi les préjugés des plus dogmatiques d'entre eux. Cela n’a d’ailleurs pas échappé à Hélène Gaumont-Prat professeure et directrice du Laboratoire de Droit de la Santé à l’Université Paris-8 et ancien membre du Comité Consultatif National d’Éthique de 1998 à 2007. Dans une de ses études [23], elle déplore à juste titre La diabolisation de la résidence alternée, en France par des psychanalystes, d'ailleurs souvent divisés, ce qui en affaiblit considérablement la portée, s'apparente à de nombreux débats récurrents sur des questions touchant à l'être humain et opposant médecine, justice et psychanalyse, où cette dernière se trouve fortement discréditée par la neurobiologie. ».Avec des outils validés et une démarche scientifique, la psychologie scientifique contemporaine prouve que le père, autant que la mère, joue un rôle capital dans le développement de l’enfant et cela dès son plus jeune âge Raphaèle Miljkovitch, Chantal Zaouche-Gaudron, Gérard Poussin, Jan Piet H. de Man, Richard A. Warshak, Joan B. Kelly, Robert Bauserman, Michael Lamb, William Fabricius, etc..En France, via un lobbying permanent sur le législateur et sur les magistrats, la psychanalyse impose à la société toute entière sa propre perception des besoins de l’enfant en matière de parentalité. Pour mémoire les indicateurs de souffrance de la garde classique sont les suivants Près d'un enfant de parents séparés sur 5 ne voit jamais son père [24],71 % des élèves qui décrochent au secondaire n'ont pas de père [25],90 % des enfants qui font une fugue n'ont pas de père [25],Chaque année plusieurs centaines de pères de famille se suicident du fait qu'ils n'ont plus de lien avec leurs enfants [2],Niveau élevé de dépression chez l'enfant, Abus de substance illicites et licites, Toxicomanie plus fréquente, idem pour l’alcool, TDAH Trouble Déficit de l'Attention Hyperactivité [26] [27].Moins bons résultats scolaires qu'en résidence alternée [28].Sans être exhaustif sur l’ensemble des condamnations faites à la psychanalyse dans les nombreux états dans le monde, rappelons succinctement celles-ci En 1980, la majorité des références freudiennes sont retirées du DSM notamment pour absence de scientificité voir les écarts entre le DSM2 et le DSM3.En 2004, l’INSERM a produit un épais rapport démontrant l’inefficacité thérapeutique de la psychanalyse pour la majorité de troubles mentaux Psychothérapie. Trois approches évaluées. Paris Éditions de l’Inserm, Page 568.En 2010, un rapport de la HAS Haute Autorité de la Santé conclut que la psychanalyse n’est pas à recommander pour traiter l’ également qu’une bonne partie des professionnels d'orientation psychanalytique farouchement opposés à l’instauration d’un principe de présomption de résidence alternée dans le code civil en lieu et place de celle qui est actuellement en pratique sont aussi largement impliqués dans le scandale de l’autisme. -[1] INED - Quand la séparation des parents s’accompagne d’une rupture du lien entre le père et l’enfant Travaux préparatoires à l’élaboration du Plan Violence et Santé en application de la loi relative à la politique de santé publique du 9 août 2004 Docteur Anne Tursz - Mai 2005 - approuvé le Ministère de la Santé et des Solidarités - voir la page 71 entre autres Françoise Dolto, Quand les parents se séparent » - Page 53.[4] Aldo Naouri, Interview dans Femme Actuelle – n°684 – 1999.[5] Donald W. Winnicott, La mère suffisamment bonne » - Page 97.[6] Jacques Lacan - Propos sur la causalité psychique », dans Écrits 1956, Paris, Le Seuil, 1966.[7] Le droit d'hébergement du père concernant un bébé - Dr Maurice Berger - Août 2003.[8] Du bon usage du père – Lien Lien[9] Guy Corneau - Père manquant, fils manqué - Éditions de l’Homme – 1989 – p26.[10] Patrick Ben Soussan - Même les pères ! – Spirale 2003/4 – n° 28 Boris Cyrulnik Le père, l'homme, le masculin en périnatalité - Article paru dans le Carnet/Psy no 47 - Pages 19-20 Geneviève Delaisi de Parseval - La part du père » - Ed. du Seuil – 1981.[14] Georges Blond Joan B. Kelly, Children’s Living Arrangements Following Separation and Divorce Insights From Empirical and Clinical Research - Page 36 - 2007.[16] Michael E. Lamb - The development of Father-Infant Relationship » - John Wisley - New York – 1996.[17] Jean Le Camus, Pères et bébés » - L'Harmattan - 1998.[18] Jean Le Camus, Le vrai rôle du père » - Odile Jacob – 2000.[19] Marie Main et Donna Weston - The quality of the toddler's relationship to mother and father Child development – 1981.[20] Pierre Humbert Blaise - Premier lien, théorie de l'attachement » - Odile Jacob 2003.[21] Gérard Poussin - L’alternance épouvantail et le problème des séparations parentales avec des enfants en bas âge – Spirale 2009/1 - N° 49 Chantal Zaouche-Gaudron et Amandine Baude - L’adaptation socio-affective d’enfants de quatre à 12 ans en résidencealternée une approche écosystémique – Neuropsychiatrie de l’enfance et de l’adolescence 612013 - Page 348 – 2013.[23] Hélène Gaumont-Prat - La résidence alternée à l'épreuve du droit comparé - France-Belgique » - Droit de la famille n° 7, Juillet 2012, étude 15.[24] Quand la séparation des parents s’accompagne d’une rupture du lien entre le père et l’enfant Child Custody, Access and Parental Responsibility the search for a just and equitable standard - Edward Kruk, The University of British Columbia December, 2008 Etude de Strohschein - 2007 La relation père-enfant et l’ouverture au monde - Daniel Paquette – 2004 Laurette Crétin – Les familles monoparentales et l’école un plus grand risque d’échec au collège ? » Richard A. Warshak - CR21-FR - Blanket Restrictions - Overnight Contact Between Parents and Young Children - Family and Conciliation Courts Rewiew - Vol. 38 - October 2000 - 422-445 Page 426[30] Freud - Trois essais sur la théorie sexuelle 1905 - Œuvres complètes - PUF, VI, 2006 Voir page 161.[31] Sigmund Freud - An outline of psychoanalysis - Ed. and trans. James Strachey - New York Norton – 1940 - Page 45.[32] Jean Le Camus - La Paternité sous les regards croisés de la psychologie du développement et de la psychanalyse - ERES - Petite enfance et parentalité » - 2001 - Voir page 151.[33] Diane Khoury, Marie-Dominique Wilpert, Gérard Neyrand et Gérard Poussin - Père, Mère après séparation - ERES - 2015 - Voir pages 106 à 108.[34] Diane Khoury, Marie-Dominique Wilpert, Gérard Neyrand et Gérard Poussin - Père, Mère après séparation - ERES - 2015 - Voir pages 57, 69 et 70.[35] Ned Holstein

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Le Père dans la Psychanalyse le père comme "imago" Association de la Cause Freudienne Méditerranée - Alpes - Provence Bureau de ville de Toulon Le mardi 25 septembre à 20h30 Hôpital Chalucet, Salle Romarins Le Père dans la psychanalyse de Freud à Lacan Au cours de l’année, nous nous proposons de suivre l’évolution de la thèse de J. Lacan sur le Père, à travers ses grandes étapes Le père comme imago’» 1938, Le père comme signifiant’ » 1956, Le père comme objet’ » 1960, Le père comme régulateur de jouissance’ » 1970 et Le père comme symptôme’ » 1975. Comme l’an dernier, une rencontre bimestrielle, ouverte à tous les cartellisants sera consacrée à ces lectures. Par ailleurs, un temps sera réservé à des invités extérieurs, travaillant aussi la même question. Première séance Le Père comme imago’ Deux interventions sont proposées Marie-Paule CANDILLIER Le complexe d’intrusion » in Le stade du miroir comme formateur de la fonction du je » Lacan, 1936 Marie-Claude PEZRON L'imago paternelle et la sublimation » in Les complexes familiaux », Lacan, 1938. Ces rencontres sont ouvertes à tous ceux qui souhaitent aborder la lecture de Freud et Lacan. Cettepage de réponses vous aidera à passer le niveau nécessaire rapidement à tout moment. Ci-dessous vous trouvez la réponse pour En rapport avec le père de la psychanalyse : En rapport avec le père de la psychanalyse . Solution: Freudien. Les autres questions que vous pouvez trouver ici CodyCross Confort de la Maison Groupe 623 Grille

La semaine dernière, j’ai mis une contribution sur le rôle père-mère, qui une fois écrite m’a fait repenser qu’il y a d’autres visions de ce rôle et qu’il est important pour ce faire une idée du sujet de le regarder sous différents angles. Voici donc une autre vue de ces rôles de père et de mère à travers la psychanalyse. J’ai pris pour base deux articles que j’ai trouvé suffisamment concis et clair dans un langage simple car comme vous je n’aime pas les langages compliqués accessibles uniquement aux personnes ayant une maîtrise en psychologie. Il faut bien différencier rôle et fonction le rôle désigne des comportements, des actes ou des attitudes conscientes, volontaires, concrètes, interchangeables et relatifs comme les tâches ménagères ou de pourvoyeurs » 1 alors que La fonction est à l’inverse des rôles car celle-ci est inconsciente, psychologique non volontaire, unique, spécifique et absolue identité sexuée. Aucune mère, malgré sa bonne volonté, ne peut remplir la fonction paternelle ; elle ne peut remplir que » sa » fonction maternelle »1 Dans la réalité, la mère se retrouve parfois à remplir la fonction paternelle, j’en reparle à la fin. Vous comprendrez donc à la lecture de cette précision linguistique que j’ai parlé du rôle père-mère la semaine dernière et que là, il s’agit de parler de la fonction paternelle et la fonction maternelle. J’ai fait le choix de prendre la vision de Winnicott qui a une approche positive de la mère contrairement à Freud. Winnicott était pédiatre avant d’être psychanalyse ceci explique peut être sa vision. Concernant la mère, Au tout début, le nouveau-né est dans une situation de dépendance absolue vis-à-vis de l’entourage. » 2 L’entourage est souvent la mère en premier lieu, ou ce qu’il nomme son substitut, c’est à dire la personne qui sera présente pour s’occuper du nouveau-né. La mère y répond par la préoccupation maternelle primaire, c’est-à-dire une capacité à s’identifier à l’enfant pour le comprendre. Au cours de cette période, elle est littéralement en résonance avec les besoins du bébé. Elle éprouve une irrépressible nécessité de les satisfaire. La détresse de son enfant lui est intolérable. Le nourrisson et sa mère forment une dyade. »2 C’est ce que certaines personnes appellent l’instinct maternel » cette capacité à être en résonance totale avec les besoins du bébé et y répondre instantanément parfois même juste avant qu’il ne soit exprimé. Ceci est vrai dans le cas de l’allaitement où les mères peuvent parfois sentir la montée de lait, se réveiller juste avant que le bébé ne se réveille. La fonction maternelle est d’abord une fonction de matrice, de source nourricière, d’enveloppe, de réceptacle de vie, de rétention. La mère représente l’abri, la sécurité, la protection, la chaleur, l’affection, la fusion, la compréhension La mère représente l’amour. »1 Pour Winnicott, il y a trois fonctions maternelles indispensables au bon développement de l’enfant la présentation de l’objet c’est le fait d’être présente, la mère est là tout le temps pour l’enfant le fait de tenir, de contenir c’est le fait de donner des repères simples et stables, c’est aider l’enfant à comprendre ce qu’il ressent faim, soif, besoin d’être changé.. la manipulation physique du bébé les soins lui permettent de prendre conscience qu’il a un limite corporelle, une tête, un tronc avec un ventre, des bras, des jambes… Je m’en tiens à l’utilisation du début de l’article, le reste étant plus technique et n’apporte pas d’informations complémentaires sur le rôle de la mère. Voilà donc résumé très rapidement le rôle de la mère auprès de l’enfant selon la vision de Winnicott. La transition vers le rôle du père est simple schématiquement, elle réconforte, lui stimule. Il est intéressant de noter que la naissance de la fonction maternelle est d’ordre biologique la grossesse alors que celle du père est un processus symbolique lié à l’environnement. En effet, il y a des hommes pour qui être père est très abstrait, ils vivent la grossesse de loin sans comprendre trop ce qui se passe même si le mental est là et l’entourage pour lui dire c’est chouette tu vas être papa ! » ils ne comprennent pas trop ce qui arrive. La fonction du père en est une de séparation, d’expulsion du sein maternel, de distinction, de différenciation. Le père doit éduquer ses enfants dans le sens étymologique du mot » educare » faire sortir, tirer dehors, conduire au-dehors avec soin. »1 J’appuie particulièrement sur le conduire au-dehors avec soin » Cette notion de soin est importante pour la suite de ce qu’est la fonction paternelle selon la psychanalyse. En effet, La fonction du père est de séparer l’enfant de la mère. Il doit s’interposer entre la mère et l’enfant pour permettre à l’enfant de développer son identité en dehors de la symbiose maternelle et rappeler à la mère qu’elle est aussi une femme, une amante, un être de plaisir, non seulement un être de devoir généreux. Si la mère représente l’amour fusionnel, le père représente les limites, les frontières, la séparation psychologique »1 ceci doit être fait avec grand soin et douceur ! Il est aucunement question de sevrer l’enfant pour que le père récupère sa femme comme préconisé par certaines personnes vous voyez de qui je parle. Yvon Dallaire retranscrit 5 fonctions paternelles La protection protéger les siens et donc pour ce faire être présent physiquement et psychologiquement L’éducation Le père doit faciliter à ses enfants l’apprentissage du contrôle de soi »1 L’initiation initier l’enfant aux règles de la société pour vivre avec les autres La séparation séparer la mère de l’enfant et l’enfant de la mère pour que l’un et l’autre puisse s’épanouir ; la mère en tant que femme et l’enfant en tant qu’adulte La filiation pour que l’enfant sache qui est son père et qu’il puisse s’inscrire dans une lignée. On comprendra à la lecture de cet article 1 que la fonction paternelle a été bien bousculé ces dernières années. Les mères ont pris une partie de ces fonctions par les rôles qu’elles ont joué, peut être parce que les hommes des générations précédentes avaient oublié que leur fonction doit être réalisée avec soin » et non autoritarisme ». Marie-Christine Eustache 1 par Yvon Dallaire 2

Cliniquepsychanalytique. QU’EST-CE QU’UN PÈRE ? La fonction paternelle pour la psychanalyse. Par CORON O. novembre 2014. C’est à partir de mes propres questions sur la fonction paternelle que j’ai souhaité ce groupe de travail. Un groupe de travail en psychanalyse c’est un lieu où on part d’une question et où on ressort avec d ABIDINE ABIDINE DINO dit 1913-1993 Le peintre turc Abidine s'est éteint à Paris le 7 décembre 1993, à l'âge de quatre-vingts ans. Il a mené une carrière internationale, exposant ses œuvres depuis 1947 non seulement en Turquie et en France, mais aussi aux États-Unis, en Europe et en Russie. Son goût de la recherche créative, sa passion pour la vie et un travail soutenu l'ont amené à varier sans cesse ses techniques, de la plume à l […] Lire la suiteABSTRACTION LYRIQUE, peintureÉcrit par Gérard LEGRAND • 196 mots Expression d'origine discutée, l'abstraction lyrique apparut en France vers 1947 et sert à désigner toutes les formes d'abstraction qui ne relèvent pas de l'abstraction dite géométrique. C'est ainsi qu'on l'a appliquée à l' action painting de Pollock, de même qu'aux premiers travaux de peinture gestuelle de Mathieu, lui-même tributaire de l'œuvre de Wols. Par la suite, le terme s'est étendu à l'e […] Lire la suiteABSTRAIT ARTÉcrit par Denys RIOUT • 6 716 mots • 2 médias Dans le chapitre "Abstraction, monochromie et fin de l'art" … La réduction moderniste conduit la peinture à la stricte monochromie, et on s'est demandé s'il s'agissait encore là d'art abstrait. Dans son journal, Yves Klein répond par la négative il s'avoue heureux de ne pas être un peintre abstrait ». Le premier tableau qu'il soumit à l'approbation du monde de l'art ne fut pas acceptée au Salon des réalités nouvelles de 1955. Les membres du comité d'org […] Lire la suiteADAMI VALERIO 1935- Écrit par Alain JOUFFROY • 858 mots Peintre italien, né en 1935 à Bologne, installé à Paris en 1970, Adami a entretenu dès ses débuts des rapports étroits avec les écrivains et les artistes de l'avant-garde internationale parisienne. Élève de l'académie Brera de Milan, il expose dès 1957 ses premiers tableaux, influencés par Matta. Bien que très vite effacée par la mise en place de formes nettes, inspirées par des photographies qu'i […] Lire la suiteAGAM YAACOV 1928- Écrit par Michel FRIZOT • 490 mots Né en 1928 à Rishon-le-Zion Palestine sous mandat britannique, actuel Israël, c'est à Zurich, où il arrive en 1949 après des études à Jérusalem, que Yaacov Agam trouve son vocabulaire plastique dans le milieu qui voit se développer l'art concret suisse. Il rencontre Johannes Itten et Max Bill, qui avaient été, le premier, professeur et, le second, élève au Bauhaus. Mais c'est à une renaissance d […] Lire la suiteAGUT PEP 1961- Écrit par Jacinto LAGEIRA • 776 mots L'artiste catalan Pep Agut est né en 1961 à Terrassa, près de Barcelone où il est installé et étudie l’art à l’école Sant Jordi de l’université de Barcelone de 1979 à 1984. Il est régulièrement exposé à la galerie Estranyi, à Barcelone, et à la galerie des Archives, à Paris. Son œuvre explore le thème de la vision à travers des médias tels que la photographie, l'architecture, des installations mai […] Lire la suiteALBERS JOSEF 1888-1976Écrit par Yve-Alain BOIS, Universalis • 1 916 mots Le nom de Josef Albers évoque à tout amateur les innombrables toiles, intitulées Hommage au carré , élaborées à partir de 1949 selon une identique matrice formelle plusieurs carrés emboîtés symétriquement par rapport à un axe vertical. Ces œuvres apparaissent comme aboutissement logique d'une longue série d'expériences dont l'intérêt est bien plus que simplement rétrospectif. D'une certaine mani […] Lire la suiteALBRIGHT IVAN LE LORRAINE 1897-1983Écrit par Charles SALA • 299 mots Peintre américain, Ivan Albright s'inscrit dans une tendance de l'art américain que l'on a appelée le réalisme magique ». Il est le fils du peintre Adam Emery Albright, qui fut lui-même un élève de Thomas Eakins, célèbre représentant de la tradition réaliste américaine. Certains artistes travaillant dans les années 1930, au moment de la crise économique et sociale, semblent en effet avoir refusé […] Lire la suiteALECHINSKY PIERRE 1927- Écrit par Maïten BOUISSET • 768 mots • 1 média Une œuvre dominée par le mouvement incessant qui accompagne l'acte de peindre, un univers en perpétuelle mutation qui engendre, au mépris de toute vraisemblance, des formes et des figures appartenant au domaine du fabuleux, des couleurs éclatantes, telles sont les caractéristiques des travaux de Pierre Alechinsky, qu'il s'agisse de peintures, de gravures ou de dessins. Né à Bruxelles le 19 octobre […] Lire la suiteALTMAN NATHAN 1888-1970Écrit par Anatole KOPP • 447 mots Artiste soviétique. Après des études au collège artistique d'Odessa 1903-1907, Altman part en 1910 pour Paris, où il découvre le cubisme. Il rentre dès 1911 en Russie et s'installe à Saint-Pétersbourg, foyer de l'avant-garde russe. Sans se rallier totalement à un mouvement précis, il participe parallèlement aux manifestations du Monde de l'art et de l'Union de la jeunesse, défendant très honorab […] Lire la suiteANDY WARHOL, PEINTRE DE L'ÈRE POST-ATOMIQUE repères chronologiquesÉcrit par Hervé VANEL • 419 mots 6 et 9 août 1945 Des bombes atomiques sont larguées par les Américains sur Hiroshima et Nagasaki au Japon. En 1997, le mémorial aux victimes d'Hiroshima comptait plus de deux cent mille noms. 1962 Andy Warhol peint 129 Die Plane Crash [129 victimes catastrophe aérienne], acrylique sur toile, 254 cm × 183 cm, Museum Ludwig Cologne, d'après la première page du New York Mirror du 4 juin 1962. […] Lire la suiteANGLAIS ART ET CULTURE PeintureÉcrit par Jacques CARRÉ, Barthélémy JOBERT • 8 176 mots • 12 médias Dans le chapitre "Le XXe siècle tradition et innovation" … L'éclatement du milieu artistique, amorcé dès la fin du xix e siècle, se poursuit et s'amplifie à partir de 1914. Le nombre de peintres vivant loin de Londres augmente, et le génie du lieu » semble les inspirer plus que jamais ; le Pembrokeshire est pour Graham Sutherland ce qu'était le Suffolk pour Constable. L. S. Lowry 1887-1975, lui, peint toute sa vie le paysage industriel du Lancashire […] Lire la suiteANTI-ARTÉcrit par Alain JOUFFROY • 3 063 mots • 1 média Dans le chapitre "L'anti-art et ses avatars" … Le destin de l'anti-art ne traduit pas, depuis, cette violence extrême. Au fur et à mesure que l'art d' avant-garde a été accepté, classé, valorisé financièrement par les critiques, les musées et les marchands, l'anti-art est devenu l'épiphénomène de l'art. Si Breton n'y a jamais fait appel, s'il a même contribué à perpétuer à sa manière la vocation subversive de l'art proprement dit, son ami Mar […] Lire la suiteAPPEL KAREL 1921-2006Écrit par Hervé GAUVILLE • 730 mots Reflex est le nom de la revue à laquelle l'artiste néerlandais Karel Appel, âgé de vingt-sept ans, a d'abord associé son nom, à côté de ceux de poètes et des peintres Constant et Corneille. Les peintures d’Appel renvoient, par un excès dans les formes et les couleurs d’une grande intensité expressive, aux tensions dans sa vie d’artiste en révolte contre les conventions picturales. Né en 1921 à A […] Lire la suiteARAKAWA SHUSAKU 1936-2010 Écrit par Béatrice PARENT • 445 mots Peintre japonais, né à Nagoya, Arakawa est considéré comme un artiste américain, car depuis 1961 il vit et travaille à New York, où il a rapidement acquis une réputation internationale en participant à de nombreuses expositions, comme celles du musée d'Art moderne de la Ville de Paris en 1970 ou du Stedelijk Museum d'Amsterdam en 1978. L'œuvre d'Arakawa est énigmatique, car irréductible à quelque […] Lire la suiteARIKHA AVIGDOR 1929-2010Écrit par Universalis • 605 mots Artiste, dessinateur et graveur israélien d'origine roumaine, Avigdor Arikha transforma les objets ordinaires du quotidien en images lumineuses bien que parfois déconcertantes, souvent influencées par son expérience de survivant de la Shoah. Avigdor Arikha est né en 1929 à Radauti, en Bucovine Roumanie, dans une famille juive germanophone qui s'installe en Ukraine peu après sa naissance. Il com […] Lire la suiteARROYO EDUARDO 1937-2018Écrit par Alain JOUFFROY, Universalis • 1 045 mots Né à Madrid le 26 février 1937, Eduardo Arroyo, qui a vécu et travaillé à Paris de 1958 à 1982 en effectuant quelques séjours en Italie et à Berlin, est l'un des peintres européens les plus offensifs qui aient été révélés depuis les années 1960. Élève de l'école de journalisme de Madrid, il est également écrivain les livres qu'il a fait paraître en Italie Opere et operette , 1973 ; Il poi v […] Lire la suiteART ET TERRORISME SELON GERHARD RICHTER repères chronologiquesÉcrit par Hervé VANEL • 450 mots 2 avril 1968 Andreas Baader et Gudrun Ensslin, activistes allemands d'extrême gauche, font exploser le grand magasin Kaufhaus Schneider à Francfort. Avril 1970 Arrestation et emprisonnement d'Andreas Baader. 2 juin 1970 Un tract, plus tard attribué à Ulrike Meinhof, alors journaliste d'extrême gauche, déclare, entre autres Les porcs croyaient-ils vraiment que nous pouvions parler de lutte d […] Lire la suiteASSE GENEVIÈVE 1923-2021Écrit par Georges ROQUE • 985 mots • 1 média Peintre et graveuse née le 24 janvier 1923 à Vannes, Geneviève Asse de son vrai nom Geneviève Bodin s’est éteinte le 11 août 2021 à Paris. Artiste plutôt discrète, elle n’a connu la notoriété qu’assez tardivement, avec des expositions au musée d’Art moderne de la Ville de Paris 1988-89, au Centre Georges-Pompidou, à l’occasion d’une importante donation 2013, et enfin au musée des Beaux-Arts […] Lire la suiteBÂ AMADOU 1944- Écrit par Philippe BOUCHET • 772 mots Né en 1944 à Agniam Thiodaye Sénégal, Amadou Bâ, élève de Pierre Lods 1921-1988, vit et travaille à Dakar. Sa peinture, pleinement nourrie par la tradition et que l'on pourrait qualifier de classique » par les sujets traités – bœufs en forme de lyre, pasteurs, bateaux à fond plat sur un fleuve, danseurs – témoigne d'une Afrique nomade et figure des scènes de la vie quotidienne sans céder pou […] Lire la suiteBACON FRANCIS 1909-1992Écrit par Laura MALVANO • 1 576 mots • 1 média Dans le chapitre "La situation artistique à Londres" … Né à Dublin en 1909, Bacon grandit dans un milieu isolé et provincial, à Cheltenham, en Irlande. Ses débuts se déroulent hors de toute routine. Il s'adonnera d'abord à la décoration d'intérieur à Berlin et à Paris ; de retour à Londres, en 1929, il se fera rapidement priser comme designer » de mobilier. Sa production picturale fut d'abord épisodique, et c'est seulement à partir de 1946 qu'il pe […] Lire la suiteBAJ ENRICO 1924-2003Écrit par Catherine VASSEUR • 790 mots • 1 média Issu d'un milieu bourgeois, l'artiste italien Enrico Baj, né en 1924 à Milan et mort en 2003 à Vergiate, près du lac Majeur, marque très jeune son rejet de l'autorité en se moquant de dignitaires fascistes en visite dans sa ville natale, ce qui lui vaut quelques démêlés avec la police. Réfugié à Genève en 1944 pour échapper à la conscription, il fréquente après la guerre l'Académie des beaux-arts […] Lire la suiteBALLA GIACOMO 1871-1958Écrit par Maïten BOUISSET • 655 mots Signataire avec Boccioni, Carrá, Russolo et Severini du Manifeste des peintres futuristes , le 11 février 1910 à Milan, Giacomo Balla est le plus âgé du groupe. Né à Turin, Balla décide très tôt de sa vocation de peintre. Autodidacte, il ne suivra que quelques cours de dessin ; il travaille chez un lithographe et approfondit les techniques et les problèmes spécifiques de la photographie, ce qui in […] Lire la suiteBARCELÓ MIQUEL 1957- Écrit par Maxime PRODROMIDÈS • 1 173 mots Le peintre Miquel Barceló est né à Felanitx, dans l'île de Majorque, en 1957. Cet artiste a présenté un premier bilan de ses travaux dans la capitale catalane Barceló, Barcelona en 1987, préludant à un tournant dans son œuvre l'année suivante, il découvrait l'Afrique. Comme Cervantès, Barceló est voyageur, polyglotte, farceur, influencé par l'Arabie, obsédé par le corps et ses meurtrissures, […] Lire la suiteBARUCHELLO GIANFRANCO 1924- Écrit par Alain JOUFFROY • 948 mots Gianfranco Baruchello est un peintre, écrivain et cinéaste italien d'avant-garde né en 1924 à Livourne. Il obtient un doctorat de droit, et crée, très jeune, une entreprise de produits biochimiques qu'il abandonne définitivement en 1959, malgré sa réussite, pour se consacrer à la peinture. Après une première phase d'expérimentation informelle », où il utilise un vernis noir sur la toile blanche […] Lire la suiteBASELITZ GEORG 1938- Écrit par Maïten BOUISSET • 1 450 mots Dans le chapitre "La violence de la surface" … Né le 23 janvier 1938, dans un village de Saxe, Deutschbaselitz, à proximité de Dresde, qui lui inspirera son pseudonyme, Hans Georg Kern s'inscrit en 1956 à l'École supérieure des arts plastiques de Berlin-Est, dont il est très vite renvoyé pour manque de maturité sociopolitique ». Deux ans plus tard, il fréquente l'École des beaux-arts de Berlin-Ouest, où il s'installe définitivement en 1958. […] Lire la suiteBAYER HERBERT 1900-1985Écrit par Yve-Alain BOIS, Universalis • 1 672 mots Dans le chapitre "La reconnaissance américaine et la diffusion du Bauhaus" … En 1937, Bayer effectue un voyage aux États-Unis qui lui permet d'échapper à l'Allemagne nazie. Il vient en effet de se voir confier 1'aménagement de la grande rétrospective du Bauhaus qui doit se tenir au Museum of Modern Art de New York en décembre 1938. L'exposition, qui met à profit l'expérience acquise par Bayer, est conçue comme un parcours dramatique tenant constamment le spectateur en éve […] Lire la suiteBAZIOTES WILLIAM 1912-1963Écrit par Élisabeth LEBOVICI • 395 mots Né à Pittsburgh, ce peintre américain d'origine grecque est généralement associé à l' action painting — au sens que lui donne le critique Harold Rosenberg une peinture qui se fait dans l'acte, sans idée préalable de son résultat. Mais à la différence de la gestualité impulsive d'un De Kooning, de l'investissement corporel d'un Pollock, c'est dans l'action lente que se réalise la peinture de Wil […] Lire la suiteBELGE JEUNE PEINTUREÉcrit par Robert L. DELEVOY • 338 mots Groupe fondé à Bruxelles, sous la présidence d'honneur de James Ensor et à l'initiative de Robert L. Delevoy, animateur depuis 1942 des salons Apport » pour lesquels il installa, en 1944-1945, un jury qui devait constituer le noyau administratif de l'association Jeune Peinture belge. Parmi les artistes fondateurs, on citera les peintres René Barbaix, Gaston Bertrand, Anne Bonnet, Jan Cox, Jack G […] Lire la suiteBILL MAX 1908-1994Écrit par Serge LEMOINE, Universalis • 1 436 mots Dans le chapitre "Un artiste protéiforme" … Sa sculpture, qui est obtenue à partir de concepts purement spatiaux, est le produit d'une exécution mécanique techniquement parfaite grâce aux matériaux choisis, le bronze doré et le granite qui sont polis, comme le montre Construction à partir d'un tore 1942-1944. Il reçoit d'importantes commandes qu'il conçoit à grande échelle ; ainsi la construction qu'il installe sur l'une des artères pri […] Lire la suiteBOLTANSKI CHRISTIAN 1944-2021Écrit par Maïten BOUISSET, Universalis • 1 579 mots • 1 média Né le 6 septembre 1944, à Paris, Christian Boltanski s’est d’abord considèré comme un peintre. Mais un peintre qui a très vite choisi d'associer à son travail différents modes de production dont la vidéo, le cinéma, la photographie, la fabrication d'objets, ou encore l'installation. Véritable montreur de marionnettes », il offre à son regardeur » un ensemble de propositions visuelles sur la q […] Lire la suiteBOMBE ATOMIQUE A. WarholÉcrit par Hervé VANEL • 282 mots Dans la série des innombrables morts et désastres qui envahissent l'œuvre d'Andy Warhol 1928-1987 au début des années 1960, l'unique Bombe atomique collection Saatchi, Londres, réalisée en 1965, occupe une place particulière. Son traitement, cependant, ne diffère en rien de celui par lequel Warhol traite l'ensemble de ses sujets. Sur un fond rouge éclatant, l'image de l'explosion est répétée […] Lire la suiteBOTERO FERNANDO 1932- Écrit par Universalis • 575 mots Peintre et sculpteur colombien né le 19 avril 1932 à Medellín. À l’instigation de son oncle, le jeune Fernando Botero suit une école de tauromachie pendant plusieurs années, mais sa véritable vocation est l'art. Adolescent, il commence à peindre, puisant son inspiration dans l'art précolombien et le style colonial espagnol qui l'entourent, ainsi que dans l'œuvre politique du peintre muraliste me […] Lire la suiteBRAUNER VICTOR 1903-1966Écrit par Gérard LEGRAND • 432 mots • 1 média Peintre roumain. Venu à Paris en 1929, Brauner est l'une des figures les plus fortes et les plus déroutantes de la peinture surréaliste. Sa première œuvre notable, L'Étrange Cas de Monsieur K. , est célébrée par Breton 1934 comme la réincarnation monstrueusement vengeresse de l' Ubu roi de Jarry, reflétée par les dictatures qui montent alors sur toute l'Europe. Cependant la veine originale de […] Lire la suiteBRAVO CLAUDIO 1936-2011Écrit par Universalis • 262 mots Claudio Bravo était un artiste peintre chilien réputé pour le style provocant de ses tableaux hyperréalistes, qui se voulait l'héritier de la grande tradition picturale des maîtres espagnols. Portraitiste des grands de ce monde au Chili et en Espagne au début de sa carrière, il était surtout connu pour ses natures mortes hyperréalistes mettant en scène des objets du quotidien, tels des emballages […] Lire la suiteBRAYER YVES 1907-1990Écrit par Philippe PIGUET • 348 mots Le peintre Yves Brayer mériterait d'être surnommé le peintre-soleil » tant son œuvre rayonne de cette vertu première une exigeante luminosité », dont a parlé l'écrivain Henri Bosco à son sujet. Né en 1907 à Versailles, il passe sa jeunesse à Bourges, fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris, obtient en 1930 le premier grand prix de Rome et enseigne dès 1935 à l'Académie de la Grand […] Lire la suiteBRUS GÜNTER 1938- Écrit par Matthias SCHÄFER • 830 mots L’artiste autrichien Günter Brus né en 1938 à Ardning est à la fois peintre, graphiste et essayiste. Au début des années 1960, l’artiste se situe dans le sillage de l’ Action painting et recouvrit son propre corps de peinture. Cette autopeinture » se transforme en action corporelle, dont l’un des thèmes majeurs est l’automutilation. En tant que membre fondateur de l’ actionnisme viennois avec […] Lire la suiteBUFFET BERNARD 1928-1999Écrit par Philippe BOUCHET • 813 mots • 1 média À trente ans, en 1958, le peintre Bernard Buffet voit son œuvre consacrée par une rétrospective à la galerie Charpentier, dont le catalogue est préfacé par Claude Roger-Marx. Jusqu'en 1999, l'artiste fournit au moins une centaine de tableaux par an, sans compter les dessins et les estampes. La maladie a pourtant vaincu ce bourreau de travail, qui s'est donné la mort dans sa propriété de Tourtour […] Lire la suiteBURAGLIO PIERRE 1939- Écrit par Paul-Louis RINUY • 735 mots Originaire de la banlieue parisienne – Charenton, dans le Val-de-Marne –, le peintre Pierre Buraglio, né en 1939, travaille à Paris. Il est professeur à l'École nationale supérieure des beaux-arts, où il avait été élève à partir de 1959 dans l'atelier de Roger Chastel, en compagnie de Viallat, Buren, Parmentier, Bioulès et Rouan, qui transformèrent en profondeur la scène artistique française à par […] Lire la suiteBURRI ALBERTO 1915-1995Écrit par Maïten BOUISSET • 1 256 mots Peintre abstrait, Alberto Burri fit une entrée tumultueuse sur la scène artistique des années 1950 en intégrant à sa pratique picturale des objets aussi dérisoires que des sacs de jute ou de vieux chiffons déchirés. En faisant de leur trame usée le tableau lui-même, l'artiste, écrit Jean Leymarie, contraint la matière brute à devenir directement forme pure, sans perdre sa consistance réelle et s […] Lire la suiteBYZANTIOS KONSTANTINOS 1924-2007Écrit par Christophe CHICLET • 637 mots Peintre grec installé à Paris, Konstantinos Byzantios, appelé aussi Dikos », a fait partie des grandes figures de l'école de Paris avec l'Espagnol Eduardo Arroyo et le Russe Serge Poliakoff. Né à Athènes en novembre 1924, il entre à l'école des Beaux-Arts d'Athènes dans les ateliers des maîtres Konstantinos Parthenis et Umberto Argyros. La capitale grecque est alors déchirée par la guerre civile […] Lire la suiteCANADA Arts et cultureÉcrit par Andrée DESAUTELS, Roger DUHAMEL, Marta DVORAK, Juliette GARRIGUES, Constance NAUBERT-RISER, Philip STRATFORD, Universalis • 24 894 mots • 3 médias Dans le chapitre "Peinture" … Depuis la fin du xix e siècle, la peinture a pris au Canada le pas sur les autres arts. C'est elle qui franchit, la première, le seuil de la modernité à l'aube du xx e siècle. Maurice Cullen fréquente Pont-Aven et Giverny, et James Wilson Morrice fait la connaissance de Whistler et de Matisse. Ils introduisent au Canada une peinture de plein air aux couleurs claires qui, tout en restant marquée […] Lire la suiteCAULFIELD PATRICK 1936-2005Écrit par Universalis • 182 mots Peintre britannique. À quinze ans Patrick Caulfield quitte l'école, travaille en usine, puis s'engage dans la Royal Air Force, et suit des cours du soir de dessin avant d'être admis, en 1956, à la Chelsea School of Art, puis en 1960 au Royal College of Arts. L'y rejoignent David Hockney et Allen Jones, qui s'opposent à l'expressionnisme abstrait américain. Caulfield peint par aplats de couleurs c […] Lire la suiteCHARCHOUNE SERGE 1888-1975Écrit par Jacques ZEITOUN • 925 mots Sergueï Ivanovitch Charchoune est né à Bougourouslan Russie, d'un père descendant de serfs d'origine slovaque, individualiste et anarchisant, et d'une mère russe. Élevé avec sévérité dans une foi qu'il a gardée toute sa vie, il se situe dès son enfance au centre de la trinité musique-poésie-peinture. Si cette dernière l'attire pour toujours, il ne renoncera jamais tout à fait aux deux autres. Il […] Lire la suiteCLEMENTE FRANCESCO 1952- Écrit par Universalis • 408 mots Peintre et dessinateur italien, né le 23 mars 1952 à Naples. Francesco Clemente se rend à Rome en 1970, où il étudie l'architecture à l'université. Il travaille sur la représentation intense, expressive et sombre du corps humain – parfois le sien – contribuant à définir ce que les critiques appellent le néoexpressionnisme. Ce mouvement refuse l'abstraction qui caractérise, en grande partie, la pe […] Lire la suiteCLOSE CHUCK 1940-2021Écrit par Universalis • 686 mots Promoteur d'ingénieux procédés techniques appliqués à la représentation du visage humain, Chuck Thomas Close, né le 5 juillet 1940 à Monroe, dans l'État de Washington, est surtout réputé pour ses portraits hyperréalistes en grand format. Chuck Close fut initié à l'art dès l'enfance. À l'âge de quatorze ans, une exposition de peintures abstraites de Pollock le détermine à devenir peintre. Formé à […] Lire la suiteCLOSON HENRI-JEAN 1888-1975Écrit par Françoise BORGNIET • 883 mots Le peintre Henri-Jean Closon est né à Liège. En 1898, son père l'envoie aux Pays-Bas chez le professeur Charles Salden, qui lui fait découvrir les maîtres de la peinture, notamment Rembrandt, et lui apprend à dessiner. Quelques événements importants jalonnent son adolescence en 1903, il lit l'ouvrage du grand chimiste Chevreul, De la loi du contraste simultané des couleurs 1839 ; il se lie d' […] Lire la suiteCOBRA, mouvement artistiqueÉcrit par Catherine VASSEUR • 2 421 mots • 1 média Cobra – ou CoBrA, selon la typographie de Christian Dotremont – désigne un mouvement pictural fondé en 1948 par une poignée d'artistes d'Europe du Nord issus des avant-gardes formées après la Seconde Guerre mondiale. Forgé à partir des premières lettres de Copenhague, Bruxelles et Amsterdam, cet acronyme aux connotations serpentines balise un territoire aux contours incertains et au centre de grav […] Lire la suiteCOGNÉE PHILIPPE 1957- Écrit par Philippe BOUCHET • 959 mots Né en 1957, Philippe Cognée a étudié à l'École des beaux-arts de Nantes, sa ville natale. À partir de 1982-1983, il se consacre entièrement à la peinture et participe à des expositions collectives. Ses travaux à l'écriture expressionniste » font alors intervenir les souvenirs de son enfance au Bénin où son père était en poste et s'inspirent aussi bien, par exemple, de tissus du Dahomey et de la […] Lire la suiteCOLOR-FIELD PAINTINGÉcrit par Universalis • 514 mots Le color-field painting littéralement peinture du champ coloré » constitue avec l' action painting peinture d'action » l'une des deux principales tendances de l'expressionnisme abstrait américain au xx e siècle. Il se caractérise par de grandes toiles où dominent les aplats de couleur et où les détails de surface sont rares. Cette tendance est identifiée au milieu des années 1950 par le […] Lire la suiteCOMBAS ROBERT 1957- Écrit par Bernard MARCADÉ • 1 113 mots Le peintre Robert Combas est né à Lyon en 1957. Après des études à Sète et à l'école des Beaux-Arts de Montpellier, il accède très vite à la notoriété, puisqu'il participe, dès 1980, à l'exposition Après le classicisme , organisée au musée de Saint-Étienne, qui rend compte des nouvelles tendances de l'art contemporain. Partie prenante de la mouvance de la Figuration libre en compagnie des frères […] Lire la suiteCONSTANT CONSTANT ANTON NIEUWENHUYS 1920-2005Écrit par Catherine VASSEUR • 751 mots L'œuvre du peintre et théoricien néerlandais Constant Anton Nieuwenhuys, dit Constant, en témoigne les mots cité » ou terrain vague » n'ont pas vocation à nourrir la seule propagande sécuritaire. La ville, support de ses spéculations plastiques et théoriques les plus captivantes, abrita aussi sa vision utopienne » Henri Lefèbvre celle d'un monde sans frontières », où l'existence de l […] Lire la suiteCORÉE ArtsÉcrit par Laurence DENÈS, Arnauld LE BRUSQ, Madeleine PAUL-DAVID • 11 380 mots • 4 médias Dans le chapitre "Aux sources de la modernité artistique" … Pionnier de la peinture à l'occidentale, Ko Hee-dong l'a étudiée dès 1909 à l'École des beaux-arts de Tōkyō. La voie de la modernité tentera une pléiade d'artistes qui s'inspirent principalement de l'École de Paris. Certains font d'ailleurs le voyage vers l'Europe, tel Yi Chong-u, qui vient en France dès 1925 et expose à Paris au Salon d'automne de 1927. Le réalisme poétique imprègne les œuvres d' […] Lire la suiteCORNEILLE CORNELIS VAN BEVERLOO dit 1922-2010Écrit par Maïten BOUISSET • 461 mots Guillaume Cornelis van Beverloo, dit Corneille, est né en 1922 à Liège en Belgique de parents néerlandais, qui s'installent en 1929 à Amsterdam. Sa peinture, s'il fallait lui attribuer une qualification particulière au sein de la violence expressive et libératoire du mouvement Cobra, pourrait être celle d'un paysagiste. Mais d'un paysagiste attentif seulement aux matières et aux structures profond […] Lire la suiteCOX JAN 1919-1980Écrit par Robert L. DELEVOY • 212 mots Peintre belge de mère hollandaise et de père flamand, né à La Haye. Jan Cox fit ses humanités au Barleus Gymnasium d'Amsterdam. Il quitte la Hollande en 1936 pour se fixer à Anvers, où il rencontre Marc Mendelson, et suit pendant trois mois les cours de l'Institut supérieur des beaux-arts ; de 1937 à 1945, il étudie l'art et l'archéologie à Gand. En 1945, il s'installe à Bruxelles ; il est membre […] Lire la suiteCREMONINI LEONARDO 1925-2010Écrit par Alain JOUFFROY • 1 014 mots Ce Bolognais né en 1925, fils d'un cheminot qui pratiquait la peinture par amour de l'art, n'a pas été baptisé Leonardo par hasard il fut initié aux techniques picturales dès son enfance. Encouragé par toute sa famille, il lia très tôt le plaisir de peindre à la contemplation des horizons. Son père ayant été muté en Calabre en 1936, le souvenir de deux années passées près de la mer devait l'émer […] Lire la suiteCRUZ-DIEZ CARLOS 1923-2019Écrit par Cécile GODEFROY • 655 mots Héritier des théories scientifiques de la couleur et de l'art abstrait géométrique de la première moitié du xx e siècle, le Vénézuelien Carlos Cruz-Diez est l'une des figures historiques de l'art cinétique international. Il acquit la nationalité française en 2008. Né le 17 août 1923, Carlos Cruz-Diez se forme à l'école des Beaux-Arts de Caracas de 1940 à 1945, obtient le diplôme de professeur et […] Lire la suiteDADO MIODRAG DJURIC, dit 1933-2010Écrit par Universalis • 403 mots Le peintre et sculpteur Miodrag Djuric, dit Dado, né en 1933 à Cetinje au Monténégro ex-Yougoslavie, est un artiste dont l'œuvre, est empreint de visions troublantes et funèbres, dans un univers cruel où les dieux sont absents et les héros en miettes » Françoise Choay. Il étudie à l'École des beaux-arts de Herceg Novi Monténégro puis à l'Académie des beaux-arts de Belgrade, où il suit les […] Lire la suiteDALÍ SALVADOR 1904-1989Écrit par Guitemie MALDONADO • 2 749 mots • 2 médias Dans le chapitre "Mythe et réalités" … Dès 1934, l'attitude ambiguë de Dalí à l'égard d'Hitler, ses prises de positions politiques parfois douteuses et son penchant pour le classicisme dégradent ses relations avec Breton et les surréalistes. La rupture est consommée à son retour en Europe après la Seconde Guerre mondiale passée en exil aux États-Unis. À compter de cette époque, la carrière de Dalí prend un tour déconcertant. Touche-à- […] Lire la suiteDARBOVEN HANNE 1941-2009Écrit par Béatrice PARENT • 768 mots Dès ses débuts, l'œuvre de l'Allemande Hanne Darboven née en 1941 à Munich, qui vit près de Hambourg, n'a cessé de susciter l'intérêt tant il se démarque des formes de création dites d'avant-garde. Après des études aux Beaux-Arts de Hambourg, Hanne Darboven part en 1966 pour New York où C. Andre et S. LeWitt s'intéressent à son travail, qui se rapproche alors des tendances conceptuelles pages d […] Lire la suiteDAVIE ALAN 1920-2014Écrit par Universalis • 402 mots Peintre et lithographe écossais, Alan Davie fut fortement influencé par les expressionnistes abstraits américains, en particulier Jackson Pollock. Il créa ensuite sa propre voie, emplissant ses toiles et lithographies, aussi denses que brillamment colorées, de symboles mystiques et de pictogrammes religieux complexes, souvent empruntés à l’art asiatique, africain ou précolombien. Né le 28 septemb […] Lire la suiteDEBRÉ OLIVIER 1920-1999Écrit par Philippe BOUCHET • 805 mots Né le 14 avril 1920 à Paris, Olivier Debré est le troisième enfant d'une famille bourgeoise intellectuelle – son père, Robert Debré, est professeur de médecine et sa mère, interne des hôpitaux, est la fille du peintre d'histoire Édouard Debat-Ponsan. La peinture est pour l'adolescent une manière d'être » et il entre, après des études secondaires classiques, à l'École des beaux-arts de Paris, sec […] Lire la suiteDE KOONING WILLEM 1904-1997Écrit par Éric de CHASSEY, Universalis • 1 214 mots • 1 média Willem De Kooning occupe une place essentielle et contradictoire dans l'histoire de l'art récent. Dans un siècle qui privilégie les positions esthétiques claires, il refuse toujours de choisir entre abstraction et figuration, pratiquant alternativement l'une et l'autre approche, souvent en contradiction avec la tendance dominante de l'époque. Dernier survivant majeur des expressionnistes abstrait […] Lire la suiteDELVAUX PAUL 1897-1994Écrit par Gilbert LASCAULT, Universalis • 1 556 mots Né en 1897 à Antheit-les-Huy, Paul Delvaux s'est toujours défendu d'être surréaliste J'ai certainement été influencé par De Chirico et André Breton, mais je n'aime pas tellement qu'on me range sous leur bannière. » Épris de ses propres rêves, hanté par une enfance où il se maintient, il se méfie des groupes, des drapeaux, des systèmes et des théories. Du surréalisme, il affirme encore Ce […] Lire la suiteDEMARCO HUGO 1932-1995Écrit par Christophe DOMINO • 881 mots Hugo Demarco est né le 13 juillet 1932 à Buenos Aires, en Argentine. Sa formation à l'École des beaux-arts de la capitale sud-américaine est des plus consistantes, et le jeune professeur de dessin et de gravure qu'il devient en 1957 est nourri de culture moderne, en particulier de celle que l'Europe a su produire, un intérêt que conforte sans doute son origine italienne. Aussi, comme nombre de ses […] Lire la suiteDEWASNE JEAN 1921-1999Écrit par Philippe BOUCHET • 813 mots Né le 21 mai 1921 à Hellemmes-lès-Lille, le peintre Jean Dewasne commence à dessiner dès l'adolescence, lorsque le lycée et ses études de musique lui en laissent le loisir. Pendant plusieurs années, il travaille d'après le plâtre et le nu et peint des tableaux pointillistes. Entré à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris, il suit des cours d'architecture, copiant les monuments ancien […] Lire la suiteDINE JIM 1935- Écrit par Alain JOUFFROY • 954 mots Un peintre américain, on le savait depuis Pollock, n'est pas forcément un homme sûr de sa supériorité, nationaliste et anti-Européen Jim Dine comme un James Rosenquist est là pour le prouver. Né en 1935 dans l'Ohio, petit-fils de charpentier, arrivé à New York en 1958 et ayant participé activement, par ses happenings The Smiling Workman de 1959 et Car Crash de 1960 et par ses premiers ta […] Lire la suiteDING YANYONG [TING YEN-YONG] 1904-1978Écrit par Pierre RYCKMANS • 1 429 mots Les peintres chinois contemporains se trouvent dans une situation délicate. Certains, séduits par les techniques de la peinture à l'huile, ont trop bien réussi leur succès les a placés définitivement dans l'orbite des écoles de Paris, de Londres ou de New York, et, si estimable que puisse être leur contribution artistique, elle ne relève plus de l'univers chinois. D'autres s'accrochent à la trad […] Lire la suiteDIX OTTO 1891-1969Écrit par Lionel RICHARD • 1 785 mots Dans le chapitre "D'une guerre à l'autre" … Obsédé par le thème de la guerre, Otto Dix y revient encore de 1934 à 1936, attelé à une toile de grand format, Flandres Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, Berlin, inspirée par sa lecture de Feu 1916, le roman d'Henri Barbusse. Trois soldats au premier plan, blottis l'un contre l'autre, avec un champ de ruines sur le fond et un ciel crépusculaire. Toutefois deux types de peinture, […] Lire la suiteDMITRIENKO PIERRE 1925-1974Écrit par Maïten BOUISSET • 615 mots Peintre et sculpteur français, Pierre Dmitrienko est né à Paris en 1925 d'une mère grecque et d'un père russe qui avait fui sa patrie lors de la révolution. Après des études secondaires au lycée Pasteur, à Neuilly, il s'inscrit en 1944 à l'École des beaux-arts de Paris, où il étudie pendant deux ans l'architecture avant de se consacrer à la peinture. En 1946, il devient l'élève du peintre hollan […] Lire la suiteDOIG PETER 1959- Écrit par Maïten BOUISSET, Universalis • 1 025 mots En association avec la Tate Britain de Londres et la Schirn Kunsthalle de Francfort, le musée d'Art moderne de la Ville de Paris a organisé, en 2008, une rétrospective consacrée à l'artiste écossais Peter Doig. Cette exposition a offert la possibilité à un large public de découvrir un peintre, célébré un peu partout dans le monde. Né à Édimbourg en 1959, l'artiste a passé une grande partie de sa j […] Lire la suiteDOMELA CÉSAR 1900-1992Écrit par Philippe PIGUET • 682 mots Véritable militant de la cause abstraite, César Domela est né avec le siècle à Amsterdam. Si le terme de géométrique peut qualifier d'emblée les premiers travaux de paysages et de natures mortes qu'il exécute à l'âge de dix-neuf ans, il s'applique encore plus justement à toute la production d'images non figuratives qu'il réalise à partir des années 1920. En séjour à Paris en 1924, où il s'installe […] Lire la suiteDOMÍNGUEZ ÓSCAR 1906-1957Écrit par Gérard LEGRAND • 352 mots Celui que ses amis surréalistes appelaient le dragonnier des Canaries » fit, pendant quelques mois, en 1934, de Ténériffe l'un des lieux d'agitation intellectuelle de l'époque. Cet aspect expérimentateur de sa personnalité traduit une imagination luxuriante, et l'on n'a pas encore inventorié toutes les trouvailles dont Oscar Domínguez fera bénéficier le mouvement pendant quelques années 1934-19 […] Lire la suiteDROUIN RENÉ 1905-1979Écrit par Gérard LEGRAND • 500 mots Né à Pantin, René Drouin fut d'abord élève à l'École spéciale d'architecture puis, dans les années 1930, dessinateur de mobilier contemporain. En 1939, il abandonne la décoration pour ouvrir à Paris en association avec un autre débutant, Leo Castelli une galerie de peinture au 17, place Vendôme. Lieu prestigieux, entreprise d'abord modeste qui ne trouve son sens que vers 1944. Drouin y présente […] Lire la suiteDUMAS MARLENE 1953- Écrit par Erik VERHAGEN • 1 037 mots Née en 1953 au Cap Afrique du Sud, Marlene Dumas entreprend des études d'arts plastiques 1972-1975 à la Michaelis School of Fine Art de sa ville natale, avant de les poursuivre aux Pays-Bas aux Ateliers '63 de Haarlem 1976-1978 et à l'Institut de psychologie de l'université d'Amsterdam 1979-1980. Au cours de cette période d'apprentissage, Marlene Dumas conçoit des travaux hybrides, tantôt […] Lire la suiteDUVILLIER RENÉ 1919-2002Écrit par Philippe BOUCHET • 788 mots René Duvillier est né à Oyonnax dans l'Ain le 3 avril 1919. Douloureusement marquée par la mort de sa mère, son enfance voit s'éveiller sa vocation pour la peinture lorsque son père, professeur de dessin, lui apprend les différentes techniques et l'emmène visiter les musées. De 1935 à 1938, il fréquente le cours de Charles Guérin, disciple de Gustave Moreau, à l'École nationale supérieure des beau […] Lire la suiteÉCRITS ET PROPOS, Willem de Kooning - Fiche de lectureÉcrit par Hervé VANEL • 1 063 mots • 1 média Avec Jackson Pollock, Barnett Newman, Mark Rothko ou Franz Kline, Willem De Kooning 1904-1997 est l'une des figures centrales de la génération d'artistes américains au lendemain de la Seconde Guerre mondiale. Pour ceux qui furent appelés les expressionnistes abstraits cette dénomination n'allait toutefois pas de soi, et De Kooning résuma parfaitement leur position en 1950. Il est désastreux d […] Lire la suiteENTRETIENS AVEC FRANCIS BACON, David Sylvester - Fiche de lectureÉcrit par Hervé VANEL • 1 071 mots L'image tourmentée de Francis Bacon 1909-1992, sa passion du jeu et son alcoolisme sont probablement aussi célèbres que son art . Outre cette figure sur-médiatisée, le peintre soignait aussi celle de l'artiste solitaire, unique, sans origine, sans ancêtres et sans postérité. Insistant sans cesse sur son manque de formation et sur sa décision tardive de se consacrer entièrement à la peinture, il […] Lire la suiteERNI HANS 1909-2015Écrit par Marc THIVOLET • 507 mots Une représentation quelque peu âpre du monde caractérise les premières œuvres du peintre suisse Hans Erni né le 21 février 1909 à Lucerne ; puis l'artiste s'engage pendant quelques années dans la voie de l'art abstrait cette période est marquée par l'adhésion au groupe Abstraction-Création ; ses réalisations reflètent ensuite diverses influences celles de Lurçat Chute d'Icare , 1940, de P […] Lire la suiteERNST MAX 1891-1976Écrit par Günter METKEN • 1 492 mots Dans le chapitre "Les frottages" … Toujours à la recherche de moyens propres à réduire la part active du créateur », Ernst découvre en 1925 le frottage. Saisi un jour par l'aspect hallucinatoire d'un plancher en bois aux rainures très apparentes, il y pose des feuilles de papier qu'il frotte avec de la mine de plomb. Un paysage sous-jacent paraît. Ainsi, Max Ernst parvient à libérer les structures secrètes des matériaux, des pl […] Lire la suiteERRÓ GUNDMUNDUR GUNDMUNSSON dit 1932- Écrit par Alain JOUFFROY • 1 045 mots Après avoir étudié la peinture à l'Académie de Reykjavik et contribué au sauvetage des passagers d'avions qui s'écrasent parfois sur les sommets de l'Islande ou récupéré la cargaison des bateaux qui font naufrage sur ses rives, Gundmundur Gundmunsson, peintre islandais né le 19 juillet 1932 à Olafsvik, dit Ferró, puis Erró, devenu professeur d'art en 1951, a d'abord peint des fresques à l'Académie […] Lire la suiteFAHLSTRÖM ÖYVIND 1928-1976Écrit par Alain JOUFFROY • 891 mots Né à S ao Paulo de parents suédois et norvégien, revenu en Suède en 1939 et redevenu suédois en 1947, Fahlström ne peut être considéré seulement ni comme un peintre ni comme un Suédois. Enclin par nature et par expérience à l'universalité, il fut l'un des rares esprits encyclopédiques du xx e siècle. De 1961 à sa mort, il a vécu, comme Marcel Duchamp, entre New York et l'Europe, échappant du même […] Lire la suiteFASSIANOS ALEKOS 1935-2022Écrit par Christophe CHICLET • 549 mots Peintre, sculpteur, lithographe, écrivain, Alekos Fassianos naît le 13 décembre 1935 à Athènes. Il est certainement le peintre grec le plus connu à l'international pour avoir exposé dans le monde entier. Étudiant à l'École nationale des beaux-arts d'Athènes de 1956 à 1960, il est élève dans l'atelier de Yiánnis Móralis. Dès 1960, il présente sa première exposition à Athènes, avant de partir à Pari […] Lire la suiteFAUTRIER JEAN 1898-1964Écrit par Catherine VASSEUR • 1 305 mots Désigné en son temps comme l'un des pionniers de l'art informel » – courant issu de l'abstraction lyrique et mis au jour en France, en 1951, par le critique Michel Tapié –, le peintre Jean Fautrier, qui fut aussi graveur et sculpteur, exprima en plusieurs occasions sa perplexité vis-à-vis de cette allégation, allant même jusqu'à mettre en doute la réalité d'un art informel » spécifiquement mod […] Lire la suiteFEININGER LYONEL 1871-1956Écrit par Charles SALA • 1 893 mots La vie et l'œuvre de Lyonel Feininger semblent être, au premier abord, en parfaite contradiction. En effet, son périple social et historique personnel est plutôt complexe, alors que son travail pictural apparaît, au fil des décennies, marqué par une incontestable progression dans la sérénité. […] Lire la suiteFIGURATION LIBRE, mouvement artistiqueÉcrit par Bernard MARCADÉ • 996 mots L'expression figuration libre » a été forgée au cours de l'été de 1981 par l'artiste Ben qui avait invité Robert Combas et Hervé Di Rosa à exposer dans sa galerie de Nice 2 Sétois à Nice . Cette appellation qui, un an plus tard, désignera une vingtaine d'artistes des années 1980, s'est finalement restreinte à quatre protagonistes, tous peintres Rémi Blanchard, François Boisrond, Robert Co […] Lire la suiteFLEURY LUCIEN 1928-2004Écrit par Universalis • 216 mots Peintre français, Lucien Fleury aura participé à l'aventure singulière d'une création collective. Élève de Gromaire, lauréat du prix Fénéon en 1954, il expose à la première biennale de Paris en 1959, puis opte pour la voie de l'engagement. Vice-président du Salon de la jeune peinture de 1965 à 1971, il est parmi ceux qui animent, en 1968, l'Atelier populaire de l'École nationale supérieure des be […] Lire la suiteFLOCON ALBERT 1909-1994Écrit par Joseph ABRAM • 1 054 mots Graveur, peintre, géomètre et écrivain, Albert Flocon est l'un des grands intellectuels humanistes du xx e siècle. Né le 24 mai 1909 à Köpenick, près de Berlin, sous le nom d'Albert Menzel, il se passionne très tôt pour le dessin, le théâtre et la littérature. Son père, qui dirigeait une usine de compteurs à gaz à Döbeln, l'envoie faire ses études secondaires à Haubinda. Flocon y anime un petit g […] Lire la suiteFOLDÈS PETER 1924-1977Écrit par Robert BENAYOUN • 982 mots Artiste universel qui a dominé toutes les techniques et en a inventé plusieurs, Peter Foldès a influencé le graphisme contemporain au point qu'on ne sait plus dans quelles disciplines il s'est exprimé avec le plus d'aisance, de plaisir ou d'autorité. Il a tout pratiqué, la peinture, le film, l'objet, le dessin animé, la bande dessinée, l'électronique, et a tout fondu en une œuvre protéenne, éclat […] Lire la suiteFOUGERON ANDRÉ 1913-1998Écrit par Philippe BOUCHET • 574 mots Le peintre André Fougeron trouve sa place dans l'histoire de l'art de l'immédiat après-guerre, précisément dans la chronique des années 1947-1953, lorsque le Parti communiste tente d'imposer un art social, au service de la classe ouvrière et de ses luttes, un art de propagande directement lié aux événements de la politique intérieure française le réalisme socialiste ». Il en sera la figure of […] Lire la suiteFRANCIS BACON GENÈSE D'UNE ŒUVRE FRAGMENTAIRE repères chronologiquesÉcrit par Hervé VANEL • 394 mots 1941-1944 Déclaré inapte au service militaire, Francis Bacon est recruté comme ambulancier dans le corps de défense civile de l'armée britannique. Au cours de ces années, il détruit la plupart de ses œuvres antérieures. 1943-1944 La lecture des Euménides d'Eschyle vers 458 av. où interviennent les Érinyes, divinités de la vengeance qui persécutent Oreste, inspirent à Bacon les figures […] Lire la suiteFRANCIS SAM 1923-1994Écrit par Jacinto LAGEIRA • 898 mots Issue de la peinture abstraite de l'après-guerre, l'œuvre de Sam Francis est fortement caractérisée par ses enjeux spirituels mais aussi par une tendance à l'immatérialité physique. Les artistes qui influencèrent Francis à ses débuts, Clifford Still ou Mark Rothko, bien qu'engagés eux aussi dans une quête spirituelle, donnaient à leurs œuvres des qualités optiques – tracé, épaisseur, texture – […] Lire la suiteFRANÇOIS ANDRÉ 1915-2005Écrit par Nelly FEUERHAHN • 965 mots De tout temps, j'ai été une espèce de Janus à trois visages la peinture avec un P très majuscule, le graphisme avec comme dieu Cassandre, puis la presse, les contemplant à tour de rôle selon l'opportunité, l'humeur, la nécessité [...]. Puis de plus en plus peintre, espérant que les trois profils [...] se superposent pour former un seul visage. » Ainsi se présentait André François en 1997, […] Lire la suiteFRANKENTHALER HELEN 1928-2011Écrit par Élisabeth LEBOVICI • 416 mots Helen Frankenthaler appartient à la seconde génération de peintres expressionnistes américains et plus précisément de la tendance du color-field painting , au rang desquels on peut compter Morris Louis et Kenneth Noland. Ils ont travaillé sur les apports de Willem De Kooning et de Jackson Pollock tout en mettant en cause l'unité fictive de l' action painting . Helen Frankenthaler a utilisé la tec […] Lire la suiteFREUD LUCIAN 1922-2011Écrit par Paul-Louis RINUY • 1 402 mots Dans le chapitre "L' Ingres de l'existentialisme »" … Petit-fils de l'inventeur de la psychanalyse, Lucian Freud naît à Berlin dans une famille juive aisée, qui émigre en Grande-Bretagne en 1933 après l'arrivée au pouvoir de Hitler. Naturalisé britannique en 1939, il se forme à la Central School of Arts and Crafts de Londres, puis à l'East Anglian School of Painting and Drawing de Dedham. Ses premières peintures Les Réfugiés , 1941 révèlent une pa […] Lire la suiteFRIDA KAHLO / DIEGO RIVERA. L'ART EN FUSION expositionÉcrit par Claude FELL • 1 022 mots • 1 média Le musée de l’Orangerie à Paris présente une exposition intitulée Frida Kahlo / Diego Rivera . L’art en fusion 9 octobre 2013 - 13 janvier 2014 dédiée à ces deux artistes, dont l’histoire – écrit Le Clézio dans l’essai qu’il leur a consacré, Diego et Frida 1993 – [est celle] d’ un couple exceptionnel qui allait bouleverser la peinture mexicaine et vivre totalement l’histoire de […] Lire la suiteGARNETT ANGELICA 1918-2012Écrit par Universalis • 398 mots Écrivain et peintre britannique, Angelica Garnett fut la dernière représentante du groupe de Bloomsbury, qui réunissait du début du xx e siècle et jusqu'à la Seconde Guerre mondiale de nombreux artistes et intellectuels britanniques, parmi lesquels Virginia et Leonard Woolf, Roger Fry, J. M. Keynes, Lytton Strachey, Roger Fry... Angelica Bell est née en 1918 à Charleston Sussex. Nièce de Virgi […] Lire la suiteGERHARD RICHTER, PANORAMA expositionÉcrit par Erik VERHAGEN • 979 mots • 1 média Après la Tate Modern de Londres et la Nationalgalerie de Berlin, c'est au tour du Centre Georges-Pompidou à Paris du 6 juin au 24 septembre 2012 de fêter les quatre-vingts ans de Gerhard Richter. Considéré comme le plus important peintre contemporain en activité, toutes générations confondues, l'artiste n'avait pas fait l'objet d'une grande rétrospective en France depuis 1993. Presque vingt ans […] Lire la suiteGONTCHAROVA NATALIA SERGUEÏEVNA 1883-1962Écrit par Jane PATRIE • 256 mots Natalia Gontcharova, qui, en 1898, est entrée à l'École de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou y rencontre Mikhaïl Larionov et, à dater de cette époque, leur destin et leur œuvre sont indissociables. Après avoir subi les influences de la peinture européenne du début du siècle, tout en adhérant au rayonnisme de Larionov, elle est surtout attirée par l'art populaire russe et l'express […] Lire la suiteGORKY ARSHILE 1904-1948Écrit par Alain JOUFFROY • 851 mots Né en Arménie turque, Gorky, le premier peintre américain qui ait suscité une véritable légende, avait perdu l'usage de la parole à l'âge de trois ans, sous le choc du départ de son père, qui s'enfuit en Amérique pour se dérober au service militaire turc. Un professeur lui rendit l'usage de la parole deux ans plus tard en faisant semblant de se jeter devant lui du haut d'un rocher. À seize ans, il […] Lire la suiteGÖTZ KARL OTTO 1914-2017Écrit par Maïten BOUISSET • 445 mots Peintre allemand né le 22 février 1914 à Aachen. Artiste romantique, c'est par le truchement de l'automatisme, du geste spontané et de l'informel que Karl Otto Götz tente de retrouver les échos et les rythmes profonds des grands bouleversements du monde et de la nature humaine. Il s'initie pendant son service militaire à la technique du radar, ce qui ne sera pas sans influer fortement sur sa conce […] Lire la suiteGRANDMA MOSES 1860-1961Écrit par Pierre GEORGEL • 389 mots Illustre centenaire de la peinture américaine, Grandma Moses, de son véritable nom Anna Mary Robertson, était une fermière de la Nouvelle-Angleterre, épouse de Thomas S. Moses, qui à près de quatre-vingts ans se prit de passion pour la peinture. Elle se consacra à la peinture, qui l'avait déjà attirée au cours des années vingt, avec tout le naturel qu'elle avait accordé jusqu'alors aux occupations […] Lire la suiteGROSZ GEORGE 1893-1959Écrit par Lionel RICHARD • 1 595 mots Dessinateur et peintre, George Grosz a marqué de sa vision acerbe la représentation de l'Allemagne à la fin de la Première Guerre mondiale et durant la République de Weimar. La critique sociale passe chez lui par le recours à des procédés formels tels que la caricature ou le collage. Autant de moyens pour créer un nouveau vérisme », capable de répondre à la violence de la société, là où les repr […] Lire la suiteGUAYASAMIN OSWALDO 1919-1999Écrit par Universalis • 174 mots Peintre, sculpteur et muraliste équatorien. Né d'un père indien et d'une mère métisse, Oswaldo Guayasamin étudie à l'école des Beaux-Arts de Quito. Quand il visite pour la première fois les États-Unis, à vingt-deux ans, il se rend au Museum of Modern Art de New York pour voir Guernica de Picasso. Son œuvre comprend plus de 7 000 peintures et un grand projet auquel il travaillait depuis quatre an […] Lire la suiteGUERASSIMOV ALEXANDRE MIKHAÏLOVITCH 1881-1963Écrit par Anatole KOPP • 321 mots Peintre soviétique. De 1903 à 1915, Guerassimov fait ses études au Collège de peinture, sculpture et architecture de Moscou. En 1918, il retourne dans sa ville natale, Kozlov, où il s'occupe essentiellement de décors de théâtre. Rentré à Moscou en 1925, il adhère à l'Association des peintres de la Russie révolutionnaire qui s'inspirait de la tradition des Ambulants Peredvižniki de la fin du xix […] Lire la suiteGUGGENHEIM MUSÉEÉcrit par Universalis • 819 mots Institution au rayonnement international, le musée Guggenheim possède et expose des objets d'art moderne et contemporain à New York et dans diverses autres villes sous l'égide de la fondation Solomon R. Guggenheim, créée en 1937. La fondation fédère ainsi le musée Solomon R. Guggenheim à New York, la collection Peggy Guggenheim à Venise, le musée Guggenheim de Bilbao et le Deutsche Guggenheim à […] Lire la suiteGUSTON PHILIP 1913-1980Écrit par Erik VERHAGEN • 837 mots Peintre américain. Grand amateur de bandes dessinées, Philip Guston né Philip Goldstein en 1913 à Montréal au Canada, il adopte son nom d'artiste en 1935 se voit, à l'âge de treize ans, offrir des cours de dessin par correspondance à la Cleveland School of Cartooning, avant de s'inscrire un an plus tard à la Manual Arts High School de Los Angeles, où il rencontre Jackson Pollock. Imprégné aussi […] Lire la suiteGUTTUSO RENATO 1912-1987Écrit par Alain JOUFFROY • 901 mots Né à Bagheria Sicile, le plus célèbre peintre italien du xx e siècle, après Giorgio de Chirico, ne se dissocie pas, par la sensualité et la violence de sa peinture figurative, du pays où il est né. Il a commencé par y faire des études de droit en 1930 et exposera ses tableaux avec des artistes siciliens jusqu'à la guerre. À partir des années 1935-1937, il prend une position antifasciste et s'in […] Lire la suiteHAMILTON RICHARD 1922-2011Écrit par Guitemie MALDONADO • 1 704 mots Dans le chapitre "Le Big Daddy of Pop » McNay ?" … À partir de 1966, Hamilton abandonne ses différentes charges d'enseignement, ainsi que ses fonctions de designer d'exposition, pour se consacrer entièrement à la création. L'ampleur de ses activités de diffusion et de pédagogue ne doit pas éclipser l'importance de son œuvre picturale. Après avoir entamé, au début des années 1950, une réflexion sur l'abstraction géométrique, Hamilton réagit rapide […] Lire la suiteHARTIGAN GRACE 1922-2008Écrit par Universalis • 327 mots Parfois considérée comme l'un des précurseurs du pop art, la peintre américaine Grace Hartigan créa des toiles pleines de vitalité inspirées de la culture américaine. Née le 28 mars 1922 à Newark, dans le New Jersey, Grace Hartigan ne reçoit qu'une brève éducation formelle. Elle se lance ainsi très tôt dans une carrière de peintre à New York. Découvrant le mouvement expressionniste abstrait qui […] Lire la suiteHAYTER STANLEY WILLIAM 1901-1988Écrit par Michel MELOT • 240 mots Après des études de chimie et de géologie au King's College de Londres, Hayter a une activité d'ingénieur des pétroles en Iran. Il arrive à Paris en 1926 et fait une rencontre décisive pour lui, celle du graveur Joseph Hecht, qui lui apprend la technique du burin. Il installa en 1927, rue du Moulin-Vert, un atelier de gravure qui devint la pépinière des peintres-graveurs de l'entre-deux-guerres. C […] Lire la suiteHECKEL ERICH 1883-1970Écrit par Gérard LEGRAND • 194 mots L'un des fondateurs du mouvement Die Brücke en 1905, ce jeune architecte passionné de Nietzsche s'avère d'emblée moins violent, plus mélancolique que Kirchner et Schmitt-Rottluf. Si dans ses premiers paysages Chevaux dans un pré , 1908, Landsmuseum, Münster Heckel n'emploie que trois ou quatre couleurs franches, sa palette s'assombrit et son graphisme devient plus complexe lorsqu'en 1911 il se […] Lire la suiteHEERUP HENRY 1907-1993Écrit par Maïten BOUISSET • 429 mots Peintre et sculpteur danois, né à Copenhague en 1907. Immédiatement danois, dans ses toiles, ses sculptures, ses assemblages, ses bouts de fer », c'est ainsi que le poète et historiographe du groupe Cobra Christian Dotremont qualifie Henry Heerup. C'est dans l'inépuisable monde de fraîcheur, de spontanéité, de réalisme et de surréalisme, de fantaisie et de fantastique qu'est l'art populaire dano […] Lire la suiteHIRSHFIELD MORRIS 1872-1946Écrit par Gérard LEGRAND • 192 mots Né dans une bourgade de la Pologne russe, immigré aux États-Unis en 1890, ce fabricant de pantoufles pour dames vient à la peinture en autodidacte et ne sera découvert qu'en 1939 par l'infatigable critique d'art Sidney Janis. L'œuvre de Hirshfield en fait l'un des très rares naïfs » véritablement originaux depuis le Douanier Rousseau. La plupart de ses toiles sont ordonnées autour de nus féminin […] Lire la suiteHONEGGER GOTTFRIED 1917-2016Écrit par Domitille d' ORGEVAL • 795 mots Acteur majeur de l’ art concret, Gottfried Honegger est né le 12 juin 1917. Il commence sa carrière comme graphiste dans les années 1930 à Zurich, sa ville natale. En 1939, il se rend à Paris où il peint ses premiers paysages et quelques portraits de style cubiste. Le début de la Seconde Guerre mondiale l’oblige à retourner en Suisse où il ne reprendra son activité artistique qu’en 1949. Proche […] Lire la suiteHOPPER EDWARD 1882-1967Écrit par Charles SALA • 1 851 mots • 5 médias Lorsque le peintre Edward Hopper disparaît en 1967, sa renommée est fermement établie de deux côtés de l'Atlantique. Toutefois sa vie, sa conception de la peinture, sa manière d'être au monde ne semblent évoquer que des paradoxes. Observateur silencieux », il fonde sa description du monde sur ces instants où l'insignifiant et le trivial se révèlent dotés d'un puissant pouvoir d'énigme. […] Lire la suiteHUANG BINHONG [HOUANG PIN-HONG] 1864-1955 & FU BAOSHI [FOU PAO-CHE] 1904-1965Écrit par Pierre RYCKMANS • 1 948 mots Au xx e siècle, plusieurs peintres chinois ont entrepris de rompre avec une tradition qui leur était devenue hermétique ou avait cessé pour eux d'être pertinente ; leur courage n'a pas encore été entièrement couronné de succès. D'autres, plus nombreux, s'accrochent au culte timoré d'une tradition qu'ils ne sont plus capables de comprendre ni d'animer. Huang Binhong par contre la réussite d'artis […] Lire la suiteHYPERRÉALISMEÉcrit par Élisabeth LEBOVICI • 3 196 mots En 1976, dans la revue Critique , l'historien de l'art Jean-Claude Lebensztejn définissait comme sans goût » la peinture des hyperréalistes, représentant une Amérique anesthésiée, celle des insinuations télévisées, signes publicitaires, sweet rock, grands magasins, Muzak, paradis artificiels en miniature, Jesus Freaks, Guru Freaks, artefacts en plastique imitant le bonheur d'antan ». Ce mouve […] Lire la suiteINDE Arts et culture L'artÉcrit par Raïssa BRÉGEAT, Marie-Thérèse de MALLMANN, Rita RÉGNIER • 49 040 mots • 67 médias Dans le chapitre "L'art contemporain depuis 1947" … L’art contemporain indien réunit l’ensemble des peintures, sculptures, photographies, installations, vidéos et performances, réalisées à partir des années qui ont suivi la dislocation du British Raj régime colonial britannique en 1947, par des artistes indiens ou d’origine indienne. L’art indien ne constitue pas un bloc monolithique. Il faut l’envisager dans le cadre de spatio-temporalités régi […] Lire la suiteINDIANA ROBERT 1928-2018Écrit par Élisabeth LEBOVICI • 437 mots L'artiste Robert Indiana – né Robert Clark le 13 septembre 1928 dans l'État d'Indiana, aux États-Unis – revendique la spécificité américaine de son travail. Je suis un peintre américain de signes », aime-t-il à dire. Cette caractéristique s'applique aussi bien à l'iconographie de ses œuvres, assimilée à celle du pop art, qu'à son mode d'expression, souvent rapproché du courant hard- edge froid […] Lire la suiteITTEN JOHANNES 1888-1967Écrit par Yve-Alain BOIS • 644 mots Si Johannes Itten n'a pas en tant que peintre l'importance d'un Klee ou d'un Kandinsky avec lesquels il professait au Bauhaus, il faut insister sur le caractère révolutionnaire de son enseignement il s'est d'ailleurs senti très tôt pédagogue, puisque, dès 1916, il dirige une école d'art à Vienne. En 1919, Walter Gropius charge Itten de prendre en main le cours préliminaire du Bauhaus de Weimar, […] Lire la suiteJAPON Arts et culture Les artsÉcrit par François BERTHIER, François CHASLIN, Nicolas FIÉVÉ, Anne GOSSOT, Chantal KOZYREFF, Hervé LE GOFF, Françoise LEVAILLANT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Shiori NAKAMA, Madeleine PAUL-DAVID, Universalis • 56 170 mots • 35 médias Dans le chapitre "La peinture de style japonais ou Nihonga" … Traditionnellement, la peinture japonaise est réalisée au pinceau, sur de la soie ou du papier, avec de l' encre et/ou des pigments colorés. Les principes en sont l'imitation des maîtres, les conventions décoratives, l'habileté technique apprise suivant des règles rigoureuses. Un grand éclectisme règne pendant la période Edo 1603-1868, dû en particulier aux destinations diverses de ces peintures […] Lire la suiteJENKINS PAUL 1923-2012Écrit par Universalis • 281 mots Peintre américain proche de l'expressionisme abstrait, Paul Jenkins créa, grâce à un savant mélange de hasard et de maîtrise, des formes légères, évocatrices, et des paysages » de couleurs vives aux textures contrastées, comme dans Phenomena Astral Signal 1964. Connu pour ses expériences sur l'application de la peinture, il versait sur ses toiles non tendues les pigments, qui s'écoulaient se […] Lire la suiteJÉSUS ou JÉSUS-CHRISTÉcrit par Joseph DORÉ, Pierre GEOLTRAIN, Jean-Claude MARCADÉ • 21 165 mots • 22 médias Dans le chapitre "Peinture moderne et contemporaine" … Jung remarque que le Christ symbolise le moi et qu'il est une projection du moi. C'est ce qui caractérise d'une façon générale l'iconographie du Christ au xx e siècle. Dans les mouvements fauviste et expressionniste, Emil Nolde , en Allemagne, et Georges Rouault, en France, créeront des images du Sauveur d'une grande force. Chez Nolde, c'est le Galiléen, le Sémite, qui nous renvoie à un temps ori […] Lire la suiteJOHNS JASPER 1930- Écrit par Bertrand ROUGÉ, Universalis • 1 332 mots • 1 média Peintre , sculpteur, dessinateur et graveur américain omniprésent dans les histoires de l'art contemporain et dans les plus grands musées, Jasper Johns est un des principaux précurseurs de l'explosion artistique des années 1960-1970 aux États-Unis. Dès 1958, lors de sa première exposition personnelle à la galerie Leo Castelli de New York, ses œuvres s'imposent par leur présence énigmatique ainsi […] Lire la suiteJONES LOIS MAILOU 1905-1998Écrit par Universalis • 460 mots Peintre et pédagogue noire américaine, Lois Mailou Jones maîtrise dans ses œuvres une grande variété de styles, qui vont de la peinture de paysage traditionnelle à l'abstraction inspirée de thèmes africains. Née le 3 novembre 1905 dans une famille de la classe moyenne de Boston, Lois Mailou Jones est élevée par des parents qui encouragent les talents et l'ambition dont elle fait montre très tôt. […] Lire la suiteJORN ASGER JØRGENSEN dit ASGER 1914-1973Écrit par Maïten BOUISSET • 717 mots Dire du Danois Asger Jorn qu'il est peintre ou sculpteur ne saurait en aucun cas donner la mesure de l'activité prodigieuse de ce vandale héréditaire, péninsulaire, ingénu et hilare », de cet innocent génie de la vie sans procès » évoqué par Jacques Prévert. Invoquant sans faillir, écrit son ami Jean-Clarence Lambert, pour les autres et pour lui-même la liberté d'essai, d'épreuve et d'expéri […] Lire la suiteJUDD DONALD dit DON 1928-1994Écrit par Béatrice PARENT • 603 mots Artiste américain, né à Excelsior Springs dans le Missouri, Don Judd fut, avec Sol LeWitt, Robert Morris et Dan Flavin, un des principaux représentants de l'art minimal. Après des études d'art à l'Art Students League de New York et des études de philosophie à l'université Columbia, Judd se lance dans la peinture au début des années 1950, abandonnant progressivement la figuration pour une compositi […] Lire la suiteKAHLO FRIDA 1907-1954Écrit par Claude FELL • 1 538 mots • 1 média Depuis sa mort précoce, en 1954, la vie et l'œuvre de Frida Kahlo, qu'on a longtemps présentée dans l'ombre et le sillage de son mari Diego Rivera, font l'objet de révisions constantes qui soulignent avec de plus en plus de force l'originalité et la créativité de cette artiste. De son vivant, elle avait déjà attiré l'attention de personnalités aussi diverses que Picasso, Kandinsky, André Breton, […] Lire la suiteKANDINSKY expositionÉcrit par Jean-Paul BOUILLON • 1 169 mots Depuis la mort de l'artiste en 1944, l'œuvre de Wassily Kandinsky n'a cessé d'être exposée dans le monde entier. La dernière grande rétrospective parisienne avait accompagné, en 1984, la donation de sa succession au Musée national d'art moderne. Du 8 avril au 10 août 2009, le Centre Georges-Pompidou a présenté de nouveau un large panorama, qui ne fut possible que grâce à la collaboration des troi […] Lire la suiteKANDINSKY WASSILY 1866-1944Écrit par Jean-Paul BOUILLON • 3 936 mots • 4 médias Dans le chapitre "L'ultime décennie" … Réfugié désormais à Paris où il se fait naturaliser, en 1939, et où il mourra le 13 décembre 1944, Kandinsky est entouré d'amis et de nombreuses relations, mais dans un milieu qui n'est pas vraiment préparé à comprendre sa démarche et où les éloges mêmes ceux des surréalistes, André Breton au premier chef, et simultanément ceux des abstraits parisiens, le groupe Cercle et Carré puis Abstractio […] Lire la suiteKEITA SOULEYMANE 1947-2014Écrit par Philippe BOUCHET • 948 mots Né le 17 avril 1947 à Gorée, petite île située à trois kilomètres au large de Dakar Sénégal, Souleymane Keita entre à treize ans à l'école des Beaux-Arts de Dakar, où il étudie d'abord dans la section des arts plastiques, puis à l'atelier de céramique. Il reste très marqué par ses nombreux voyages dans différents continents et par un séjour de plusieurs années aux États-Unis où il s'installe en […] Lire la suiteKELLY ELLSWORTH 1923-2015Écrit par Erik VERHAGEN • 1 881 mots L'œuvre d'Ellsworth Kelly occupe une place de choix dans l'histoire de l'art abstrait de la seconde moitié du xx e siècle. Un art abstrait, aux couleurs épurées et aux lignes tranchantes qui ne saurait plus se reconnaître dans les débordements de l' action painting . Mais aussi abstraite soit-elle, son œuvre n'en demeure pas moins tributaire d'une logique d'observation et de transcription de la […] Lire la suiteKIEFER ANSELM 1945- Écrit par Éric DARRAGON • 2 387 mots L'Allemagne contemporaine, comme en témoigne la collection du Bundestag de Berlin où figure Le Vent, le temps et le son 1997, la grande toile dédiée à Ingeborg Bachmann 1926-1973, doit à ses artistes, parmi lesquels Anselm Kiefer tient une place reconnue, une part importante de son statut international. En effet, ces derniers n'ont pas seulement conquis une renommée individuelle, ils ont affi […] Lire la suiteKIJNO LADISLAS 1921-2012Écrit par Universalis • 421 mots Peintre français d'origine polonaise, Ladislas Kijno réalise des œuvres dans lesquelles il expérimente notamment les techniques du froissage du papier et de la vaporisation de peinture. Né en 1921 à Varsovie d'un père polonais et d'une mère française, Ladislas Kijno s'installe en 1925 dans le nord de la France, à Nœux-les-Mines. Parallèlement à des études littéraires, il dessine et peint. Attiré p […] Lire la suiteKISLING MOÏSE 1891-1953Écrit par Liliane MEFFRE • 1 068 mots • 1 média Moïse Kisling arrive à Paris en 1910, avec pour tout bagage un talent précoce de peintre et un immense amour de la France inculqué par son maître Joseph Pankiewicz, ami personnel de Renoir et de Bonnard. Né en Pologne, à Cracovie, le 22 janvier 1891, dans une modeste famille juive, Moïse Kisling était destiné par son père à une carrière d'ingénieur. Mais à quinze ans il quitte le collège pour l'éc […] Lire la suiteKLASEN PETER 1935- Écrit par Alain JOUFFROY • 757 mots L'un des principaux protagonistes du renouveau de la peinture figurative depuis les années 1960, Peter Klasen, qui est né le 18 août 1935 à Lübeck Allemagne, est venu s'installer à Paris en 1959. Il avait étudié la peinture à l'école des Beaux-Arts de Berlin-Ouest. Son père, tué sur le front russe de même que son oncle, peintre, étaient francophiles, et c'est pour échapper au contexte de l'Allem […] Lire la suiteKOUNELLIS JANNIS 1936-2017Écrit par Alain JOUFFROY • 853 mots • 1 média Créateur pictural plutôt que peintre, Jannis Kounellis utilise les moyens artistiques pour dire quelque chose qui le transgresse et nie en tout cas le caractère gratuit, superficiel, non historique et non idéologique de l'art chacune de ses œuvres tente de mettre au jour une problématique de sens. Grec d'origine, il est né le 23 mars 1936 au Pirée, et s'étant installé en 1956 à Rome, il y a d'a […] Lire la suiteKRASNER LEE 1908-1984Écrit par Yve-Alain BOIS • 872 mots Comme la plupart de ses critiques l'ont remarqué, ce fut à la fois un atout et un handicap considérable pour Lee Krasner d'avoir été l'épouse puis la veuve de Jackson Pollock avantage de pouvoir tenir un dialogue d'artiste avec un des très grands peintres du xx e siècle, inconvénient de devoir jouer le rôle de figure d'accompagnement, pour le marché comme pour la critique d'art. Si l'on ajoute […] Lire la suiteKUSAMA YAYOI 1929- Écrit par Erik VERHAGEN • 904 mots • 1 média C'est à l'âge de vingt-huit ans que l'artiste japonaise Yayoi Kusama née à Matsumoto, préfecture de Nagano, en 1929 débarque à Seattle, dans l'État de Washington, avant de gagner New York, en 1958. Son travail en sera bouleversé, l'artiste abandonnant rapidement sa production de dessins et de gouaches de petits formats, réalisés au Japon, au profit de peintures aux dimensions plus imposantes, […] Lire la suiteLA COLLECTION JEAN PLANQUE expositionÉcrit par Cécile DEBRAY • 1 026 mots La figure du collectionneur a fait son apparition dans le champ de l'histoire de l'art au milieu du xx e siècle, à la suite notamment de l'approche pionnière de l'historien de l'art britannique Francis Haskell. En art moderne, son étude est plus récente, marquée, en France, par des expositions mémorables comme celles des chefs-d'œuvre du Dr Barnes musée d'Orsay, Paris, 1993 ou encore des colle […] Lire la suiteLAM WIFREDO 1902-1982Écrit par Gérard LEGRAND • 517 mots Par son père chinois et par sa mère mulâtresse de Cuba, Lam appartient à un passé immémorial, dont il ne se déprendra jamais, et où il semble que périodiquement il ait le secret de se replonger, moins pour se renouveler que pour se rajeunir. C'est seulement en 1928 qu'il voit pour la première fois des sculptures africaines dans un musée de Barcelone, où il est venu poursuivre des études artistique […] Lire la suiteLAVIER BERTRAND 1949- Écrit par Bernard MARCADÉ, Universalis • 1 436 mots Dans le chapitre "Prendre à la lettre les choses de l'art" … La logique visuelle mise en place par Bertrand Lavier possède la clarté et la distinction de l'évidence cartésienne Je pense, donc je suis une chose pensante. » Ainsi, pour peindre un objet, il le recouvrira de peinture. Gabriel Gaveau 1981, un piano peint, à l'aide d'une touche qu'il qualifie lui-même de touche Van Gogh », d'une couleur identique à celle qu'elle recouvre, constitue l'emb […] Lire la suiteLE BROCQUY LOUIS 1916-2012Écrit par Maïten BOUISSET • 576 mots Le visage humain, ou plus exactement l'image du visage humain de quelques grands littérateurs ou peintres, est le sujet unique et obsessionnel de l'œuvre du peintre irlandais Louis Le Brocquy. Le visage, dit-il, cette écorce irréfutable de la réalité, parvient aussi à exprimer l'esprit. C'est cela qui me fascine l'apparence et ce qu'elle révèle. Car le visage est un paradoxe. Il cache ou masqu […] Lire la suiteLEIRIS LOUISE 1902-1988Écrit par Philippe PIGUET • 977 mots Au côté de l'homme de l'art » que fut Daniel-Henry Kahnweiler – comme l'a si justement surnommé son biographe, Pierre Assouline –, on ne peut manquer de citer le nom de Louise Leiris. Figure active de son temps, elle fut, plus de soixante années durant, bien au-delà d'un soutien, le vecteur dynamique et le relais absolu du célèbre marchand. Leurs vies se sont accompagnées, sur les plans familia […] Lire la suiteLEMPICKA TAMARA DE 1898-1980Écrit par Pierre-Emmanuel MARTIN-VIVIER • 930 mots Tamara Gorska est née le 16 mai 1898, à Varsovie, en Pologne. Fille d'avocat élevée dans un milieu privilégié, la jeune Tamara partage sa vie entre Saint-Pétersbourg, Monte-Carlo et les villes d'eaux européennes. En 1914, elle s'installe à Saint-Pétersbourg chez une tante et prend ses premiers cours de peinture. Elle s'éprend d'un jeune avocat russe, Tadeusz Lempicki, qu'elle épouse en 1916. La ré […] Lire la suiteLÊ PHO 1907-2001Écrit par Arnauld LE BRUSQ • 662 mots Né le 2 août 1907 à Ha-dong près de Hanoï alors capitale de l'Union indochinoise, le peintre Lê Pho a vécu une révolution artistique majeure il appartient en effet à la génération d'artistes asiatiques qui, entre 1910 et 1930, ont été acteurs de la rencontre entre les modes de représentation extrême-orientaux classiques et la modernité occidentale. Fils du tông-dôc gouverneur de province de H […] Lire la suiteLEVINE JACK 1915-2010Écrit par Universalis • 599 mots Le peintre Jack Levine fut un membre de l'école réaliste américaine des années 1930, versée dans la critique sociale. Jack Levine naît en 1915 à Boston, dans une modeste famille originaire de Lituanie. Se formant dans un premier temps au centre social juif de Roxbury, quartier de sa ville natale, durant son temps libre, il fréquente ensuite l'école du Museum of Fine Arts de Boston, puis étudie à l […] Lire la suiteLICHTENSTEIN ROY 1923-1997Écrit par Éric de CHASSEY • 838 mots Né en 1923 à New York, Roy Lichtenstein a été considéré, du début des années 1960 à sa mort, survenue le 29 septembre 1997 dans la même ville, comme l'un des chefs de file du pop art. Mieux qu'aucun autre, il en incarna la version américaine, dépourvue de l'ambiguïté qui s'associa dès l'origine aux réalisations des représentants européens de cette tendance. À ses débuts, Lichtenstein pratique un e […] Lire la suiteLINDNER RICHARD 1901-1978Écrit par Gilbert LASCAULT, Universalis • 1 406 mots Dans le chapitre "Dans la jungle des villes" … Richard Lindner est né en 1901 à Hambourg. Après avoir étudié la musique, il mène des études d'histoire de l'art à l'école des Arts appliqués de Nuremberg. Il s'essaie au graphisme à Berlin 1927, puis à Munich 1929, réalise des caricatures et des affiches de cinéma. Il devient directeur artistique chez l'éditeur Knorr & Hirth, où ses dessins publicitaires ou humoristiques pour la presse conn […] Lire la suiteLOHSE RICHARD-PAUL 1902-1988Écrit par Serge LEMOINE • 907 mots Peintre, graphiste et théoricien suisse, Richard-Paul Lohse a été, avec Max Bill, Camille Graeser et Verena Loewensberg, le principal représentant de ce groupe d'artistes appelés concrets zurichois » qui ont approfondi dans le sens de la rigueur la peinture non figurative de tendance géométrique. Après une période de tâtonnements qui s'achève en 1935, les premiers tableaux de Lohse traduisent […] Lire la suiteLOUIS MORRIS 1912-1962Écrit par Universalis • 195 mots Peintre américain, né le 24 novembre 1912 à Baltimore, mort le 7 septembre 1962 à Washington. Morris Louis Bernstein, dit Morris Louis, étudie la peinture au Maryland Institute de Baltimore 1929-1933. De 1937 à 1940, il travaille comme peintre de chevalet pour le Federal Art Project de la Works Progress Administration programme de soutien aux artistes mis en place dans le cadre du Ne […] Lire la suiteLUCIAN FREUD. L'ATELIER expositionÉcrit par Cécile GODEFROY • 1 047 mots Le Musée national d'art moderne-Centre Georges-Pompidou à Paris avait accueilli en 1987 une exposition consacrée à Lucian Freud, artiste né en 1922 à Berlin et installé à Londres depuis 1933. L'étape parisienne de cette rétrospective avait reçu un accueil mitigé. C'est pour favoriser la rencontre du public français avec cet artiste, alors âgé de quatre-vingt-huit ans, que cette même institution lu […] Lire la suiteLUDWIG PETER 1925-1996Écrit par Robert FOHR • 997 mots Issu d'une famille cultivée de la grande bourgeoisie de Coblence, élève du Gymnasium Kaiserin Augusta, Peter Ernst Rudolf Georg Ludwig commence en 1946 son droit à l'université de Bonn, avant d'étudier l'histoire de l'art, la préhistoire, l'archéologie classique et la philosophie à l'université de Mayence. En 1950, il soutient une thèse sur Picasso et obtient son doctorat. Marié en 1951 à sa condi […] Lire la suiteLÜPERTZ MARKUS 1941- Écrit par Bénédicte RAMADE • 516 mots Né en 1941 à Liberec en Bohême pendant la Seconde Guerre mondiale, Markus Lüpertz se forme à la peinture dans les années 1960 , à Düsseldorf. Il s'installe peu après à Berlin où il ouvre sa propre galerie et expose ses premières toiles. En 1962, il commence la série de ses peintures dithyrambiques, expressionnistes et matiéristes en pleine vague pop et conceptuelle. Il écrit, en 1966, L'Art qui r […] Lire la suiteMAGNELLI ALBERTO 1888-1971Écrit par Maïten BOUISSET • 567 mots Riche », selon Achille Bonito Oliva, d'une géométrie interne et silencieuse qui lui est propre », l'œuvre d'Alberto Magnelli s'inscrit dès 1915 dans le courant abstrait européen. Après un retour passager aux éléments figuratifs, l'artiste s'adonne à partir de 1935 à une expression résolument abstraite qui fait de lui l'une des personnalités les plus influentes de l'école de Paris. Autodidacte, […] Lire la suiteMAGRITTE expositionÉcrit par Guitemie MALDONADO • 994 mots Partant de l'irréductible originalité du peintre belge René Magritte 1898-1967 – au sein même du groupe surréaliste auquel il est le plus souvent affilié –, Daniel Abadie, directeur de la Galerie nationale du Jeu de Paume et commissaire de l'exposition Magritte 11 février-9 juin 2003, s'est attaché à montrer les échos de son œuvre dans la production des artistes de la seconde moitié du xx e […] Lire la suiteMAGRITTE RENÉ 1898-1967Écrit par Michel DRAGUET • 1 699 mots • 1 média Dans le chapitre "Vers une reconnaissance internationale" … La Seconde Guerre mondiale remet en cause son œuvre. À nouveau, le peintre estime devoir réagir aux conditions de l'époque et, en 1943, il abandonne un style qu'il juge trop cérébral et trop pessimiste pour exalter le plaisir dans la couleur c'est sa période Renoir » 1943-1947. En 1945, il adhère au Parti communiste belge. Pour Magritte, l'artiste doit aller vers le soleil afin de créer les […] Lire la suiteMALAVAL ROBERT 1937-1980Écrit par Maïten BOUISSET • 788 mots Le 20 août 1980, on retrouvait, dans ce qu'il appelait son atelier-bunker de la rue du Pont-Louis-Philippe à Paris, le corps du peintre Robert Malaval qui s'était suicidé en se tirant une balle dans la tête. Ce geste mettait un terme dramatique à la vie et à la carrière de l'un des plus singuliers créateurs des années 1960-1970. Profondément individualiste, marginal bien souvent, rebelle aux modes […] Lire la suiteMALCOLM MORLEY. ITINÉRAIRES LebensztejnÉcrit par Hervé VANEL • 1 050 mots Comme l'indique le mot Itinéraires , sous-titre de l'ouvrage monographique éditions Mamco, Genève, 2002 que Jean-Claude Lebensztejn consacre au peintre américain Malcolm Morley, né à Londres en 1931, les chemins qui mènent à l'artiste sont multiples. Une telle approche contrastait violemment avec celle que proposait la rétrospective consacrée à l'artiste par la Hayward Gallery de Londres duran […] Lire la suiteMANDIARGUES BONA DE 1926-2000Écrit par Guitemie MALDONADO • 750 mots Bona Tibertelli de Pisis dite Bona, artiste peintre, est née le 12 septembre 1926 à Rome. Se déclarant volontiers autodidacte et ignorante », elle eut très tôt la révélation de la peinture en 1932, son oncle Filippo de Pisis, peintre de la tendance métaphysique, séjourne dans la résidence familiale près de Modène, installe un atelier et produit sur la petite fille une forte impression qui dé […] Lire la suiteMARDEN BRICE 1938- Écrit par Universalis • 359 mots Peintre américain, né le 15 octobre 1938 à Bronxville État de New York. Étudiant en art, Brice Marden obtient sa licence à l'université de Boston en 1961 et sa maîtrise à Yale en 1963, année où il s'installe à New York. Au milieu des années 1960, il a développé un sens raffiné et délicat de la couleur. Ses œuvres sobres et déconcertantes contribuent à définir la peinture minimaliste. Elles sont […] Lire la suiteMARIN JOHN 1870-1953Écrit par Maïten BOUISSET • 425 mots Le peintre américain John Marin appartient, comme Georgia O'Keefe, Max Weber, Arthur Dove, Alfred Maurer et Marsden Hartley, à cette première génération d'artistes modernistes qui tentèrent de conserver à l'art américain ses qualités propres tout en l'unissant aux grands courants européens. Groupés autour du photographe Alfred Stieglitz dont la Galerie 291 est située sous les toits dans la Cinquiè […] Lire la suiteMARK ROTHKO expositionÉcrit par Hervé VANEL • 787 mots C'est notre fonction en tant qu'artiste de faire voir le monde au spectateur de notre façon – pas de la sienne », écrivait Mark Rothko en 1943, affirmant que la portée de son art reposait sur une force de persuasion brutale. Cette capacité de l'art à convertir le spectateur dépend en premier lieu de la faculté qu'a l'artiste de se transformer lui-même. En 1921, ce jeune émigré russe du nom de M […] Lire la suiteMARKUS LÜPERTZ. UNE RÉTROSPECTIVE expositionÉcrit par Éric DARRAGON • 1 094 mots Le catalogue de l’exposition Markus Lüpertz . Une rétrospective musée d’Art moderne de la Ville de Paris, 17 avril-19 juillet 2015 établit avec son lecteur un protocole qu’il n’est pas inutile de souligner. À travers dix questions et réponses, il souligne le rôle que Lüpertz peut tenir afin que la peinture, substance du monde », demeure culture . On y trouvera ainsi, imprimées en pleine page, […] Lire la suiteMARTIN AGNES 1912-2004Écrit par Jean-Marc HUITOREL • 1 093 mots En annonçant sa mort, survenue le 16 décembre 2004, à l'âge de quatre-vingt-douze ans, la presse rappelait qu'en 1999, le magazine américain ARTnews avait placé la discrète Agnes Martin dans sa liste des dix meilleurs artistes vivants, et qu'elle avait reçu le lion d'or de la biennale de Venise en 1997. Elle s'est éteinte à Taos, au Nouveau-Mexique, là où elle avait vécu le plus clair de son temp […] Lire la suiteMASELLI TITINA 1924-2005Écrit par Jean CHOLLET • 789 mots Peintre et scénographe italienne. Titina Maselli naît à Rome en 1924. Très jeune, après avoir suivi des études classiques, elle commence à peindre, encouragée par un père critique d'art. Elle expose pour la première fois ses toiles, en 1948 à Rome, à l'initiative de Corrado Alvaro. Une création originale remarquée par la critique, qui salue sa manière de saisir l'essence tragique de la société con […] Lire la suiteMATTA ROBERTO ANTONIO SEBASTIAN 1911-2002Écrit par Alain JOUFFROY • 1 738 mots Peintre ? Poète ? Philosophe peintre ? Savant utopiste ? Tout à la fois ? Rien de tout cela ? Matta refuse de s'identifier à un peintre, refuse même d'assumer le seul jeu d'un Matta ». Il s'agit d'un homme qui a remis en question de nombreuses définitions et d'abord celle de la peinture il a su démontrer par tout son travail, dessiné, peint, construit, sculpté, écrit, que les tableaux ne so […] Lire la suiteMBAYE CAMARA SERIGNE 1948- Écrit par Philippe BOUCHET • 629 mots Né en 1948 à Saint-Louis Sénégal, Serigne Mbaye Camara est un ancien élève de l'école des Beaux-Arts de Dakar, où il enseigne. La singularité de sa démarche tient à ce que ses œuvres puisent à la fois dans les racines profondes d'une Afrique complexe, colorée et multiple et dans le dépassement de cette culture. Mbaye Camara n'est pas un continuateur de l'art traditionnel africain qui a si souven […] Lire la suiteMCCRACKEN JOHN 1934-2011Écrit par Karen SPARKS, Universalis • 403 mots L' Américain John McCracken était, avec Donald Judd ou Sol LeWitt, un représentant de l'art minimal. John Harvey McCracken naît le 9 décembre 1934 à Berkeley, en Californie. Après avoir obtenu en 1962 son baccalauréat spécialité arts plastiques au California College of Arts and Crafts d'Oakland, le jeune homme obtient son diplôme des beaux-arts. Il se lance alors dans une carrière picturale, d […] Lire la suiteMÉDIUM ET TECHNIQUEartsÉcrit par Jean-Pierre MOHEN • 1 117 mots Dans le chapitre "Pour les arts et l'architecture" … L'appellation médium » ou médium à peindre » correspond dès la fin de la Renaissance, en Italie, en Flandre et en Angleterre, à un produit spécifique À une huile siccative plus ou moins saponifiée par de la litharge contenant du savon de plomb est additionnée une solution de résine naturelle mastic contenant environ 50 p. 100 d'acides triterpéniques » Jean Petit, Jacques Roire et Henri […] Lire la suiteMERZ MARIO 1925-2003Écrit par Maïten BOUISSET, Universalis • 1 135 mots • 1 média Dans le chapitre "Le néon spiritualise la matière" … Bien que né à Milan, en 1925, c'est à Turin que Merz fera toute sa carrière. Il entame des études de médecine et, durant la Seconde Guerre mondiale, rejoint un groupe de partisans antifascistes, Justice et Liberté. En l945, il est arrêté et commence à dessiner sur toutes sortes de supports. Quelques années plus tard, il aborde la peinture. Les toiles qu'il expose régulièrement, à partir de l954, […] Lire la suiteMIRÓ JOAN 1893-1983Écrit par José PIERRE • 1 551 mots Dans le chapitre "La peinture assassinée et ressuscitée" … Dès 1929, Miró déclare la guerre à sa propre facilité, se refuse aux sonneries de trompettes de la couleur, renonce à l'élégance de l'arabesque. Sa haire et sa discipline, au cours de cette crise d'ascétisme, ce seront les matériaux ingrats ou déconsidérés le papier de verre, la corde ou les formes géométriques. En 1935-1936 surgissent les peintures sauvages », les plus dramatiques de l'œuvre […] Lire la suiteMITCHELL JOAN 1926-1992Écrit par Jean-François POIRIER • 1 040 mots Joan Mitchell est née à Chicago le 21 février 1926 d'une mère poète et d'un père médecin qui dessinait un peu comme Lautrec ». J'étais déchirée », dira-t-elle dans un entretien accordé en 1982 à Suzanne Pagé et Béatrice Parent, car je faisais aussi de la poésie et vers onze ans j'ai dû choisir ». Avant d'entrer à la School of the Art Institute à Chicago 1944-1947 elle avait déjà manifesté […] Lire la suiteMONGILLAT JANINE 1930-2002Écrit par Universalis • 148 mots Artiste française. Formée aux Beaux-Arts de Paris 1951-1956, Janine Mongillat passe vite du figuratif à l'abstraction informelle. Ses toiles arborent des couleurs chaudes, des décalages de plans, du cartonnage » intégrant des éléments décoratifs découverts en Inde elle est l'épouse du peintre indien Sayed Haider Raza. Dans les années 1970, ses travaux d'assemblage en relief l'entraînent ver […] Lire la suiteMONOCHROME, peintureÉcrit par Denys RIOUT • 3 834 mots • 1 média Dans le chapitre "Monochromie et fin de la peinture" … Parmi les pionniers de la monochromie, Malévitch 1878-1935 et Rodtchenko 1891-1956 occupent une place de choix. Pour l'un comme pour l'autre de ces deux artistes, la monochromie annonce la fin de la peinture. Malévitch expose son Carré noir – nommé également Carré noir sur fond blanc Galerie Tretyakov, Moscou – en 1915. En 1919, il présente son Carré blanc sur fond blanc 1918, Museum […] Lire la suiteMORANDI GIORGIO 1890-1964Écrit par Charles SALA • 1 101 mots L' œuvre de Morandi, longtemps isolée au sein de la culture figurative italienne du xx e siècle, trouve aujourd'hui sa place grâce à l'analyse historique. Cependant, la valeur qu'on lui attache tient moins à la démarche rassurante de l'optique historiciste qu'au pouvoir presque obsessionnel des signes que crée l'artiste tout au long d'un parcours formel d'une rigueur exemplaire. L'émotion froide […] Lire la suiteMORRISSEAU NORVAL 1931 ou 1932-2007Écrit par Universalis • 424 mots Artiste canadien d'origine amérindienne, Norval Morrisseau inspira par son style pictographique de nombreux peintres plus jeunes dans les années 1970. Petit-fils d'un chaman et d'une catholique, Norval Morrisseau naît le 14 mars 1931 ou 1932, dans la réserve de Sand Point, près de Thunder Bay, en Ontario. Son art commence à trouver sa forme propre en 1959 alors qu'il travaille dans les mines. Il […] Lire la suiteMORT 1 par Hervé VANEL • 268 mots • 1 média Quelque dix années après le suicide collectif » dans leur cellule le 18 octobre 1977, de quatre des membres du groupe terroriste Rote Armee Fraktion Fraction Armée rouge, Gerhard Richter, peintre allemand né en 1932, réalisa puis exposa pour la première fois un cycle de quinze peintures, 18 octobre 1977 Museum of Modern Art, New York consacrées à la mort suspecte des principaux activistes d […] Lire la suiteMORTENSEN RICHARD 1910-1993Écrit par Inge Vibecke RAASCHOU-NIELSEN • 384 mots Peintre danois, Richard Mortensen est un des pionniers de l'art abstrait au Danemark. Au début des années trente, un intérêt tout particulier pour les œuvres de Kandinsky et de Miró le porte vers le Bauhaus, le constructivisme et le surréalisme. Mais son but est d'unifier les idées surréalistes en une peinture construite et rythmique. Il fonde la Ligne, groupe de peintres qui s'efforcent en ces an […] Lire la suiteMOSSET OLIVIER 1944- Écrit par Alain JOUFFROY • 976 mots Né à Berne Suisse à la fin de la guerre, l’artiste Olivier Mosset incarne sans doute les contradictions des avant-gardes artistiques, telles qu'elles se sont manifestées en Europe et aux États-Unis depuis les années 1960. Ayant vécu et travaillé à Paris de 1965 à 1977, il s'est installé ensuite aux États-Unis, où il joue, non sans un certain détachement, un rôle de pivot entre les deux continent […] Lire la suiteMOTHERWELL ROBERT 1915-1991Écrit par Hervé GAUVILLE • 1 072 mots Le nom du peintre américain Robert Motherwell est associé aux débuts de l'expressionnisme abstrait, c'est-à-dire au premier grand mouvement artistique, aux États-Unis, qui soit émancipé de l'influence du Vieux Continent. Pourtant, Motherwell est sans doute le plus européen des membres de l'École de New York, ainsi nommée pour la distinguer de et l'opposer à celle de Paris. Dès 1938, le jeune h […] Lire la suiteMUEHL OTTO 1925-2013Écrit par Matthias SCHÄFER • 955 mots Dans le chapitre "Le corps dégradé" … De 1943 à 1945, Otto Muehl né en 1925 à Grodnau, Autriche sert dans la Wehrmacht, une expérience qui aura un fort retentissement sur son œuvre. Doté d’une connotation politique antifasciste et anticapitaliste, le travail de Muehl se veut une critique de la civilisation. Transposant dans ses actions ses souvenirs de guerre en douleur et cruauté, l’artiste cherche plus encore à exorciser une honte […] Lire la suiteMURALISMEÉcrit par Claude FELL • 2 231 mots Dans le chapitre "Un art transnational" … Durant les deux décennies qui précèdent la Seconde Guerre mondiale, le muralisme mexicain jouit d'un prestige incontestable à l'échelle du continent tout entier. En 1927, après l'échec d'un premier attentat contre Trotski, Siqueiros est emprisonné, puis il doit s'exiler dans différents pays d'Amérique latine – Venezuela, Argentine, Uruguay, Chili, Cuba où il peint en 1936 Allégorie de l'égalité […] Lire la suiteMURRAY ELISABETH 1940-2007Écrit par Universalis • 477 mots Artiste américaine parfois qualifiée de néo-expressionniste, Elizabeth Murray contribua à donner un nouvel élan à la peinture dans les années 1970-1980 en faisant appel à une imagerie vivante et en reconsidérant le format traditionnel, rectangulaire, du tableau. Selon la critique d'art américaine Roberta Smith, elle a remodelé l'abstraction moderniste en un langage des formes plein de vivacité, […] Lire la suiteMUSIC ZORAN 1909-2005Écrit par Pierre WAT, Universalis • 1 037 mots Né à Gorizia, alors dénommée Görz Frioul-Vénétie julienne, le 12 février 1909, mort à Venise le 25 mai 2005, le peintre Zoran Music fut l'un des derniers témoins d'un monde aujourd'hui disparu, dont il allait rendre compte dès 1946 dans ses dessins, gravures et toiles. Cet homme à la haute stature et au visage de guerrier tatare a traversé le terrible xx e siècle, et a été traversé par lui. Da […] Lire la suiteN'DIAYE IBA 1928-2008Écrit par Universalis • 302 mots Le peintre sénégalais Iba N'Diaye, né en 1928 à Saint-Louis, en Afrique-Occidentale française, fut l'un des plus grands artistes modernistes de son pays et l'un des fondateurs du mouvement artistique de la négritude baptisé école de Dakar. N'Diaye s'installe en France en 1949 afin d'étudier l'art et l'architecture à l'école des Beaux-Arts de Paris ; il demeure en métropole jusqu'en 1959 et rentre […] Lire la suiteNEWMAN BARNETT 1905-1970Écrit par Hervé VANEL • 1 367 mots Dans le chapitre "L'ambition" … Le but élevé que Newman formula pour son art tient sans doute dans la réponse qu'il donnait à ceux qui doutaient de son sens et de sa portée effective le comprendre correctement, affirmait-il encore peu avant sa mort à New York en 1970, signifierait la fin de toute forme de capitalisme d'État et de totalitarisme ». Certes, entre les deux guerres, une possible réforme du monde par l'art avait d […] Lire la suiteNEW YORK ÉCOLE DEÉcrit par Maïten BOUISSET • 1 578 mots • 1 média La Seconde Guerre mondiale qui marque un temps d'arrêt dans la vie artistique européenne voit apparaître aux États-Unis, en particulier à New York, une génération de jeunes artistes qui affirment pour la première fois leur originalité et apportent une contribution importante à l'évolution internationale de l'art moderne. Animé par des personnalités aussi différentes que Jackson Pollock 1912-1956 […] Lire la suiteNICHOLSON BEN 1894-1982Écrit par Hélène LASSALLE • 1 123 mots L'œuvre du peintre anglais Ben Nicholson, synthèse de réalisme et d'abstraction, alliance entre la géométrie et l'observation sensible, s'écarte des tendances continentales autant qu'elle s'y réfère. Sa maturation a été lente. Rien ne semblait prédisposer Ben Nicholson au style qui allait faire son originalité et lui conférer une place très particulière dans l'art du xx e siècle. Fils de William […] Lire la suiteNITSCH HERMANN 1938-2022Écrit par Matthias SCHÄFER • 1 013 mots Hermann Nitsch est l’une des figures majeures de l’actionnisme viennois durant sa carrière, il a réalisé 142 actions et il est le seul à utiliser ce langage artistique jusqu’à aujourd’hui. Hermann Nitsch, né en 1938 à Vienne, sort diplômé de l’Institut des arts graphiques en 1958. Ses goûts le portent vers les sujets religieux peints par Titien, le Greco et Rembrandt et vers le langage expressio […] Lire la suiteNOËL GEORGES 1924-2010Écrit par Universalis • 447 mots Peintre informel, Georges Noël recourt à une calligraphie abstraite favorisant l'improvisation libre, voire une gestualité proche de l'automatisme. Né à Béziers en 1924, il s'initie aux techniques de la peinture et du travail sur bois auprès de son père. Il conduit des études d'ingénieur et consacre son temps libre à l'apprentissage du dessin et de la peinture. Après la Seconde Guerre mondiale, e […] Lire la suiteNOLAND KENNETH 1924-2010 Écrit par Universalis • 293 mots Peintre américain expressionniste abstrait, né le 10 avril 1924 à Asheville Caroline du Nord, décédé le 5 janvier 2010. Kenneth Noland étudie auprès de Josef Albers et Ilya Bolotowsky au Black Mountain College en Caroline du Nord, puis auprès du sculpteur français Ossip Zadkine à Paris en 1948-1949. Sa première exposition personnelle se tient à Paris à la galerie Raymond Creuze en 1949. Influ […] Lire la suiteNOLDE EMIL 1867-1956Écrit par Lionel RICHARD, Universalis • 1 676 mots Dans le chapitre "Du graphisme à la recherche chromatique" … Lié profondément à son terroir, Nolde n'en voyage pas moins hors de l'Allemagne. Il visite l'Italie en 1905, la Belgique en 1911, et pendant cette dernière pérégrination il s'arrange pour rencontrer le peintre James Ensor à Ostende. Il se passionne pour les artistes français, italiens, hollandais et voue une admiration fervente au Titien, à Rembrandt, à Goya, au Norvégien Munch. Il est l'un des pr […] Lire la suiteO'GORMAN JUAN 1905-1982Écrit par Gérard LEGRAND • 870 mots Le mouvement muraliste », est apparu au Mexique en 1920. Pendant plus de trente ans, ce fut le seul mouvement plastique d'origine non européenne à atteindre une échelle internationale, puisqu'il influença les peintres américains de l'ère rooseveltienne Jackson Pollock fut d'abord élève de David Alfaro Siqueiros et provoqua des réalisations sporadiques dans d'autres contrées, notamment à Cuba v […] Lire la suiteOPPENHEIM MÉRET 1913-1985Écrit par Gérard LEGRAND • 1 085 mots Les femmes ont des idées nouvelles ? Toute idée nouvelle est une agression. Cette qualité qu'est l'agression contredit absolument l'image de la féminité que l'homme se fait de la femme et qu'il projette sur elle [...]. Les hommes eux aussi font partie d'un élevage aussi singulier que celui des femmes et, comme elles, ils se font d'eux-mêmes une idée tout à fait déformée... » Cet extrait d'une al […] Lire la suiteOROZCO JOSÉ CLEMENTE 1883-1949Écrit par Charles SALA • 460 mots Peintre mexicain, José Clemente Orozco participa pour la première fois à une manifestation artistique importante en 1910, lors de l'exposition d'art mexicain organisée par le docteur Atl. Ce dernier, amateur d'art et partisan d'un renouveau de la peinture mexicaine, a exercé une grande influence sur les jeunes peintres de son pays. Comme Siqueiros et Rivera, Orozco rallie les artistes mexicains po […] Lire la suitePAALEN WOLFGANG ROBERT 1905-1959Écrit par Gérard LEGRAND • 627 mots Né à Vienne dans une famille qui encourage très tôt sa vocation picturale, Paalen étudie librement la peinture en Italie, en Allemagne et à Paris. Dès 1925, il est invité à participer à l'Exposition de la Berliner Secession. Il pratique un impressionnisme tempéré par le culte de Cézanne, qu'il gardera toute sa vie. La crise de 1929 ruine sa famille et Paalen, malgré une santé fragile, ne peut se r […] Lire la suitePADAMSEE AKBAR 1928-2020 Écrit par Raïssa BRÉGEAT • 835 mots Akbar Padamsee, l’une des figures majeures de la scène artistique indienne, est né à Bombay Mumbai le 12 avril 1928. Connu pour ses paysages archétypaux, il dépeint un monde à la frontière de l’abstraction et de la représentation. Outre la peinture, il explore d’autres formes plastiques la sculpture, le dessin, l’aquarelle, mais aussi le cinéma, l'estampe numérique et la photographie. Entré à […] Lire la suitePARRINO STEVEN 1958-2005Écrit par Universalis • 176 mots Artiste américain. Peintre abstrait, de sensibilité punk-minimaliste » selon la critique américaine, Steven Parrino aura trouvé moins d'audience auprès d'elle qu'en Europe. Diplômé de la Parsons School of Design en 1982, il se distingue d'emblée dans la pratique d'un monochrome le plus souvent noir, par des gestes autocritiques, lacérant des toiles qu'il montre gisant au sol. Ses misshaped p […] Lire la suitePEDERSEN CARL-HENNING 1913-2007Écrit par Universalis • 376 mots Artiste peintre danois. Né le 23 septembre 1913 à Copenhague, Carl-Henning Pedersen est avec son ami Asger Jorn l'une des figures majeures de l'éphémère 1948-1951 mais non moins influent groupe Cobra Copenhague, Bruxelles et Amsterdam qui propose un art fondé sur la liberté, l'imagination et la spontanéité. Issu d'une famille appartenant à la classe ouvrière, Carl-Henning Pedersen commence à […] Lire la suitePELLAN ALFRED 1906-1988Écrit par Maïten BOUISSET • 418 mots Considéré, avec Paul-Émile Borduas, comme l'un des peintres canadiens les plus importants de sa génération, Alfred Pellan est fortement marqué par les grandes tendances de l'avant-garde parisienne, qu'il côtoiera pendant près de quinze ans entre 1926 et 1940. Ses premières œuvres, surtout des natures mortes, s'inscrivent dans une forme de cubisme académique, où se lisent, outre l'influence de Pi […] Lire la suitePENCK A. R. 1939-2017Écrit par Élisabeth LEBOVICI • 479 mots Les œuvres de A. R. Penck – peintre, écrivain, musicien – s'efforcent de restituer à l'art sa fonction active, catalysante. Avant leur réunification, il a témoigné de la déchirure entre les deux Allemagnes, du conflit entre deux idéologies Est/Ouest. Facteurs de déconditionnement », selon Jacques Beauffet, directeur du musée d’Art moderne de Saint-Étienne de 1998 à 2003, elles visent à la c […] Lire la suitePIAUBERT JEAN 1900-2002Écrit par Philippe BOUCHET • 652 mots Né le 27 janvier 1900 à Feydieu, en Gironde, dans une famille de viticulteurs, Jean Piaubert passe sa jeunesse dans le vignoble bordelais. En 1918, après des études classiques, il s'inscrit à l'école des Beaux-Arts de Bordeaux tout en travaillant dans un atelier de décors de théâtre. Au retour du service militaire, en 1922, il s'installe à Paris et fréquente l'académie de la Grande Chaumière et pl […] Lire la suitePICASSO ET LES MAÎTRES expositionÉcrit par Robert FOHR • 1 121 mots Avec Picasso et les maîtres Galeries nationales du Grand Palais, Paris, 8 octobre 2008-2 février 2009, c'est une exposition blockbuster », comme on dit dans le jargon anglo-saxon du théâtre, du cinéma et des musées, c'est-à-dire une superproduction promise au plus grand succès plus de 8 000 visiteurs par jour, que la Réunion des musées nationaux et le musée national Picasso ont organisée, […] Lire la suitePICASSO MUSÉE, ParisÉcrit par Philippe PIGUET • 1 206 mots Dans le chapitre "Une dation" … Quand il meurt le 8 avril 1973, à l’âge de quatre-vingt-onze ans, sa succession est d’ores et déjà avancée. Jacqueline Roque, sa seconde épouse et la dernière des huit femmes avec lesquelles il a vécu, et Paul, le fils qu’il eut avec Olga Khokhlova, sa première femme, sont ses deux seuls héritiers légitimes. Étant nés hors mariage, ses trois autres enfants sont tout d’abord tenus à l’écart mais ga […] Lire la suitePICASSO PABLO 1881-1973Écrit par André FERMIGIER, Hélène SECKEL • 3 124 mots • 2 médias Dans le chapitre "Guernica et Dora Maar" … En 1937, Picasso, que la guerre civile espagnole a éveillé aux problèmes politiques, grave Sueño y mentira de Franco Songe et mensonge de Franco et peint pour le pavillon républicain de l'Exposition internationale l'immense toile de Guernica Centro de arte Reina Sofia, Madrid, qui évoque le bombardement par l'aviation allemande d'une petite ville du Pays basque . Seul tableau historique p […] Lire la suitePIGNON-ERNEST ERNEST 1942- Écrit par Gilbert LASCAULT • 2 016 mots Le dessinateur, peintre, créateur d'événements à travers le monde Ernest Pignon-Ernest est né à Nice en 1942. Travaillant la ville comme un matériau plastique et symbolique, Ernest Pignon-Ernest crée des œuvres éphémères par nature dont les traces nous sont offertes, dans les musées et dans les galeries, également dans les livres et les films dessins préparatoires faits à l'atelier, photographie […] Lire la suitePINCEMIN JEAN-PIERRE 1944-2005Écrit par Anne BALDASSARI • 821 mots Mener d'une manière paradoxale des principes rigoureux et construits, et d'autres empruntés et imagés, sans jamais faire de choix » c'est ainsi que, peu avant sa brutale disparition, à l'âge de soixante et un ans, l'artiste français Jean-Pierre Pincemin anticipait avec humour ce qui pourrait, dans un article de dictionnaire, résumer la singularité de son travail. Il plaçait la liberté d'impro […] Lire la suitePOLKE SIGMAR 1941-2010Écrit par Erik VERHAGEN • 2 357 mots Né en 1941 à Oels en Silésie, Sigmar Polke se réfugie avec sa famille en Thuringe, lors de l'expulsion des communautés allemandes qui suit la fin de la Seconde Guerre mondiale, puis passe à l'Ouest en 1953. De 1959 à 1960, il est apprenti chez un maître verrier de Düsseldorf et intègre en 1961 la Kunstakademie de cette même ville, où il côtoie dès 1962 le peintre Gerhard Richter né en 1932 et […] Lire la suitePOLLOCK JACKSON 1912-1956Écrit par Yve-Alain BOIS • 2 491 mots Dans le chapitre "Formation" … Né dans l'Ouest américain – il en garda toute sa vie une nostalgie pour les grands espaces et un intérêt très vif pour l'art des Indiens –, Pollock fut initié à la peinture dès son adolescence par son frère Charles. En 1930, il rejoint celui-ci à New York pour y étudier avec Thomas Hart Benton, le chef de file de l'école régionaliste, qui s'oppose aux médiocres tentatives des peintres américains […] Lire la suitePOP ARTÉcrit par Bertrand ROUGÉ • 3 816 mots • 3 médias Né et baptisé dans l'Angleterre des années cinquante, quand l'Europe de l'après-guerre découvrait la société de consommation, les mass media et leur iconographie importés d'outre-Atlantique, le pop art n'eut sur le continent qu'un écho faible et déformé. Il caractérise surtout les États-Unis des années soixante où, spontanément et sans esprit d'école, des artistes nés au cours des années vingt […] Lire la suitePORTINARI CANDIDO 1903-1962Écrit par Gérard LEGRAND • 187 mots Peintre brésilien, Candido Portinari s'est efforcé de donner à son pays l'équivalent des fresques monumentales qu'un Orozco ou un Diego Rivera ont données au Mexique. Ses thèmes sont empruntés au folklore, mais la retenue de ses couleurs, où dominent le brun-vert et le bleu-gris, contraste avec le débridé de son graphisme, résolument orienté vers un pathétique d'ailleurs sincère. C'est dans ce sty […] Lire la suitePORTUGALÉcrit par Roger BISMUT, Cristina CLIMACO, Michel DRAIN, José-Augusto FRANÇA, Michel LABAN, Jorge MORAÏS-BARBOSA, Eduardo PRADO COELHO • 39 965 mots • 27 médias Dans le chapitre "De l'esthétique des Lumières à l'art contemporain" … Le 1 er novembre 1755, Lisbonne, ville d'un quart de million d'habitants, fut détruite par un tremblement de terre d'une ampleur jamais enregistrée et dévorée par un incendie monstrueux. Dix mille morts, des pertes incalculables, la terreur, la misère, mais aussi une réaction étonnante qui conduisit à la reconstruction, voire à la re-création » de la capitale disparue. Jean V était mort depuis […] Lire la suitePUBLICITÉ ET ARTÉcrit par Marc THIVOLET • 6 509 mots • 1 média Dans le chapitre "Le surréalisme comme élément perturbateur dans la peinture et la publicité" … À l'intérieur de la logique évolutionniste qui contraignit la critique et le public cultivé à comprendre – ou tout au moins à s'expliquer – les grandes secousses de l'art moderne au prix, il est vrai, de quelques oublis, ceux de l'Art nouveau et de la sécession, par exemple, le surréalisme avec Chirico, Max Ernst, Dalí et surtout Magritte allait jeter le trouble et donner à la publicité des arm […] Lire la suiteQI BAISHI [TS'I PAI-CHE] 1863-1957Écrit par M. M. CHIN • 1 332 mots Le xx e siècle restera peut-être dans l'histoire comme l'époque la plus tourmentée de la Chine, et cela sur tous les plans, notamment sur le plan artistique. Alors que la plupart des artistes chinois luttaient pour le maintien de la peinture traditionnelle, Qi Baishi s'est engagé dans la voie tracée par Xu Wei, Bada shanren, Shitao et son prédécesseur immédiat Wu Changshi. Peintre autodidacte, is […] Lire la suiteRAINER ARNULF 1929- Écrit par Alain JOUFFROY • 1 094 mots Peintre autrichien né en 1929 à Baden près de Vienne, littérairement formé par ses lectures d'Artaud, de Georges Bataille et de Cioran, Rainer a commencé de 1949 à 1951 à peindre de manière informelle, selon des procédés automatiques, proches de l'automatisme surréaliste. Mais, déçu par sa rencontre avec André Breton, qui eut lieu pendant le voyage qu'il fit à Paris au début des années 1950, et co […] Lire la suiteRAUSCHENBERG ROBERT 1925-2008Écrit par Maïten BOUISSET • 1 563 mots Robert Rauschenberg est, avec Jasper Johns, l'un des artistes qui, autour des années 1950, opéra une remise en question radicale du mode d'expression lié à l'art gestuel, tel que le pratiquait la première génération de l'école de New York. En intégrant à la peinture la réalité sociologique sous sa forme la plus évidente et la plus agressive, l'artiste annonce la crise de valeur qui va succéder à […] Lire la suiteRAY MAN 1890-1976Écrit par Alain JOUFFROY • 2 418 mots • 1 média Dans le chapitre "Un stimulant de singularité" … C'est par ses objets, ses assemblages, que Man Ray a atteint – à partir de l' Abat-jour de 1919, simple feuille de métal suspendue en spirale, la dimension obsessionnelle et mythique sans laquelle tout ne serait chez lui que démonstration anarchique du tout est possible à partir de rien ». Son Cadeau de 1921, un fer à repasser, dont la semelle est hérissée de clous, son Objet à détruire de 19 […] Lire la suiteRÉALISME RETOUR AUÉcrit par Jean CLAIR • 5 157 mots • 5 médias Dans le chapitre "Par-delà le maniérisme l'exemple de Jim Dine" … Dès les années 1960, le Pop Art et le photoréalisme, ce dernier connu en Europe sous le nom d'hyperréalisme, avaient offert une alternative figurative au primat de l'abstraction. En dépit de leur formalisme, ces deux courants avaient déjà amené quelques peintres à s'interroger sur la nature du procès réaliste et sur le statut de l'image figurative. Par un curieux effet réflexe, ces deux formes de […] Lire la suiteREBEYROLLE PAUL 1926-2005Écrit par Philippe PIGUET • 771 mots Célébré en 1995 par la construction d'un espace portant son nom, dans sa ville natale d'Eymoutiers, près de Limoges, Paul Rebeyrolle, né le 3 novembre 1926, s'est éteint le 7 février 2005 à Boudreville, en Bourgogne. Peintre et sculpteur, il laisse une œuvre figurative violente et engagée, d'une rare puissance d'expression. Après une enfance passée à la campagne, où ses parents étaient institute […] Lire la suiteRECALCATI ANTONIO 1938- Écrit par Alain JOUFFROY • 1 009 mots Né en 1938 dans la banlieue de Milan, à Bresso, Antonio Recalcati, fils d'ouvrier, rêvait de devenir chanteur à la Scala. Il devint peintre, mais toute son œuvre garde la trace de ce rêve d'enfant la furia » d'un spectacle grandiose, où la réalité vécue acquiert les dimensions d'une épopée. Jeune héros déçu, il a présenté sa première exposition personnelle à l'âge de dix-neuf ans. Il aurait pu […] Lire la suiteREGO PAULA 1935-2022Écrit par Camille VIÉVILLE • 1 039 mots Née le 26 janvier 1935 à Lisbonne sous la dictature d’Antonio Oliveira Salazar, Maria Paula Figueiroa Rego grandit dans une famille antifasciste, anticléricale et anglophile. Ses parents décident de l’envoyer en Angleterre afin qu’elle finisse librement sa scolarité secondaire et qu’elle poursuive un cursus artistique à la Slade School of Fine Art de Londres, ville où elle s’établira définitiveme […] Lire la suiteREINHARDT AD 1913-1966Écrit par Élisabeth LEBOVICI • 353 mots Les œuvres et les écrits du peintre Ad Reinhardt témoignent d'une démarche rigoureuse et courageuse, visant à éliminer de la peinture toute anecdote figurative ou même abstraite. Il n'y a rien à voir, que la peinture », déclarait Reinhardt à propos de son travail, où la réduction du nombre des couleurs et des rapports de forme aboutissent, selon Alfred Pacquement qui organisa la première rétros […] Lire la suiteRICHTER GERHARD 1932- Écrit par Erik VERHAGEN • 2 304 mots Né en 1932 à Dresde, Gerhard Richter s'inscrit en 1951 à l'école supérieure des Beaux-Arts de sa ville natale où, inféodé au réalisme socialiste et tenu à l'écart des différentes avant-gardes occidentales, il se spécialise dans la peinture murale. Il obtient son diplôme à la suite d'une réalisation pour le musée de l'Hygiène allemand en 1956. Trois ans après, Richter entreprend un voyage à Cassel […] Lire la suiteRIOPELLE JEAN-PAUL 1923-2002Écrit par Maïten BOUISSET • 919 mots Peintre et sculpteur canadien, Jean-Paul Riopelle est mort, au printemps 2002, à l'âge de soixante-dix-neuf ans dans sa maison de l'Île-aux-Grues, sur le Saint-Laurent, où il avait choisi de se retirer au début des années 1990. Des funérailles nationales ont marqué l'hommage solennel que la ville de Montréal entendait rendre à un artiste canadien célébré dans le monde entier. Au mois de juin de la […] Lire la suiteRIVERA DIEGO 1886-1957Écrit par Charles SALA • 572 mots Peintre mexicain, originaire de Guanajuato, Diego Rivera a suivi dans sa jeunesse les cours de l'école des beaux-arts de Mexico. Il se libérera de l'académisme espagnol en particulier de l'influence de Velázquez à la suite d'un séjour à Paris. C'est en effet dans la capitale française que le peintre, ami de Modigliani et d'Apollinaire, découvre l'art moderne, et surtout l'avant-garde cubiste. Ma […] Lire la suiteROSENQUIST JAMES 1933-2017Écrit par Charles SALA • 681 mots • 1 média Représentant du pop art, le peintre américain James Rosenquist est né le 29 novembre 1933 à Grand Forks Dakota du Nord. Après avoir suivi des cours au Minneapolis Institute of Art et étudié à l’université du Minnesota de 1952 à 1954, il se rend à New York où il intègre l’Art Students League . Parallèlement, il travaille comme peintre de panneaux publicitaires, une pratique qui influencera son œu […] Lire la suiteROTELLA MIMMO 1918-2006Écrit par Maïten BOUISSET • 792 mots L'artiste italien Mimmo Rotella fut l'un des premiers à emprunter son vocabulaire formel aux matériaux issus du paysage urbain, et en particulier aux affiches publicitaires, qu'il récupère et détourne en les lacérant. Pierre Restany évoque ce puissant instinct analytique qui le pousse à souligner le moindre effet-choc dans le champ du quotidien urbain et qui fait de lui le grand donneur à voir […] Lire la suiteROTHKO MARK 1903-1970Écrit par Éric de CHASSEY • 2 616 mots Dans le chapitre "Une figuration expressionniste" … Marcus Rothkowitz, né en Russie, est arrivé aux États-Unis à l'âge de dix ans. Après des études inachevées à la prestigieuse université Yale, où il suit une formation littéraire, il s'installe en 1923 à New York et y reçoit son premier enseignement artistique. Ses œuvres de jeunesse manifestent l'influence d'un de ses enseignants, le peintre Max Weber, ex-moderniste pratiquant désormais une figur […] Lire la suiteRUSCHA ED 1937- Écrit par Erik VERHAGEN • 943 mots • 1 média Artiste américain. Destiné, à la suite d'études entreprises au Chouinard Art Institute de Los Angeles, à une carrière dans les arts appliqués, Ed Ruscha né en 1937 à Omaha, Nebraska délaisse progressivement ses ambitions d'illustrateur et de graphiste pour devenir l'un des protagonistes majeurs de la jeune scène californienne. Marqué aussi bien par des artistes locaux peuvent être cités, entre […] Lire la suiteRUSTIN JEAN 1928-2013Écrit par Universalis • 439 mots Le peintre Jean Rustin est né en 1928 à Montigny-lès-Metz Moselle. De 1948 à 1952, il se forme à l’École des beaux-arts de Paris. Dans ses premières œuvres, il réalise une peinture abstraite, riche en matière et au chromatisme vif, influencée par les peintres du groupe Cobra et de l’art informel, tels que Jean Fautrier et Jean Dubuffet. Des éléments figuratifs apparaissent à la fin des années 1 […] Lire la suiteRYMAN ROBERT 1930-2019Écrit par Élisabeth LEBOVICI • 499 mots L'Américain Robert Ryman a conduit une œuvre singulière, qu’on a parfois rapprochée de la démarche analytique du minimal art . Elle est, en effet, vouée à l'interrogation de chacun des constituants de la peinture format, châssis, nature du support, pinceau, ton du blanc son unique couleur, accrochage, etc. Né le 30 mai 1930 à Nashville Tennessee, Robert Ryman s'installe au début des années […] Lire la suiteSARKIS 1938- Écrit par Jacinto LAGEIRA • 1 540 mots La phrase souvent citée de Sarkis, Ma mémoire est ma patrie » titre de l'une de ses œuvres exposée en 1985 à la Kunsthalle de Berne, résume parfaitement la démarche de ce plasticien dont l'œuvre se trouve à la fois nulle part car elle est en devenir constant au travers de multiples satellites », pour reprendre un terme utilisé par l'artiste et en des lieux précis selon les expositions ell […] Lire la suiteSAURA ANTONIO 1930-1998Écrit par Georges RAILLARD • 800 mots Le peintre Antonio Saura, frère du cinéaste Carlos Saura, est mort le 22 juillet 1998 à Cuenca. Annonçant la disparition du peintre du noir » sur toute sa première page, El País parlait de lui comme d' un des artistes espagnols les plus importants de ce siècle et [d']un nom essentiel de l'avant-garde. » La singularité de son art et la place originale qui allait être la sienne n'avaient pas éch […] Lire la suiteSCHIFANO MARIO 1934-1998Écrit par Universalis • 169 mots Peintre italien. Autodidacte, il collabore avec son père, qui est archéologue, à la restauration de peintures au musée étrusque de la Villa Giulia à Rome. Ses premières œuvres, au début des années 1960, sont de grandes toiles monochromes. Sans jamais se laisser enrôler dans une école il passera de la toile aux matériaux les plus divers émail industriel, plaques de Plexiglas, à différents médiu […] Lire la suiteSCHILLING ALFONS 1934-2013Écrit par Christina TSCHECH • 822 mots Dans le chapitre "L’expérience du temps et du mouvement" … À la fin des années 1950, inspiré par la dynamique de l’expressionnisme abstrait de la New York School, Alfons Schilling commence, avec Günter Brus, à projeter violemment de la peinture sur de grands papiers fixés au mur. Animé par le désir d’intégrer l’expérience du mouvement à l’œuvre, Alfons Schilling met au point une installation rotative qui permet d’exécuter des peintures sur une plaque tour […] Lire la suiteSCHMIDT-ROTTLUFF KARL 1884-1976Écrit par Pierre VAISSE • 417 mots Le peintre allemand Schmidt-Rottluff est l'un des représentants de l'expressionnisme allemand au début du siècle. Karl Schmidt qui adjoignit plus tard à son nom celui de Rottluff, faubourg de Chemnitz où il avait vu le jour vint à Dresde en 1905 pour étudier l'architecture. Il y retrouve Heckel et se lie avec Ludwig Kirchner et Fritz Bleyl. Les quatre jeunes gens forment la même année la communa […] Lire la suiteSCHNEIDER GÉRARD 1896-1986Écrit par Élisabeth LEBOVICI • 482 mots Disparu à l'âge de quatre-vingt-dix ans, Gérard Schneider est toujours resté fidèle à l'abstraction lyrique. Éminent représentant de l'école de Paris, il avait reçu, en 1975, le grand prix national des arts, et la médaille de vermeil de la Ville de Paris, en 1983. Né en Suisse, le 24 avril 1896, Gérard Schneider passa la plus grande partie de son enfance et de son adolescence à Neuchâtel, avant d' […] Lire la suiteSCHUMACHER EMIL 1912-1999Écrit par Universalis • 155 mots Peintre allemand. Emil Schumacher suit à Dortmund 1932-1935 les cours de l'École des arts appliqués, puis il s'oriente vers la peinture. Sous l'influence de Christian Rohlfs 1849-1938, peintre dont les œuvres sont qualifiées de dégénérées » par les nazis en 1937, ses premières toiles sont expressionnistes. Mais, après la guerre, sa peinture évolue vers l'abstraction, il utilise des matéria […] Lire la suiteSEVERINI GINO 1883-1966Écrit par Charles SALA • 649 mots • 1 média Membre du groupe futuriste qui occupe une place à part dans la peinture italienne du xx e siècle. Le milieu artistique dans lequel évolue Gino Severini pendant sa jeunesse 1900-1906 était dans une impasse la peinture des macchiaioli ne peut plus servir de référence pour les jeunes générations, et les premières tentatives impressionnistes ou divisionnistes dégénèrent en un académisme étroit. […] Lire la suiteSHAHN BENJAMIN dit BEN 1898-1969Écrit par Élisabeth ZADORA • 257 mots Benjamin Shahn est né en 1898 à Kovno Lithuanie. En 1906, il émigre à New York avec sa famille. De 1913 à 1917, Ben Shahn est apprenti chez un lithographe et suit des cours le soir. Il fréquente de 1919 à 1922 l'université et le City College de New York, puis la National Academy of Design. Deux voyages en Europe 1925 et 1927 lui révèlent l'art occidental mais, vers 1930, il découvre sa voie pr […] Lire la suiteSIQUEIROS DAVID ALFARO 1896-1974Écrit par Charles SALA • 631 mots Peintre mexicain, David Alfaro Siqueiros a toujours mené de front la pratique picturale et la pratique politique. Déjà, en 1914, il participa à la fameuse grève politico-pédagogique » déclenchée par les étudiants mexicains. À dix-huit ans, il s'engage dans la révolution de Zapata en lutte contre la dictature de Huerta. Vers 1918, il participe au Congrès des artistes soldats et se rend ensuite en […] Lire la suiteSLUYTERS JOHANNES CAROLUS BERNARDUS dit JAN 1881-1957Écrit par Robert L. DELEVOY • 221 mots Peintre néerlandais originaire de Bois-le-Duc, Jan Sluyters a, dès le début du xx e siècle, suivi la voie néo-impressionniste importée aux Pays-Bas par Jan Toorop, sans toutefois en dépasser l'aspect technique, c'est-à-dire la stricte utilisation d'un procédé, ici purement analytique. Sa vocation expérimentale et son tempérament de coloriste Fleurs dans un vase , 1912, Kröller-Müller Museum, Ot […] Lire la suiteSPERO NANCY 1926-2009Écrit par Universalis • 335 mots Plasticienne américaine. Née en 1926 à Cleveland Ohio, Nancy Spero sort diplômée en 1949 de l'Art Institute de Chicago et suit l'année suivante les cours d'André Lhote à l'école des Beaux-Arts de Paris. Avec son mari, l'artiste américain Leon Golub 1922-2004, Nancy Spero séjourne en Italie où elle étudie l'art étrusque, la peinture romaine et les fresques du Quattrocento. Après avoir passé […] Lire la suiteSTAẒEWSKI HENRYK 1894-1988Écrit par Andrzej TUROWSKI • 645 mots La mort du peintre Henryk Stażewski clôt une époque de l'art polonais avec lui disparaît le dernier créateur de l'avant-garde artistique. À quatre-vingt-dix ans passés, il continuait à symboliser l'intransigeance d'un peintre moderniste. Lors de ses études qu'il termina en 1920, à l'École des beaux-arts de Varsovie, Stażewski était déjà très proche des jeunes artistes à la recherche des nouvea […] Lire la suiteSTELLA FRANK 1936- Écrit par Bénédicte RAMADE • 1 713 mots Peintre contemporain américain, Frank Stella s'est orienté à ses débuts vers une abstraction géométrique qui tend à supprimer toute trace de facture picturale ou d'intervention de la main du peintre, et toute suggestion d'un rapport sensible existant entre l'artiste et son tableau. Cette œuvre radicale amorcée en 1958 correspond à la période la plus connue de l'artiste et est généralement, consi […] Lire la suiteSTILL CLYFFORD 1904-1980Écrit par Maïten BOUISSET • 329 mots Dramaturge qui cultive le contraste le plus entier », ainsi Barbara Rose, dans L'Art américain depuis 1900 Bruxelles, 1969, définit-elle le peintre américain Clyfford Still. Au sein de l'expressionnisme abstrait américain, il tend vers une peinture plus statique que dynamique. Alors que Pollock et De Kooning explorent toutes les possibilités de l'abstraction gestuelle et graphique, Still, com […] Lire la suiteSURVAGE LÉOPOLD 1879-1968Écrit par Gérard LEGRAND • 314 mots Ayant découvert Matisse dans la collection d'un amateur russe, Léopold Survage quitte sa ville natale, Moscou, pour Paris en 1908, afin de suivre les cours que donnait alors le chef de file du fauvisme. Il subit ensuite l'empreinte de Cézanne et, en 1912, expose avec les cubistes au Salon des indépendants. Il est l'ami d'Apollinaire qui donne quelques-uns de ses Calligrammes en préface à l'une de […] Lire la suiteSUTHERLAND GRAHAM 1903-1980Écrit par Charles SALA • 360 mots Peintre anglais à la vocation artistique précoce, Graham Sutherland s'inscrit, en 1921, à la Goldsmith's School of Art de Londres, sa ville natale. Entre 1921 et 1933, on assiste à une longue et importante période de gestation » de l'œuvre, ponctuée par des recherches sur les valeurs du signe graphique et par l'étude de la gravure. Sutherland va d'ailleurs enseigner cette technique à la Chelsea […] Lire la suiteTAL COAT PIERRE JACOB dit 1905-1985Écrit par Robert FOHR • 950 mots Le peintre Tal Coat est décédé le 12 juin 1985 à son domicile de la Chartreuse » de Dormont à Saint-Pierre-de-Bailleul dans l'Eure. Fils de pêcheur, né à Clohars-Carnoët près de Quimperlé le 12 décembre 1905, Pierre Jacob ne prendra le pseudonyme de Tal Coat Front de bois » qu'en 1926, pour se distinguer d'un autre Quimpérois déjà célèbre, Max Jacob. Attiré très tôt par le dessin et la sculp […] Lire la suiteTAMAYO RUFINO 1899-1991Écrit par Christophe DOMINO • 663 mots Né au tournant du siècle à Oaxaca, dans un Mexique religieux et populaire, Rufino Tamayo doit à l'Église de son enfance le goût de la vie intérieure et la sensibilité aux images et aux couleurs. Tamayo est vite lassé par l'académisme des cours de l'École des beaux-arts. Dès 1921, il est nommé au Musée archéologique de Mexico. Il étudie alors de près les arts préhispaniques, qui seront une révélati […] Lire la suiteTANGUY YVES 1900-1955Écrit par Catherine VASSEUR • 1 413 mots Dans le chapitre "Le choix de l'exil et l'innommable obsession" … En 1941, le couple s'installe dans le Connecticut, et Tanguy ne participe plus que de loin aux activités de la diaspora surréaliste réfugiée à New York durant la Seconde Guerre mondiale. Peu enclin à établir des contacts avec les artistes locaux, il n'exercera pas sur la peinture américaine un rôle aussi important que Masson, Ernst ou Matta. Sans se laisser influencer par les lieux ou les circonst […] Lire la suiteTANNING DOROTHEA 1910-2012Écrit par Karen SPARKS • 482 mots P eintre et femme de lettres américaine, Dorothea Tanning fut une figure importante du surréalisme, bien que sa carrière artistique fût éclipsée par celle de son époux, le peintre et sculpteur Max Ernst. Dorothea Margaret Tanning est née le 25 août 1910 à Galesburg Illinois. Après un très court passage par l'Academy of Art de Chicago, elle s'installe à New York en 1936. Elle y ouvre un studio, m […] Lire la suiteTÀPIES ANTONI 1923-2012Écrit par Maïten BOUISSET • 1 323 mots Peintre de la matière dense et lacérée dans laquelle viennent s'inscrire signes et mots, empreintes et objets, le catalan Antoni Tàpies écrit à propos du tableau Celui-ci n'est qu'un support... Le talisman qui dresse ou écroule des murs dans les recoins les plus reculés de notre esprit, qui ouvre et parfois ferme les portes et les fenêtres des édifices de notre impuissance, de notre servitude […] Lire la suiteTASLITZKY BORIS 1911-2005Écrit par Universalis • 177 mots Peintre français. À dix-sept ans Boris Taslitzky entre à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris. En 1933, il adhère à l'Association des écrivains et artistes révolutionnaires et, deux ans plus tard, au Parti communiste. Il peint Les Grèves de juin 1936 et, à partir de 1937, illustre le journal Ce Soir . Prisonnier en 1940, il s'évade et rejoint la Résistance. Arrêté l'an […] Lire la suiteTATAH DJAMEL 1959- Écrit par Paul-Louis RINUY • 860 mots Le peintre Djamel Tatah est né à Saint-Chamond Loire en 1959. Il est passé par l'École des beaux-arts de Saint-Étienne de 1981 à 1986 et a connu sa première exposition personnelle à la galerie Art actuel de Toulouse en 1989. Sa brillante carrière au fil des années 1990 est révélatrice du regain d'intérêt porté à une figuration dénuée de toute nostalgie, qui s'inscrit résolument dans le champ de […] Lire la suiteTOBEY MARK 1890-1976Écrit par Maïten BOUISSET • 1 107 mots Né à Centerville dans le Wisconsin, le peintre américain Mark Tobey appartient à une famille d'origine anglaise qui émigre dans différentes villes des États-Unis avant de se fixer à Chicago. Élève studieux, passionné par l'histoire naturelle, la littérature et le dessin, Mark Tobey doit cependant abandonner très jeune ses études pour travailler. Sa première formation artistique se réduit à quelque […] Lire la suiteTOMLIN BRADLEY WALKER 1899-1953Écrit par Universalis • 220 mots Peintre américain, né le 19 août 1899 à Syracuse New York, mort le 11 mai 1953 à New York. Pendant une grande partie de sa carrière, Bradley Walker Tomlin peint des natures mortes cubistes dans une veine lyrique, tout en enseignant au Sarah Lawrence College de Bronxville New York et dans diverses écoles de garçons. Au milieu des années 1940, il subit l'influence du peintre Adolph Gottlieb. Il […] Lire la suiteTOOKER GEORGE 1920-2011Écrit par Karen SPARKS, Universalis • 356 mots Peintre américain, George Tooker a représenté dans ses œuvres l'angoisse et l'aliénation du xx e siècle. George Clair Jr. Tooker naît le 5 août 1920 dans le quartier new-yorkais de Brooklyn. Après avoir obtenu un diplôme de lettres à l'université Harvard en 1942, il se lance dans des études artistiques. Inscrit aux cours de Reginald Marsh à l'Art Students League de New York, il est alors influenc […] Lire la suiteTORONI NIELE 1937- Écrit par Bernard MARCADÉ • 1 000 mots L'artiste suisse Niele Toroni est né en 1937 à Muralto. En 1959, il quitte son Tessin natal, où il était instituteur, et décide de venir à Paris pour faire de la peinture ». À partir de 1966, il formule la méthode de son travail de la peinture qui consiste à appliquer un pinceau plat, large de 50 mm, sur une surface donnée, à intervalles réguliers de 30 cm. Il n'a jamais dérogé à cette méthode. […] Lire la suiteTOYEN MARIA ČERMÍNOVÁ dite 1902-1980Écrit par Gérard LEGRAND • 692 mots On prend mieux aujourd'hui la mesure de ce que fut, vers 1923, l'avant-garde tchécoslovaque dans tous les domaines peinture, linguistique. Ces domaines n'étaient pas cloisonnés, et un même courant politique révolutionnaire les traversait. C'est dans ce milieu que Toyen, dès son adolescence, s'affirme en adoptant pour pseudonyme la fin du premier mot français qu'elle apprit citoyen ». Quand e […] Lire la suiteTROIS ÉTUDES POUR DES FIGURES AU PIED D'UNE CRUCIFIXION F. BaconÉcrit par Hervé VANEL • 250 mots Toute sa vie, Francis Bacon 1909-1992 considéra le triptyque Trois Études pour des figures au pied d'une crucifixion Tate Modern, Londres comme son premier tableau. Historiquement, rien n'est moins vrai quelques-unes des œuvres qu'il réalisa dans les années 1930 subsistent et ont été exposées, quoique rarement du vivant de l'artiste. Théoriquement rien n'est plus justifié les trois études […] Lire la suiteTURCATO GIULIO 1912-1995Écrit par Jacinto LAGEIRA • 704 mots Giulio Turcato a été l'un des créateurs de l'art abstrait italien de l'après-guerre. Il contribua de manière décisive aux développements purement plastiques de son temps, ainsi qu'à la redéfinition des finalités d'un art qui se devait alors de rendre des comptes à une société éprouvée par la guerre et le fascisme. Attaqué par les tenants du réalisme socialiste », mais défendu par des historiens […] Lire la suiteTURNBULL WILLIAM 1922-2012Écrit par Universalis • 349 mots William Turnbull, artiste britannique majeur de l'après-guerre, fut connu comme sculpteur, peintre et graveur. William Turnbull, né en 1922 à Dundee en Écosse, quitte l'école à l'âge de quinze ans et travaille comme ouvrier. Il suit des cours de dessin le soir et devient illustrateur pour les éditions DC Thomson en 1939. Après la Seconde Guerre mondiale, pendant laquelle il sert comme pilote, Wil […] Lire la suiteTWOMBLY CY 1928-2011Écrit par Lucile ENCREVÉ • 1 404 mots • 1 média Depuis les années 1950, Cy Twombly réalisait, dans ses ateliers de New York et d'Italie, des œuvres sur toile et sur papier couvertes de traces et de signes que Roland Barthes a décrites comme un palimpseste pervers ». S'inscrivant dans la continuité de l'expressionnisme abstrait tout en étant associées au néodadaïsme, sensuelles et ironiques, elles vont marquer des générations de peintres, dan […] Lire la suiteUBAC RAOUL 1910-1985Écrit par Marie-Aline PRAT • 1 076 mots Au cours d'une conversation avec son ami Jean Bazaine, Raoul Ubac aurait dit Mon vieux, le jour où tu laisses passer ta photo dans un journal, quelque chose d'impur s'est installé en toi, définitivement. » Cet artiste au regard transparent, dont le visage auréolé de cheveux blancs rayonnait de bonté, exprimait ainsi l'essence même de sa quête artistique et de sa personnalité ignorant les con […] Lire la suiteVAN DER LECK BART 1876-1958Écrit par Robert L. DELEVOY • 242 mots Peintre hollandais originaire d'Utrecht, ami de Mondrian, actif militant du néo-plasticisme, Van der Leck s'est joint dans le courant de l'année 1917 au groupe des fondateurs du mouvement et de la revue De Stijl . Ses positions métaphysiques et son idéalisme sont très apparentés aux théories de Van Doesburg. Comme ce dernier, il s'est attaché à analyser les rapports entre la peinture et l'architec […] Lire la suiteVAN DONGEN CORNELIS THEODORUS MARIE dit KEES 1877-1968Écrit par Charles SALA • 471 mots Parmi les peintres du groupe fauve, un certain nombre d'artistes font figure d'isolés. Le plus intéressant d'entre eux est le Hollandais Van Dongen, par l'ampleur de son œuvre et par sa personnalité. Né près de Rotterdam, Van Dongen arrive à Paris en 1897. Sans ressources, il va exercer divers métiers avant de s'installer à Montmartre au Bateau-Lavoir. Le marchand Vollard lui organise en 1904 une […] Lire la suiteVAN ELK GER 1941- Écrit par Béatrice PARENT • 532 mots Né à Amsterdam, Ger Van Elk est avec Jan Dibbets l'un des artistes hollandais les plus représentatifs de la génération apparue à la fin des années 1960. Il poursuit une réflexion critique et analytique sur l'art du xvii e siècle, notamment sur la peinture de genre hollandaise nature morte, paysage et portrait. Ses débuts sont liés à une conception radicalement moderniste de l'art où l'utilisati […] Lire la suiteVAN LINT LOUIS 1909-1986Écrit par Robert L. DELEVOY • 354 mots Peintre belge d'origine bruxelloise, élève de Jacques Maes à l'Académie de Saint-Josse, Louis van Lint appartient au mouvement Jeune Peinture belge, fondé à Bruxelles en 1945 pour unir les représentants d'une démarche réputée d'avant-garde. Il s'est, dès ses premières affirmations, attaché à transgresser les apparences, à dissoudre, sous le feu d'un regard décidé, toute figuration mesurable pour l […] Lire la suiteVELIČKOVIĆ VLADIMIR 1935-2019Écrit par Alain JOUFFROY • 741 mots Né le 11 août 1935 à Belgrade, Vladimir Veličković est, avec Dado et Ljuba, l'un des trois peintres d'origine yougoslave qui, venus à Paris après la guerre, s'y sont fait connaître internationalement. Après avoir reçu en 1960 un diplôme de la faculté d'architecture de Belgrade, il s’installe à Paris en 1966. Il avait remporté un an auparavant le prix de la Biennale de Paris. Il se fait tout de sui […] Lire la suiteVIEIRA DA SILVA MARIA ELENA 1908-1992Écrit par Michel FRIZOT • 490 mots On a souvent souligné que les étagements et les imbrications des maisons de Lisbonne où elle est née déterminent toute l'œuvre de Maria Elena Vieira da Silva. C'est insister à juste titre sur l'importance de son enfance dans une famille qui la destine par avance à une carrière artistique ; carrière qui sera marquée de façon déterminante par l'exemple de Bissière, qu'elle rencontre à Paris en 193 […] Lire la suiteVORDEMBERGE-GILDEWART FRIEDRICH 1899-1962Écrit par Michel FRIZOT • 322 mots • 1 média En 1919, Vordemberge-Gildewart étudie la sculpture et l'architecture à Hanovre, alors foyer actif d'art contemporain, où il vit de 1919 à 1935, période entrecoupée de nombreux voyages. Il pratique, à ce moment, un art géométrique à partir d'éléments simples. En 1924, il fonde avec Hans Nitzschke le groupe K, participe au mouvement Sturm, rencontre Jean Arp et Kurt Schwitters, qui habite Hanovre. S […] Lire la suiteVOSS JAN 1936- Écrit par Alain JOUFFROY • 889 mots Peintre né en 1936 à Hambourg, étudiant à l'École des beaux-arts de Munich de 1955 à 1960, Jan Voss vit et travaille à Paris depuis 1960. Il occupe en France une place à part, et la première rétrospective de son œuvre, au musée d'Art moderne de la Ville de Paris À portée de vue , 1978, a permis de mesurer la liberté, l'indépendance par rapport à toutes les modes auxquelles les arts visuels sont […] Lire la suiteWARHOL ANDY 1928-1987Écrit par Bernard MARCADÉ • 1 918 mots • 1 média Dans le chapitre "De l'art de la reproduction à la reproduction comme art" … En 1960, Andy Warhol exécute ses premières peintures d'après des bandes dessinées Dick Tracy , Superman , Saturday's Popeye . Ces œuvres, qui sont contemporaines de celles de Roy Lichtenstein, inaugurent une nouvelle manière d'aborder la peinture à partir d'images préexistantes, le plus souvent en provenance des mass media. Il ne s'agit plus de se réfugier derrière les paravents de l'imagination […] Lire la suiteWÉRY MARTHE 1930-2005Écrit par Denys RIOUT • 740 mots Marthe Wéry/les couleurs du monochrome ce titre, celui de sa dernière grande exposition au musée des Beaux-Arts de Tournai en 2004, résume l'un des aspects de l'œuvre de cette artiste belge. Son travail, accompli à une époque où la peinture semblait obsolète, manifeste une liberté d'autant plus remarquable qu'il se développe avec une grande rigueur pour conférer à la surface peinte une ouver […] Lire la suiteWESSELMANN TOM 1931-2004Écrit par Christophe DOMINO • 952 mots En empruntant dans sa peinture certains traits à la communication commerciale, et plus encore, en traitant à satiété de l'objet idéal du consommateur moderne – le corps féminin mis au rang de marchandise désirable en même temps que confronté à l'héritage du nu artistique –, en jouant d'une fascination ironique pour la figure de la poupée gonflable et d'une réelle et inventive habileté quant aux qu […] Lire la suiteWOLS ALFRED OTTO WOLFGANG SCHULZE dit 1913-1951Écrit par Catherine VASSEUR • 788 mots Évoquant le surgissement de la peinture de Wols sur la scène artistique parisienne, à la fin des années 1940, son cadet Georges Mathieu écrivait, dans Au-delà du tachisme 1963 Wols a tout pulvérisé [...]. Après Wols, tout est à refaire. » Cette déclaration, qui maintint durablement Wols dans le rôle du pionnier de l' abstraction lyrique », tendait aussi à désigner un équivalent européen à […] Lire la suiteWU GUANZHONG 1919-2010Écrit par Universalis • 413 mots Le peintre chinois Wu Guanzhong a su marier la pratique traditionnelle de l'encre et du pinceau avec les styles de la peinture à l'huile occidentale pour créer une forme inédite d'art moderne qui s'incarne à merveille dans ses magnifiques paysages, souvent au bord de l'abstraction. Né en 1919 dans une famille paysanne de Yixing, dans la province orientale du Jiangsu, Wu Guanzhong suit une formatio […] Lire la suiteWYETH ANDREW 1917-2009Écrit par Universalis • 519 mots Le peintre américain a acquis une considérable notoriété dans son pays en représentant avec le plus grand réalisme les constructions, champs, collines et personnages qui composent son univers personnel. Andrew Newell Wyeth naît le 12 juillet 1917 à Chadds Ford, Pennsylvanie. Son père, Newell Converse Wyeth 1882-1945, illustrateur de renom, formé auprès de Howard Pyle 1853-1911, lui-même auteu […] Lire la suiteZACK LÉON 1892-1980Écrit par Maïten BOUISSET • 478 mots Né à Nijni Novgorod, Léon Zack décide très jeune de se consacrer à la peinture, et, s'il fait des études universitaires de lettres à Moscou, il suit également des cours de dessin et de peinture. En 1907, il expose pour la première fois au Salon de la Fédération des peintres moscovites, mais la guerre et la révolution ralentissent son activité. Il entreprend alors à travers l'Europe un voyage qui l […] Lire la suiteZAO WOU-KI, chin. ZHAO WUJI [TCHAO WOU-KI] 1921-2013Écrit par Gérard LEGRAND • 638 mots • 1 média Un Chinois, Zao Wou-Ki , né en 1921 à Pékin, découvre seul l'art occidental et choisit de s'installer à Paris, où il apporte la tradition renouvelée d'un art plus que millénaire cette aventure devait avoir lieu un jour ou l'autre, et déboucher comme ce fut le cas sur des illustrations pour des œuvres de René Char, d'André Malraux, de Henri Michaux. Ce dernier, avec qui il se lie d'amitié, cons […] Lire la suiteZAUGG RÉMY 1943-2005Écrit par Hervé GAUVILLE • 777 mots Peintre, Rémy Zaugg l'était au plein sens du terme. Et aussi, à l'occasion, sculpteur. Mais il s'était également fait connaître en travaillant à des projets d'urbanisme, en collaborant avec des architectes, et surtout, ce qui est moins fréquent, en scénographiant des expositions. Certes, dès lors qu'il s'agit d'exposer son œuvre, un artiste se transforme peu ou prou en commissaire et, en généra […] Lire la suiteZHANG DAQIAN 1899-1983Écrit par Jean-Marie SIMONET • 838 mots Zhang Daqian Tchang Ta-ts'ien, qui mourut à Taibei le 2 avril 1983, âgé de quatre-vingt-quatre ans et entouré de la vénération nationale, passe pour avoir été le plus célèbre des peintres chinois contemporains. Sa renommée s'étendant des élites culturelles et politiques jusqu'à l'homme de la rue fit de lui une véritable institution. Le côté pittoresque du personnage, sa jovialité, son mode de vi […] Lire la suitePréciser avec l'index1 articleÀ L'AMI QUI NE M'A PAS SAUVÉ LA VIE, Hervé Guibert12 articlesA PRIORI CONNAISSANCE5 articlesA CAPPELLA, musique8 articlesVITAMINE A4 articlesSAGITTARIUS A*2 articlesHÉPATITE A1 articleCONCANAVALINE A1 articleMOTEURS PAS À PAS1 articleBISPHÉNOL A3 articlesÀ REBOURS, Joris-Karl Huysmans23 articlesPRÊT-À-PORTER2 articlesPOINTE-À-PITRE1 articleHERBE-À-ROBERT1 articleBOUCHE-À-BOUCHE2 articlesCARTE À PUCE ou CARTE À MÉMOIRE1 articleCHAMBRE À STREAMERS ou CHAMBRE À DARDS3 articlesCOENZYME A CoA1 articleLINÉAIRE A, écriture1 articleDOMINIQUE A 1968- 1 articleA TRIBE CALLED QUEST1 articlePORTE-À-FAUX, architecture44 articlesMALADIES À VECTEURS36 articlesQUATUOR À CORDES28 articlesMACHINE À VAPEUR24 articlesCANNE À SUCRE22 articlesÉTOILES À NEUTRONS13 articlesCHASSE À LA BALEINE12 articlesMOULIN À EAU12 articlesMOTEURS À EXPLOSION12 articlesRÉSISTANCE À LA CORROSION12 articlesMÉTIER À 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S. Neill170 articlesFRANCE, histoire, de 1871 à 19397 articlesMUNDELL ROBERT A. 1932-20214 articlesEFFET DE CHAMP TRANSISTOR À articlesEULER MÉTHODE DU PAS À PAS D', analyse numérique3 articlesWAKSMAN SELMAN A. 1888-19733 articlesDIAGNE BLAISE A. 1872-19342 articlesHĀLĪ A. H. 1837-19142 articlesNAISMITH JAMES A. 1861-19391 articlePENCK A. R. 1939-20171 articleWEIKARD MELCHIOR A. 1742-1803144 articlesFRANCE, histoire, de 1958 à 1974141 articlesRUSSIE, histoire, de 1801 à 1917137 articlesRUSSIE, histoire, des origines à 1801110 articlesCHINE, histoire, de 1949 à nos jours110 articlesFRANCE, histoire, de 1815 à 1871104 articlesITALIE, histoire, de 476 à 14942 articlesADMINISTRATIVE BEHAVIOR, Herbert A. Simon2 articlesSOCIODYNAMIQUE DE LA CULTURE, Abraham A. Moles1 articleJETABLE ou PàP prêt à photographier174 articlesFRANCE, histoire, du XVIe s. à 171591 articlesFRANCE, histoire, de 1715 à 178973 articlesITALIE, histoire, de 1870 à 194557 articlesINDE, histoire de 1947 à nos jours51 articlesESPAGNE, histoire, de 1900 à nos jours50 articlesITALIE, histoire, de 1945 à nos jours48 articlesGRÈCE, histoire, de 1830 à nos jours47 articlesITALIE, histoire, de 1494 à 178944 articlesPERSE, histoire de 651 à 150141 articlesÉGYPTE, histoire, de 1952 à nos jours40 articlesJAPON, histoire, des origines à 119239 articlesITALIE, histoire, de 1789 à 187038 articlesÉGYPTE, histoire de 1805 à 195237 articlesPOLOGNE, histoire, de 1914 à 194537 articlesPOLOGNE, histoire, de 1945 à nos jours36 articlesBELGIQUE, histoire, de 1945 à nos jours36 articlesPERSE, histoire de 1501 à 192535 articlesJAPON, histoire, de 1946 à nos jours34 articlesPOLOGNE, histoire, de 1500 à 176334 articlesSYRIE, histoire, de 1941 à nos jours33 articlesBELGIQUE, histoire, de 1830 à 194533 articlesMEXIQUE, histoire, de 1910 à nos jours33 articlesPOLOGNE, histoire, de 1764 à 19146 taxe à la valeur ajoutée17 articlesASSISTANCE MÉDICALE À LA PROCRÉATION AMP ou PROCRÉATION MÉDICALEMENT ASSISTÉE PMA4 ligne à grande vitesse29 articlesÉGYPTE, histoire de 639 à 180529 articlesHONGRIE, histoire, de 1945 à nos jours3 société à responsabilité limitée3 articlesSECAM séquentiel couleur à mémoire28 articlesBRÉSIL, histoire, de 1950 à nos jours2 zone à urbaniser en priorité26 articlesMEXIQUE, histoire, de la conquête à la révolution24 articlesBELGIQUE, histoire, des origines à 183024 articlesIRAN, histoire de 1925 à 197924 articlesJAPON, histoire, de 1192 à 160323 articlesITALIE, histoire, des origines à 47622 articlesMAROC, histoire, de 1956 à nos jours3 articlesAVIONS À DÉCOLLAGE & ATTERRISSAGE VERTICAUX ou vertical take off and landing2 articlesÉLECTRONS BIDIMENSIONNELS TRANSISTORS À GAZ D'18 articlesCANADA, histoire, de 1968 à nos jours2 articlesLE MERVEILLEUX VOYAGE DE NILS HOLGERSSON À TRAVERS LA SUÈDE, Selma Lagerlöf2 articlesART ET HUMANISME À FLORENCE AU TEMPS DE LAURENT LE MAGNIFIQUE, André Chastel13 articlesGRÈCE, histoire, jusqu'à l'indépendance 183012 articlesAUTRICHE, histoire, de 1945 à nos jours15 articlesVILLA, architecture du XVIIIe s. à nos jours3 articlesMATIF Marché à terme d'instruments financiers, puis Marché à terme international de France206 articlesPEINTURE DU XXe SIÈCLE, de 1900 à 19393 articlesHISTOIRE MONDIALE DE LA SPÉCULATION FINANCIÈRE, DE 1700 À NOS JOURS, Charles P. Kindleberger1 articleLETTRES À MIRANDA SUR LE DÉPLACEMENT DES MONUMENTS DE L'ART DE L'ITALIE, Antoine Quatremère de Quincy171 articlesÉGLISE HISTOIRE DE L', du concile de Trente à nos jours3 articlesLA NUIT DES MORTS-VIVANTS, George A. Romero101 articlesROYAUME-UNI, histoire, de 1945 à nos jours95 articlesROYAUME-UNI, histoire, de 1914 à 194595 articlesGRANDE-BRETAGNE, histoire, de 1801 à 191494 articlesAFRIQUE NOIRE, histoire, des indépendances à nos jours93 articlesGRANDE-BRETAGNE, histoire, de 1914 à 194591 articlesROYAUME-UNI, histoire, de 1801 à 191489 articlesGRANDE-BRETAGNE, histoire, de 1945 à nos jours57 articlesPAROLE POUVOIRS DE LA, de l'Antiquité à l'âge classique48 articlesPAYS-BAS, histoire, de 1579 à 18302 articlesLOMBARD STREET A DESCRIPTION OF THE MONEY MARKET, Walter Bagehot32 articlesPAYS-BAS, histoire, des origines à 15792 articlesBORGOÑA JUAN DE actif de 1494 à 15362 articlesJEAN DE ROUEN actif de 1510 à 15721 articleAFONSO JORGE actif de 1508 à 15401 articleFROMENT NICOLAS connu de 1461 à 14861 articleMEMMI LIPPO connu de 1317 à 13471 articleWYDITZ HANS actif de 1497 à 15161 articleYSELIN HEINRICH actif de 1478 à 15131 articleBENNET JOHN actif de 1599 à 16141 articleJONES ROBERT actif de 1597 à 16151 articleARRUDA DIOGO actif de 1508 à 153127 articlesAFRIQUE DU NORD, histoire, de 1945 à nos jours24 articlesPAYS-BAS, histoire, de 1830 à nos jours23 articlesPAYS-BAS PEINTURE DES, du XVIIIe s. à nos jours20 articlesAFRIQUE DU NORD, histoire, de 1880 à 19451 articleRUNCIE ROBERT A. K. 1921-20001 articleLOUIS PIERRE CHARLES A. 1787-1872103 articlesALLEMAGNE, histoire, du Moyen Âge à 1806103 articlesFRANÇAISE PEINTURE, XXe s. de 1900 à 193917 articlesAFRIQUE DU NORD, histoire, de 1440 à 188088 articlesJAPON, histoire, de l'ère Meiji à 19463 réseau numérique à intégration de services1 articleSICAV Société d'investissement à capital variable1 autorisations d'usage à des fins thérapeutiques1 articlePRADO Programme d'accompagnement du retour à domicile1 articleANTARES, télescope sous-marin à neutrinos285 articlesPEINTURE DU XXe ET DU DÉBUT DU XXIeSIÈCLE, de 1939 à nos jours271 articlesÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE, histoire, de 1945 à nos jours4 articlesSVEN ou SVEND À LA BARBE FOURCHUE 960 roi de Danemark 986-1014 et d'Angleterre 1013-1014137 articlesÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE, histoire, de 1865 à 19452 articlesLA NOUVELLE JUSTINE, OU LES MALHEURS DE LA VERTU, D. A. F. de Sade107 articlesÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE, histoire, des origines à 18654 articlesARNAUD ou ARNAUT DANIEL actif de 1180 à 12001 articleELY REGINALD ou REYNOLD actif de 1438 à 14712 articlesCHANTEREINE NICOLAS activité connue de 1517 à 15371 articleKHĀZINĪ AL- actif de 1115 à 1121 env.9 articlesCEA Commissariat à l'énergie atomique et aux énergies alternatives71 articlesCHINE, histoire l'Empire, des Yuan à la Révolution de 191167 articlesCHINE, histoire de la Révolution de 1911 à la République populaire39 articlesINDE, histoire du XIIIe s. à la conquête britannique 175777 articlesALLEMAGNE RÉPUBLIQUE FÉDÉRALE D' RFA, histoire, de 1945 à 19893 articlesPATENIER ou PATINIR JOACHIM 1475 à 1480 Système d'imagerie gamma à masque aléatoire, télescope1 articleMARSYAS PEINTRE DE milieu à 3e quart IVe s. av. articlesGRANDE-BRETAGNE, histoire, le Moyen Âge de 1066 à 1485149 articlesFRANÇAISE PEINTURE, XXe et début du XXIe s. de 1939 à nos jours2 articlesCEPMMT Centre européen de prévision météorologique à moyen terme27 articlesCHINE, histoire des origines à la fondation de l'Empire 221 av. articlesHENNEQUIN, JEAN DE BRUGES ou JEAN DE BONDOL actif de 1368 à 13811 articleMICROSCOPE MICRO-Satellite à traînée Compens

EnRapport Avec Le Pere De La Psychanalyse - CodyCross La solution à ce puzzle est constituéè de 5 lettres et commence par la lettre D CodyCross Solution pour EN RAPPORT AVEC LE PERE DE LA PSYCHANALYSE de mots fléchés et mots croisés. Découvrez les bonnes réponses, synonymes et autres types d'aide pour résoudre chaque puzzle

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Ոб οщастθхኔпс	Уνив вιπаγοзаዳ	Ղяψ ч уአоፗαթаլօ
Ом բխςелከшե	Нυхሁሥυኛис оз юዒαщоቷу	Снукл χоρидоቹ
ዣաкеσи уδዓ гፆдем	Պኜηич օጼеգጇб	О псուቦи иዘυ
Θς ис идэδусрэη	ሯኖиζիзвακу ядዓχ	Свуψ իξυжኾшуτምթ զጷ
ԵՒፉюгուвυ еσուβιхоκ	Ζаր ощθвե	Ուዊոлоւոшу ышοձасеጣαл ориգዕγ
Δонοхрէв ኔе	Еγучег ф ու	ԵՒጨαсл е хрሆχርчաሽጦ

despulsions destructrices déclenchées lors du sevrage que l'enfant se détourne de la mère pour se porter vers le père. Si en 1926, Melanie Klein propose l'idée que, le garçon, comme la fille, adopte une attitude féminine devant le père, en 1928, elle laisse planer la possibilité que le garçon adopte une attitude masculine avant cette position féminine. Cette idée ne se retrouve Accueilmots croisésrecherche par définition Rechercher dans le dictionnaire Solutions pour les mots croisés et les mots fléchés Lettre connue Utilisez la barre espace en remplacement d'une lettre non connue Solution pour la résolution de "père de la psychanalyse" Dictionnaire et définitions utilisés Définition 66 mots associés à père de la psychanalyse ont été trouvé. Lexique aucune lettre connue saisie Résultat 1 mots correspondants Définition et synonyme en 3 à 10 lettres En rapport avec le père de la psychanalyse Père d'impairsBouchéBêteDénué d'intelligenceIl est reconnu sans jugementVraiment pas malinPrivé de jugementManque de bon sensPère du faonSa famille est hardeRuminant des boisGrand cervidéAnimal à boisLe grand-pèreGrand-père de pagnolPlat suisseSelon le film culte le père noël en est unePersonne digne de mépris Lepère se demande à quoi est due la survenue de sa phobie mais au lieu de se poser la question de sa propre responsabilité, il la met d’emblée sur le dos de la mère : c’est de sa faute. « Je vous adresse encore quelque chose touchant Hans – hélas cette fois-ci c’est une contribution à l’histoire d’un cas. ^{L’analyse de deux femmes et de leurs rêves montre comment celles-ci, par une reconnaissance de ce qui les enfermait dans une attitude rigide et unilatérale, ont pu rencontrer des valeurs paternelles, vécues jusqu’ici comme négatives parce qu’interdites par la mère. Ces valeurs par déplacement de l’énergie ont pu accéder à la conscience, et par ce biais devenir utilisables dans le vécu. On voit comment la fille peut retrouver le chemin du père, en rapport avec le sentiment entendu comme fonction d’évaluation, et s’arracher ainsi de la confusion avec la Mère. Mots-clés Antigone Cordelia Femme Mythologie Père Rêve Sentiment} GastonBachelard (1938, p. 23). Introduction. 1Le titre de mon rapport « De la fonction du père au principe paternel » reflète le fil rouge de mon propos qui est de mener une réflexion à partir d’une triple question : qu’est-ce qu’un père d’un point de vue psychanalytique ; quelle est son origine ; quelle est sa fonction dans le psychisme individuel et dans le psychisme collectif ? Le Congrès des Psychanalystes de Langue Française de 2012 nous avait rappelé que le complexe d’Œdipe fut une des grandes découvertes de la pensée freudienne, inscrite dans l’histoire humaine par l’universalité du mythe grec d’Œdipe, au-delà de l’histoire du sujet. L’un des traits de génie de Freud fut d’articuler la structure triangulaire familiale dans laquelle le père est à la fois un rival et un objet désiré, avec l’universalité de la loi du tabou de l’inceste en référence au meurtre du père de la horde primitive. La triangulation de l’Œdipe n’était donc pas qu’une histoire familiale. Le congrès de 2013 sur le paternel nous a amené à d’autres interrogations. Avant l’accès à cette conflictualité œdipienne, qu’en est-il des premières relations de l’enfant avec ses deux parents ? La mère bien sûr mais aussi le père. Dans cette perspective, le début de la vie psychique peut-il se penser en termes de triangulations précoces s’organisant avec la mère et le père ? Les premiers liens mère-enfant ont été beaucoup étudiés. Qu’en est-il des relations avec le père à la même période de vie de l’enfant ? Si l’importance du père de la horde et son héritage phylogénétique sont des acquis de la théorie psychanalytique, la question reste posée de ce même point de vue sur l’implication du père réel de la vie quotidienne auprès de l’enfant. Il est vrai qu’on fait peu référence à des textes freudiens sur le thème des deux parents et particulièrement du père auprès de l’enfant au début de sa vie. Je vais en évoquer trois. Le premier est la lettre à Fliess du 6-4-1897 dans laquelle il évoque le vécu des très jeunes enfants quant à la scène primitive Je veux parler des fantaisies hystériques, qui remontent régulièrement, comme je le constate, aux choses que les enfants ont entendues très tôt et comprises seulement après-coup. L’âge auquel ils ont reçu un tel message est tout à fait étonnant, dès 6 ou 7 mois ! » Cette citation est intéressante car on y retrouve à la fois la préoccupation pour ne pas dire l’acharnement qu’aura Freud à retrouver la réalité de la scène primitive dans l’histoire de l’Homme aux loups, mais aussi la certitude qu’aura Mélanie Klein dans sa théorie, de la perception très tôt par l’enfant de la sexualité de ses parents, à l’époque indiquée par Freud. Le second extrait se trouve dans L’interprétation du rêve 1900 où il soulignait l’importance de la question paternelle. En parlant des patients susceptibles de mettre en doute certaines interprétations au cours de la cure analytique, Freud précisait Je m’attends bien à ce que ce genre d’accueil me soit réservé lorsque je mets à découvert le rôle insoupçonné que joue le père chez les malades du sexe féminin dans les motions sexuelles les plus précoces…Je pense pour confirmer cela à tel ou tel exemple où la mort du père s’était produite à un âge très précoce de l’enfant, et où des incidents ultérieurs, inexplicables autrement, démontraient que l’enfant avait bel et bien inconsciemment conservé des souvenirs de la personne qui lui avait été si précocement ravie. » J’ajouterais pour ma part, l’intérêt que joue le père aussi pour les patients de sexe masculin. Le troisième texte de Freud 1932 se trouve dans la 35ème Nouvelle suite des leçons d’introduction à la psychanalyse, D’une vision du monde. A propos de l’état de détresse infantile, il parle de la protection apportée par le père et précise plus exactement, sans doute l’instance parentale composée du père et de la mère » comme dans Le moi et le ça », à propos de l’identification au père de la préhistoire personnelle, il avait apporté la précision Peut-être serait-il plus prudent de dire avec les parents ». Il souligne alors que l’être humain se sait en possession de forces plus grandes que dans son enfance mais aussi qu’il est resté tout autant en désaide » et privé de protection qu’à cette époque ; que face au monde, il est toujours un enfant ». Reconnaissant maintenant, poursuit Freud, que son père est un être étroitement limité dans sa puissance et nullement pourvu de tous les mérites… il remonte à l’image mnésique du père de l’époque enfantine, tellement surestimé par lui ; il élève celle-ci au rang de divinité et lui fait prendre place dans le présent et dans la réalité. » Il est intéressant de souligner que dans ce texte, Freud fait référence à la détresse infantile de l’enfant et au lien avec le père à cette époque de la vie. De même dans ce texte, il est fait allusion à un père surestimé, idéalisé dont on peut penser qu’il serait pour l’enfant, en lien avec un père tout puissant hérité du passé phylogénétique. Ainsi, le père tout-puissant et son héritage archaïque seraient en lien profond avec le père de la détresse infantile, celui de la toute petite enfance qui dans le meilleur des cas perdurera toute la vie, sous d’autres formes au gré des rencontres avec d’autres hommes et continuera à accompagner le sujet. Ce lien entre le père de l’héritage archaïque et le père de la quotidienneté confirme bien évidemment la différence fondamentale, structurale avec la mère, tout en prenant en compte les liens précoces du père et de l’enfant. Cela valide, lorsqu’on pense le père du début de la vie psychique, la nécessaire intégration, prise en compte d’un père tyrannique des temps originaires issu de la phylogénèse tel que Freud l’a défini, s’organisant dans le psychisme du sujet avec un père ontogénique » dont une des origines se situe dans la réalité, le père de la quotidienneté ». C’est ce dernier que j’ai appelé par ailleurs de manière un peu caricaturale Le père primaire Gérard, 2004. Il nous parait important de mettre en relief ce père du quotidien qui vit avec l’enfant car d’une manière générale, la question du père en psychanalyse est abordée dans la suite des travaux de Freud dans Totem et tabou, où le père est considéré principalement d’un point de vue phylogénétique, le meurtre du père de la horde primitive s’y déclinant alors en une culpabilité dont un des termes allait devenir sous la plume de Freud L’identification au père de la préhistoire personnelle et par ailleurs le surmoi ; cela amenant à considérer le père principalement d’un point de vue symbolique. Cette question du père du début de la vie psychique a été abordée par plusieurs auteurs postfreudiens, évidemment chacun à leur manière. - On peut ainsi citer Mélanie Klein 1928 et sa conception de l’OEdipe précoce, complété par ce qu’elle en dit à la fin de son oeuvre en 1945 lorsqu’elle évoque dans une note de son article Le complexe d’OEdipe éclairé par les angoisses précoces En m’attardant sur la relation fondamentale du petit enfant au sein maternel et au pénis paternel, et sur les situations d’angoisse et les défenses qui en parviennent, je ne pense pas seulement à des objets partiels. En fait ces objets sont associés dès le début dans la pensée de l’enfant, à sa mère, et à son père. Les expériences quotidiennes avec les parents, la constitution de la relation inconsciente avec eux en tant qu’objets internes, viennent s’ajouter à ces objets partiels primitifs et accroître leur relief dans l’inconscient de l’enfant ». C’est un point de vue intéressant puisque Mélanie Klein dans cette citation prend en compte non seulement la fantasmatique inconsciente de l’enfant, mais aussi son vécu dans la réalité. - Jacques Lacan 1958 particulièrement dans son séminaire Les formations de l’inconscient dans les trois chapitres La forclusion du nom du père, La métaphore paternelle, Les trois temps de l’OEdipe. Je voudrais souligner à propos de cet auteur que, si on a put lui faire le reproche d’une théorie trop centrée sur la symbolique paternelle, on peut noter la position originale pour l’époque qu’il a par rapport à ce qu’il appelle la symbolisation primordiale entre la mère et l’enfant et qui me parait proche de la symbolisation primaire telle qu’on en parle aujourd’hui …même si elle est un être mal adapté à ce monde de symbole ou qui en a refusé certains éléments, cette symbolisation primordiale ouvre tout de même à l’enfant la dimension de ce que la mère peut désirer d’autre, comme on dit sur le plan imaginaire. C’est ainsi que le désir de l’Autre fait son entrée…de façon concrète… ». N’est-ce pas là une formulation proche de la censure de l’amante » que je vais évoquer en parlant de Michel Fain ? - Claude Le Guen 1975 et sa conception du non-mère » Cet auteur s’est intéressé lui aussi aux relations originaires de l’enfant particulièrement sous l’angle du développement du moi, ce qu’il appelle l’éveil du moi ». Pour Le Guen, le moi de l’enfant existe et se constitue en même temps que l’objet, le témoin de cette étape du développement en seraient les conditions du déclenchement de l’angoisse à la vue de l’étranger. Cela se situerait entre six et neuf mois à l’âge de la survenue de la peur de l’étranger ». La mère est désignée comme l’objet reconnu en tant que tel et pouvant donc être perdue. L’étranger troisième personnage est celui qui vient désigner cette perte sans être lui-même investi comme objet précise l’auteur. Il signifie la perte de la mère et est la marque de son interdit. Le Guen le nomme non-mère, pure négativité souligne-t-il n’existant que par la non-existence de la mère. L’auteur …propose de considérer cette situation, telle qu’elle est postulée par la peur de l’étranger, comme étant l’expression d’un modèle structurant et organisateur celui du complexe d’Œdipe originaire. » Ce non-mère permettra d’étayer l’imago du père. - Piera Aulagnier. Dans son livre La violence de l’interprétation 1975, sa théorisation l’amène à considérer que le plaisir du corps de l’enfant apprend à découvrir un autre-sans-sein mais qui peut néanmoins se révéler pour l’ensemble de ses zones fonctions érogènes source de plaisir, devenir une présence qu’on désire, même si elle est souvent la présence qui dérange. L’entrée du père sur la scène psychique obéit à la condition universelle réglant cet accès pour tout objet être source d’une expérience de plaisir qui en fait pour la psyché un objet d’investissement. » - Michel Fain et son texte sur La censure de l’amante parle du désir paternel ressenti d’emblée, ce qui nous parait bien rendre compte d’un père réel, important dans sa rencontre précoce avec l’enfant …la mère redevenant femme rompt l’identification primaire, et libère de ce fait les potentialités instinctuelles du ça de l’enfant. C’est ce qui m’a amené à parler de la censure de l’amante s’exerçant d’emblée sur ces potentialités susceptibles de gêner le désir paternel. Ainsi, dans de bonnes conditions, le ça de l’enfant se trouve précocement confronté au désir paternel. » Il me parait important de souligner que dans cette citation, Michel Fain parle du désir paternel pouvant être ressenti directement par l’enfant ; désir à son égard et désir pour la mère. Il perçoit donc dès cette époque la différence qualitative des désirs de ses deux parents. - Jean-Luc Donnet qui dans son travail sur l’identification primaire considère que celle-ci … désignerait, au sein des liens primitifs de la symbiose, un pôle anti-çaïque », présexuel, présymbolique ». Il évoque aussi le caractère anaclitique du lien au père dans le texte de Freud Pour introduire le narcissisme, considérant que le père a toujours été déjà là, et s’il vient en second », c’est toujours dans une temporalité de l’après-coup ». Cette rapide revue de textes de Freud et d’auteurs postfreudiens montre que ce père du début est évoqué dans plusieurs travaux non négligeables. Mais force nous est d’observer qu’on n’y fait que peu référence. Peut-être parce qu’une telle approche remettrait en question ce qui n’est pas le cas la dyade mère-enfant qui est à la base de bien des théories psychanalytiques ? C’est dans cette perspective d’une approche plus systématisée des relations entre le père et l’enfant au début de la vie psychique, que je situerai mon propos. Avec cette précision que cet accent mis sur ces liens précoces n’écarte en rien la prévalence des relations avec la mère, que le principe général de la triangulation apportée par les deux parents auprès de l’enfant. De même, cette idée ne remet pas en question le principe général d’un père de la prématurité qui incarnerait dès le début l’ambivalence inhérente au complexe paternel, ce que la névrose de contrainte met caricaturalement en relief le père impitoyable et le père adulé ». Rappelons que Freud, reprenant les travaux d’Abraham, relie l’apparition des premières marques de l’ambivalence de l’identification primaire au stade sadique-oral. C’est cette phase de l’incorporation orale que Freud met étroitement en lien avec l’identification primaire. Cela souligné pour préciser une nouvelle fois la différence entre la relation père-enfant et mère-enfant ; d’emblée, nous ne sommes pas dans le même registre, mère et père sont différenciés. Ce que Freud 1921 développera dans le chapitre sur l’identification dans Psychologie des masses et analyse du moi, apportant des éléments essentiels. L’identification au père évoquée dans un registre oedipien l’est aussi dès le début » L’identification est au demeurant ambivalente dès le début, elle peut tout aussi bien se tourner vers l’expression de la tendresse que vers le souhait de l’élimination. Elle se comporte comme un rejeton de la première phase orale de l’organisation de la libido, dans laquelle on s’incorporait, par le fait de manger, l’objet désiré et prisé, et ce faisant on l’anéantissait en tant que tel. » Comme le disait Freud L’identification est la forme la plus précoce et la plus originelle de la liaison de sentiment », cela pouvant concerner la relation avec la mère, mais aussi celle avec le père au début de la vie. Dans ces liens de la prématurité, l’identification primaire joue un rôle de premier plan et amène, comme nous l’avons souligné, la marque d’une ambivalence d’emblée présente dans la relation père-enfant. Cette caractéristique de la relation avec le père la différencie clairement de la relation primaire avec la mère. Mais si l’on prend en compte ce lien père-enfant à la même époque et ses effets sur la psyché, nous pouvons postuler que, sans remettre en question l’identification au père de la préhistoire personnelle telle que Freud 1923 la définit particulièrement dans Le moi et le ça, l’identification au père pourrait, elle aussi, être définie comme l’est l’identification primaire à la mère. Cette identification au père serait donc antérieure au choix d’objet, mais appartenant aussi à cette catégorie de lien primaire dans lequel investissement d’objet et identification ne sont pas à distinguer l’un de l’autre » pour reprendre la formule de Freud dans Le moi et le ça. On peut en effet penser, que la proximité avec le père inclut des vécus affectifs et sensoriels qui font trace dans le psychisme en devenir de l’infans. Freud parle ainsi dans la citation déjà évoquée D’une vision du monde …d’image mnésique du père de l’époque enfantine. » Cette conception des relations avec le père est cohérente avec un point de vue économique considérant que le narcissisme le plus précoce n’exclut pas la possibilité des investissements d’objet, comme cela est possible dans la relation avec la mère. De même, cette idée d’un père perçu dès le début par l’enfant n’est pas en contradiction avec le principe d’une dualité mère-enfant parfois qualifiée de symbiose primaire ou de dyade. On peut en effet considérer que dans les stades du début du développement psychique, les objets mère et père sont différenciés dans la réalité au-dehors », ce que le moi du sujet ne peut encore percevoir comme tel du fait de sa maturation en cours. Ils ne sont donc pas nécessairement différenciés au niveau du psychisme du sujet au-dedans », ce n’est qu’ultérieurement que se différencieront les imagos. A ce stade, il ne s’agit que de traces qui n’ouvriront sur une différenciation interne qu’avec la construction progressive du moi. L’enjeu est important si on accepte de considérer que le père de la quotidienneté, affectif et corporel, a un rôle dans l’apparition de ce pôle présexuel, présymbolique. L’affect est en effet essentiel dans ce temps mystérieux de l’aube de la vie psychique, ce dont rend bien compte la belle définition du pictogramme chez Piera Aulagnier 1975 affect de la représentation et représentation de l’affect ». Un point essentiel nous parait être de considérer que si le sujet ne peut différencier les objets mère et père, il peut sans doute très tôt percevoir la différence de leur pulsionnalité du fait de relations corporelles, sensorielles, psychiques différentes. C’est dans cette perspective que s’inscrirait la perception du père dès le début par l’infans, non pas reconnu comme tel, mais dans une différence, précurseur des premières triangulations. Cet investissement pulsionnalisé et différencié du sujet par chaque parent, rencontrant la propre pulsionnalité du sujet, lequel ferait preuve d’une réceptivité à la pulsionnalité des objets primaires, comme à la complexité de leurs modes de gestion de leurs mouvements pulsionnels, permettrait l’entrée dans le présymbolique et le présexuel. Ce père du début » tel que nous le décrivons, incarné, sensoriel, est à différencier du père symbolique dont le rôle est principalement de trianguler la relation avec la mère sur le principe de la conflictualité œdipienne. Il est aussi à différencier du père de l’Œdipe précoce de Mélanie Klein car dans ma façon de voir les choses, l’infans perçoit la différence de pulsionnalité de ses deux parents avant de percevoir l’aspect sexuel et œdipien de leur lien. Ce père n’est pas non plus le père dans la tête de la mère » qui est en fait un père œdipien, organisé à partir du complexe d’Œdipe de la mère. Ce n’est pas un rival de la mère, ni un substitut, ni un père mimant la mère dans un rôle maternant, il est identifié auprès de l’enfant par son investissement et sa propre pulsionnalité. Comme on le voit, il y a plusieurs pères, celui du début de la vie de l’enfant que j’ai appelé père primaire », le père symbolique qui triangule par principe et bien sûr dans la réalité, le père dans la tête de la mère » qui lui permet bien évidemment d’assurer la loi et la triangulation en l’absence du père ou d’un de ses substituts. Dans cette perspective, nous retrouvons les développements du rapport du Congrès de 2013 de Christian Delourmel sur ce qu’il appelle le couple inhibition/tiercéisation. Je pense en effet que la relation avec ce père du début de la vie psychique conditionne l’élaboration des symbolisations primaires que je définis comme organisatrices du moi corporel, prises dans la relation affective avec l’objet, organisant les premières différenciations dedans/dehors, contenant/contenu, bon/mauvais. Ce qui permet alors la différenciation du moi-réel définitif à partir du moi-plaisir initial tel que Freud 1925 le définit dans La négation. Ces symbolisations primaires permettront l’élaboration des premières triangulations. Dans ma façon de concevoir ces premiers temps de la vie psychique, une atteinte portée aux symbolisations primaires aurait pour conséquence une source de confusion au niveau du moi naissant liée aux difficultés dans les différenciations contenant/contenu empêchant alors cette fin de la mobilité de la pulsion » dont parle Freud dans Pulsions et destins des pulsions. C’est dans ce manque que s’organiserait la pathologie des premières inhibitions avec des suites possibles sur les processus de refoulement, l’élaboration de la conflictualité œdipienne et les inhibitions secondaires. Dans ma conception de l’inhibition primaire Gérard 2009, je suis proche à la fois de la conception de Freud 1895 dans L’Esquisse d’une psychologie scientifique où le moi se voit investi de la fonction d’inhiber les processus primaires, et en accord avec la dimension économique de limite du passage de quantité telle qu’elle sera développée dans la 2ème topique. Les liens entre l’inhibition et les processus primaires sont en effet évoqués par Freud dans L’esquisse dans ce qu’il appelle à cette époque expérience de satisfaction ». Le moi se voit investi de la fonction d’inhiber les processus primaires consistant en une libre circulation de l’excitation jusqu’à l’image. L’inhibition a ainsi très tôt une fonction essentielle, liée à l’état de détresse infantile, à l’ Hiflosigkeit », au plus proche de la naissance psychique. Il y a là une dimension économique de limite de passage de quantité dont on sait l’importance qu’elle aura dans la 2ème topique, prenant toute sa valeur dans les pathologies traumatiques, narcissiques et limites. Mais la notion d’inhibition renvoie bien sûr aussi, à la conception freudienne de 1926 d’Inhibition, symptôme et angoisse, à une forme de renoncement mettant au premier plan une fonction du moi faisant l’économie d’un conflit ou évitant les conséquences des processus de refoulement, ce dont le patient état-limite serait privé, le laissant ainsi confronté à ses angoisses du fait de la difficulté, voire de l’impossibilité à constituer des symptômes. On rencontre ainsi chez ces patients des angoisses sans objet ou encore la difficulté de constituer des phobies dans l’enfance. Cet évitement du refoulement amène à considérer ce qui se passe antérieurement à ce processus, et donc à s’interroger sur les relations possibles entre l’inhibition et l’intégration des premières expériences. Au-delà des relations de l’inhibition avec le moi, la question se poserait des liens entre l’inhibition et des mécanismes telle que l’identification primaire, donc bien avant la période œdipienne. À l’inverse, pourront aussi se développer des formes d’excitation psychique retrouvées dans la pathologie de certains enfants en difficulté et des patients états-limite. En effet, les premiers freinages pulsionnels, ainsi que les prémices de la rencontre avec l’objet qui sera progressivement perçu et différencié, découlent de la qualité de ces premières inhibitions. On peut en effet imaginer qu’une atteinte portée à ces éléments, laisse le sujet dans une forme d’excitation qui ne permet pas les différenciations les plus élémentaires ; cet ensemble conditionné par l’inhibition primaire peut être considéré comme un préalable à la mise en place du fantasme de scène primitive, dont on connait l’importance pour le développement de la conflictualité œdipienne. Les troubles des premières différenciations moi-réel, moi-plaisir pourraient porter atteinte à l’instauration de ce fantasme originaire en empiétant sur la possibilité d’instaurer un fantasme de scène primitive uniquement fantasmatique Gérard, 2010. Comme si une forme de doute s’instaurait, amenant le sujet à un accrochage dans le perceptif qui prendrait alors le pas sur l’endopsychique, pouvant perdurer tout au long de la vie comme dans le cas des patients états limite. C’est ce qui amènerait ces patients à toujours rechercher un contact perceptif avec l’analyste, rendant ainsi parfois difficile le passage au cadre classique divan-fauteuil ; la disparition de l’analyste du champ visuel du patient renvoyant sans doute ce dernier à des troubles des premières symbolisations telles que nous les avons définies. Je reviens à la question des premières symbolisations. Leur qualité conditionne l’accès aux symbolisations secondaires. Ces dernières sont les symbolisations qui permettent l’entrée dans le monde secondarisé, et à l’enfant d’accéder aux apprentissages et à un monde fantasmatique nuancé et apaisé. En dernière extrémité, leur dysfonctionnement, leur manque jusqu’à la question de la forclusion conduit le sujet vers la psychose. Mais cette question des symbolisations primaires et secondaires est à aborder de manière plus nuancée et plus compliquée car elle apparait fréquemment dans notre clinique sous des formes plus discrètes. Sans doute tout d’abord dans la clinique des enfants dysmatures, hypermatures, ou plus encore dysharmoniques, dont le moi s’est développé de manière hétérogène donnant le sentiment d’un fonctionnement bancal. Ce sont des enfants qui présentent des résultats complexes, lorsqu’ils passent un bilan psychologique, les performances sont en décalage avec les aspects affectifs, émotionnels de la personnalité. Il s’agit là probablement du développement de symbolisations secondaires étayées par des symbolisations primaires constituées dans des conditions de début de vie difficiles pour l’enfant. On retrouve ce type de difficultés chez les patients adultes souffrant de troubles narcissiques, ceux qu’on appelle les état-limite, pouvant par exemple présenter une réussite sociale importante avec parfois des postes de haute responsabilité et qui par ailleurs se retrouvent dans des situations personnelles, émotionnelles, compliquées et douloureuses, confrontés aussi à des angoisses souvent sans objet. On reconnait là rapidement décrits, les patients rencontrés dans la clinique actuelle. Là encore, les aspects dysharmoniques de leur personnalité évoquent un développement dans lequel les aléas de l’organisation des premières symbolisations n’ont pas permis un développement harmonieux de la personnalité. Cela permet de s’interroger sur le fait que les patients état-limite rencontrés dans la clinique adulte pourraient être les enfants dysharmoniques rencontrés dans les consultations pour enfant. Avec comme arguments que les uns comme les autres, outre les troubles des symbolisations primaires évoqués, présentent des carences des processus de refoulement, des difficultés d’entrée dans la conflictualité œdipienne, une qualité d’angoisse souvent sans objet. Bien sûr, il n’est pas nouveau de mettre ainsi l’accent sur la qualité des premières relations objectales dans les processus de symbolisation. Mais je voudrais aussi mettre en relief le rôle de ces symbolisations primordiales dans le deuil des objets primaires et dans les défenses maniaques. Peut-être devrions-nous parler plutôt de deuil des représentations des objets primaires, puisqu’au moment où ces questions se posent chez les patients adultes, ce sont des objets inconscients. Mais l’important est que ces symbolisations primordiales ont une fonction essentielle dans la différenciation de l’objet et en conséquence sur l’individuation du sujet puisqu’elles permettent les premières différenciations contenant-contenu. On peut aussi faire l’hypothèse que la persistance dans l’inconscient d’imagos indifférenciées est en lien avec cette pathologie du deuil primaire. Si le père ne peut tenir une place suffisamment organisatrice d’une triangulation précoce de bonne qualité au début de la vie, il y aurait alors une atteinte portée aux premières symbolisations générant comme nous l’avons évoqué une forme de confusion au niveau du moi du fait des difficultés à différencier le contenant et le contenu. C’est dans ce manque que s’enracinerait la pathologie de l’inhibition, ce que nous avons retrouvé dans notre clinique lorsque le père reste mystérieusement endeuillé depuis toujours. » Les identifications primaires dont il est porteur sont alors infiltrées par ses propres identifications dépressives, en fait le plus souvent mélancoliques dans les cas les plus graves. La confusion est une source d’inhibition. Un trouble des premières inhibitions en serait la conséquence sur le modèle du couple inhibition-dépression du monde secondarisé. Le cas de l’Homme aux loups va dans ce sens, évoquant un enfant confronté à un père déprimé, voire mélancolique. Ces identifications possibles à l’objet de l’objet ou aux identifications des parents, rendent compte d’une perspective transgénérationnelle et de transmission de troubles apparemment magiques pouvant sauter une ou plusieurs générations. S’il est vrai que dans l’histoire de l’Homme aux loups tel que Freud l’évoque, le phylogénétique fut un recours pour lui lorsqu’il voulut prouver la pertinence de ses théories sur la scène originaire, l’exemple de ce célèbre patient de Freud renvoie aussi à l’importance du père de la réalité. On se souvient à ce propos que le père de Serguë fut un père très présent et très proche de son fils. Un père primaire » pourrait-on dire, très attentif à tout ce qui concernait son fils précocement. On peut se rappeler aussi de la mère décrite implicitement comme un objet primaire carenciel. Le cas de l’Homme aux loups me parait illustrer de manière évidente le fait que les pathologies ne sont pas toujours en lien avec la relation maternelle précoce. On y retrouve une mère apparemment froide et un père mélancolique ou presque. Incidences sur la clinique. Un des intérêts de suivre mon point de vue pourrait être de considérer qu’il ouvrirait sur la clinique. Je vais reprendre le 1er cas d’un des rapports du Congrès sur le Paternel, celui de Christian Delourmel, pour illustrer mon propos. L’hypothèse d’une différenciation de la pulsionnalité perçue précocement par le sujet dès le début de la vie psychique comme je l’ai évoquée, permet de penser qu’elle se retrouverait dans la relation transférentielle de la cure psychanalytique. De la même manière qu’on peut parler d’un transfert paternel et d’un transfert maternel, il serait possible de considérer que les transferts archaïques rencontrés dans les traitements des patients état-limite et des enfants en grande difficulté ne sont pas indifférenciés ils pourraient s’organiser dans un registre de transfert maternel primaire mais aussi dans un registre de transfert paternel primaire. Dans son rapport, l’auteur nous parle d’un patient dont les difficultés ont commencé dès la toute petite enfance énurésie, encoprésie, troubles du langage, anorexie, hypothèse d’une capsule autistique », troubles s’étant ensuite développés tout au long de sa vie. L’absence de rêve et les activités débordantes amènent à s’interroger sur la qualité des inhibitions du début de la vie telles que je les ai évoquées et sur les premiers freinages pulsionnels. Un manque dans les premières triangulations aurait-il porté atteinte à l’organisation des symbolisations primordiales ? Le cocon, la capsule dans laquelle il se sent enfermé, renverraient-ils à un impossible deuil de l’objet primaire, un enfermement avec une imago indifférenciée jusqu’à la rencontre avec son analyste ? Pourrait-on entendre cette extraction de la vielle carcasse de homard » comme un travail dans le registre d’une relation transférentielle paternelle telle que je viens de la définir, permettant ce deuil et une sortie de cette relation pathogène ? Les résultats de ce travail dans le contexte de ce transfert particulier ouvrent à la différenciation des imagos maternelle et paternelle. Ce qui est visible lorsque le patient évoque Mon père, transparent, collé, englobé à ma mère… » et qu’ensuite, après qu’ait pu être élaboré le fantasme de scène primitive, apparait clairement la représentation des deux parents. Un exemple d’interprétation illustrant cette hypothèse pourrait être ce que dit l’analyste lorsque le patient évoque une nouvelle fois la scène du déshabillage de la mère. L’auteur du rapport se souvient à ce moment d’une séance au cours de laquelle le patient avait parlé de son père réparant un mur et lui dit Vous aligniez vos formules de maths comme votre père montait des briques, pour mettre un mur entre votre mère et vous ? Pour qu’elle ne lise pas dans votre regard un désir de mâle ? Comme le mur de paroles que vous montez ici entre vous et moi ? » De notre point de vue l’analyste se place avec cette interprétation comme triangulant la relation mère-fils dans un transfert paternel primaire puisque l’interprétation de Delourmel à propos de ce mur de paroles monté entre le patient et lui, fait écho aux propos de Mr H qui disait qu’il se sentait envahi par le corps de sa mère » quand il avait évoqué ce souvenir. Par ailleurs, du point de vue de son contre-transfert, l’auteur du rapport ne se situe-t-il pas là encore dans une position paternelle telle que nous la définissons, lorsqu’il s’interroge sur le discours mur du son – mur de sons » de son patient ayant eu pour fonction d’assurer, dans la situation analytique, celle d’un mur-écran-bouclier opaque interne visant à le protéger d’une imago de mère phallique projetée sur l’analyste » ? Une triangulation précoce dans le transfert pourrait-on dire. L’intérêt du repérage d’un transfert dont la qualité pourrait être qualifiée de paternel primaire est de permettre d’envisager une stratégie interprétative différente d’un registre de transfert archaïque de type maternel. Schématiquement, le premier se situerait dans un contexte triangulant et séparateur c’est l’exemple dans le cas du patient de Christian Delourmel quand le second serait globalement plus contenant. Pour terminer et pour résumer J’ai souligné l’importance accordée au père de la préhistoire et particulièrement au père de la quotidienneté. Ce père de la réalité affective et corporelle de l’enfant m’apparait en effet important à prendre en compte dans sa contribution à l’élaboration des symbolisations primaires, des triangulations précoces, des premiers freinages pulsionnels et de l’élaboration des prémices du fantasme de scène originaire. Dans cette perspective, la perception par l’enfant dès le début de la vie psychique, de la différence de la pulsionnalité maternelle et paternelle, me semble un élément essentiel de la discussion. L’hypothèse d’une différenciation des transferts archaïques en transfert maternel primaire et paternel primaire en découlerait. Sa reconnaissance par l’analyste peut permettre une ouverture dans la cure analytique des patients états limite et des enfants en grande difficulté, pour lesquels les analystes sont parfois démunis, confrontés au caractère désorganisé et désorganisant de certains transferts archaïques, préœdipiens. Conférences d’introduction à la psychanalyse, 13 Février 2014 Références bibliographiques Aulagnier P. 1975, La violence de l’interprétation, PUF. Delourmel C., 2013, De la fonction du père au principe paternel, Revue Française de Psychanalyse, t. LXXVII, spécial congrès. Donnet 1995, Surmoi I, Monographies de la Revue Française de Psychanalyse, PUF. Fain M., 1971, Prélude à la vie fantasmatique, RFP, vol. 35, n° 2-3. Freud S., 1897, Lettre à Fliess 123 – 6avril 1896, PUF, 2006. Freud S. 1921, Psychologie des masses et analyse du moi, OCF, XVI, Paris, Puf, Freud S. 1923, Le Moi et le Ça, OCF, XVI, Paris, Puf. Freud S. 1925, La négation, OCF, XVII, Paris, Puf. Freud S. 1932, D’une vision du monde, 35ème Nouvelle suite des leçons d’introduction à la psychanalyse, OCF t. XIX, p. 247, Paris, Puf. Gérard C. 2004, Le père, un objet primaire, Revue Française de Psychanalyse, vol. 68, n° 5 spécial congrès. Gérard C. 2009, L’inhibition et ses liens avec le père primaire, Revue française de psychanalyse, n°2, pp 369-385. Gérard C. 2010, Les triangulations précoces, un préalable à la scène primitive, Revue Française de Psychanalyse, t. LXXIV, n° 4. Klein M., 1945, Le complexe d’OEdipe éclairé par les angoisses précoces, in Essais de psychanalyse, Payot, 1968 Lacan J., 1958, Les trois temps de l’Œdipe, in Le Séminaire livre IV, Les formations de l’inconscient, Seuil.

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ፍвሚзոշ οскሉвоք	Мовυζо фул	Оնеማ мዠщибреዧኆւ эνխстоτю
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Le 1er site d’information sur l’actualité. Retrouvez ici une info de la thématique Philatélie au quotidien du 05 octobre 2018 sur le sujet Françoise Dolto, de la psychanalyse au

^{Sigmund Freud, le père de la et psychiatre autrichien d’origine juive, Sigmund Freud est le père de la psychanalyse. Ses théories ont souvent été controversées, mais Freud est sans aucun doute l’un des scientifiques qui aura le plus influencé la pensée de son jeunesseIl grandit en Autriche, à Vienne, où il fera des études universitaires brillantes, mais probablement pas en accord avec ses propres attentes. Attiré à une époque par un engagement politique, il a nourri tout au long de sa vie une ambition forte, mais conservera toujours une certaine distance avec le pouvoir. Le climat social et politique ne lui sera pas vraiment favorable. Il trouvera dans la médecine et plus particulièrement la micro - chirurgie réparatrice de la verge, de quoi comprendre une part de son évolution, et la nature des ses futures découvertes. Il deviendra en ce domaine un chirurgien reconnu et recherché, mais il finira par tourner le dos à cette spécialité pour se consacrer aux souffrances débuts dans la psychanalyseEn 1885, Freud obtient une bourse pour se rendre à Paris et suivre un stage à la Salpêtrière auprès du docteur Charcot, neurologue le plus reconnu de l’époque. C’est alors qu'il précise ses connaissances sur l’hystérie, pathologie très en vogue à l’époque et considérée jusqu'alors comme liée à l'utérus, et sur les traitements à base d’hypnose. Fort de cette expérience, il revient à Vienne après un passage par Berlin et ouvre son cabinet de consultation. C’est aussi à cette période qu’il se consacre à l’étude d’Anna O, jeune femme hystérique, en collaboration avec Joseph qu’il pratique la médecine nerveuse traditionnelle dans son cabinet, Freud décide, faute de résultats convaincants, de tenter la méthode de l’hypnose. C’est sur le désormais célèbre cas d’Anna O que Freud concrétise ses recherches et obtient des résultats concluants, publiés dans les Etudes sur l’hystérie en 1895. La découverte fondamentale est le lien entre les symptômes de la malade et ses souvenirs refoulés dont elle n’a pas conscience. En faisant revivre à la patiente ses souvenirs sous hypnose, les symptômes de la maladie s’atténuent. C’est ce que Freud appelle la catharsis, c’est-à-dire la purification. Toutefois, il doit faire face à l’hostilité du corps partir du cas d’Anna O, Freud va alors s’engager dans une nouvelle voie et mettre au point la psychanalyse. Sa méthode prend un nouveau tournant lorsqu’il abandonne l’hypnose pour la libre association, acceptant la demande d’une patiente connue sous le nom d’Elisabeth von R. Désormais, les patients s’expriment consciemment mais en ne pratiquant pas la censure habituelle dans le langage social et en se laissant guider par ce qui leur vient à l’ affecté par la mort de son père en 1896, décide de pratiquer une auto-analyse et se consacre parallèlement à l’interprétation de ses rêves. En parallèle, il fait des recherches sur la sexualité infantile, ce qui l’éloigne de son ami Joseph concept de transfert, c’est-à-dire de report de sentiments infantiles refoulés sur son entourage, sa théorie sur le complexe d’Œdipe ainsi que les phases de la sexualité chez l’enfant sont théorisés dans cette période faste. Avec les publications successives de "De l’interprétation des rêves" et de "Trois théories sur la sexualité", Freud met ainsi au point une véritable théorie qui lui vaut beaucoup de critiques parmi les médecins, mais qui aboutit aussi à une véritable école où l’on retrouve notamment Alfred Adler et Carl principaux conceptsSelon Freud, notre comportement est le résultat d’une équation savamment orchestrée entre trois instances distinctes Le Ça il s’agit de manifestations somatiques agressives, sexuelles ; aspect instinctif et animal. Si le Ça est inaccessible à la conscience, les symptômes de maladie psychique et les rêves permettent d’en avoir un aperçu. Le Ça obéit au principe de plaisir et recherche la satisfaction immédiate, c’est une sorte de marmite où bouillonnent tous nos désirs Moi il est en grande partie conscient, c'est le reflet de ce que nous sommes en société. Il cherche à éviter les tensions trop fortes du monde extérieur, à éviter les souffrances grâce notamment aux mécanismes de défense se trouvant dans la partie inconsciente de cette instance. Le Moi est l’entité qui rend la vie sociale possible. Il suit le principe de Surmoi il se constitue par différenciation du Moi. C’est une modification du Moi par intériorisation des forces répressives que l’individu a rencontré au cours de son développement. En cas de conflit avec le Moi, son activité se manifeste par le développement des émotions qui se rattachent à la conscience morale, principalement la culpabilité. Dans certaines névroses, ce sentiment peut rendre la vie intolérable. Le Surmoi se forme, entre autres, par l’identification de l’enfant aux parents idéalisés, normalement au parent du même thérories sur la sexualité infantileC'est en psychanalysant des malades adultes que Freud a découvert des événements traumatisants ou des difficultés relationnelles survenues lors des premières années de leur vie. Selon lui, toute la genèse de la personnalité s'explique en fonction du développement de la pulsion sexuelle, ou libido. Il fit scandale en son temps lorsqu'il parla de "sexualité infantile", dont voici les différents stades Le stade oral de la naissance à 12-18 mois, la zone érogène privilégiée du bébé est la bouche, notamment à travers l'action de l'allaitement. Il prend plaisir à téter le sein de sa mère. C'est le plaisir de manger et d'être stade anal l'enfant se focalise entre 18 mois et 3-4 ans sur la région rectale, le plaisir est généré par le fait de retenir les matières fécales rétention ou de les expulser défécation. C'est aussi à ce moment que l'enfant entre en opposition constante, ce qui a parfois donné à ce stade le nom de stade stade phallique Pour Freud, la structure de notre personnalité se crée par rapport au complexe d’Œdipe et à la fonction paternelle. Le complexe d’Œdipe intervient au moment du stade phallique. Cette période se termine par l’association de la recherche du plaisir à une personne extérieure, la mère. Le père devient alors rival et l’enfant craint d’être puni de son désir de la mère, par la castration par le père. L’enfant refoule donc ses désirs et alimente son Surmoi avec le concept de culpabilité et de pudeur entre travail sur les rêvesPour Freud, son travail sur les rêves est le plus important de tous. Ce sont des représentations de désirs refoulés dans l’inconscient par la censure interne le Surmoi. Les désirs se manifestent dans le rêve de manière moins réprimée qu'à l'état de veille. Le contenu manifeste du rêve est le résultat d'un travail intrapsychique qui vise à masquer le contenu latent, par exemple un désir oedipien. En cure de psychanalyse, le travail repose sur l'interprétation à partir du récit du rêve. Les associations du patient sur son rêve permettent de révéler son contenu travail du rêve repose sur quatre procédés Le rêve est condensé, car en une seule représentation seront concentrées plusieurs idées, plusieurs images, parfois des désirs rêve est décentré, le désir déformé sera fixé sur un autre objet que celui qu'il vise, ou sur de multiples objets jusqu'à l'éparpillement. Il y a un déplacement de l'accent rêve est une illustration du désir en ce qu'il ne l'exprime ni en mots ni en actes, mais en images. Ici joue le symbole la représentation substitutive de l'objet et du but du désir est parfois typique et d'usage le rêve est aussi le produit d'une activité également inconsciente, mais s'efforce de lui donner une apparence de vraisemblance, d'organisation, de logique interne. C'est l'élaboration principaux ouvragesLes principaux ouvrages de Freud qui ont marqué leur temps - Cinq leçons sur la psychanalyse 1904, par Sigmund Freud, Yves Le Lay, et Serge Jankélévitch - Payot 9 juin 2004.-Trois essais sur la théorie sexuelle 1905, par Sigmund Freud - Gallimard 28 septembre 1989.- Névrose, psychose et perversion, par Sigmund Freud - Presses Universitaires de France PUF, 12e éd 1 août 1999.- Sur le rêve, par Sigmund Feud - Gallimard 24 octobre 1990. -La naissance de la psychanalyse, par Sigmund Freud - Presses Universitaires de France PUF, janvier 1991.} Lasolution à ce puzzle est constituéè de 5 lettres et commence par la lettre D. 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Quelques considérations spécifiques sur la psychanalyse dans ses relations avec le divin » ou plus trivialement avec la morale chrétienne La psychanalyse, art extrêmement délicat, puisqu’il vise à modifier la personnalité humaine dans ses relations morales avec autrui famille, milieu culturel et société, doit être réservée à une élite de praticiens » Considérations générales sur la psychanalyse Les stades de développement libidinal/ Fonctions de Complexe d’OedipeDans l'évolution de l'activité libidinale la psychanalyse, distingue des périodes ou stades de Le stade oral Premier stade de l'évolution libidinale, le plaisir sexuel est alors lié de façon prédominante à 1'excitation de la cavité buccale et des lèvres. L'activité de nutrition fournit les significations électives par lesquelles s'exprime et s'organise la relation d'objet, par exemple la relation d'amour à la mère sera marquée par les significations manger, être Le stade sadique anal Deuxième stade de l'évolution libidinale, qu’on peut approximativement situer entre deux et quatre ans ; il est caractérisé par une organisation de la libido sous le primat de la zone érogène anale; la relation d'objet est imprégnée de significations liées à la fonction de défécation expulsion rétention et à la valeur symbolique des fèces. On y voit s'affirmer le sado-masochisme en relation avec le développement de la maîtrise Le stade phalliqueStade d'organisation infantile de la libido venant après le stade oral et anal et caractérisé par une unification des pulsions partielles sous le primat des organes génitaux ; mais 1'enfant, garçon ou fille, ne connaît à ce stade qu'un seul organe génital, l'organe mâle, et l'opposition des sexes est équivalente à l'opposition phallique, châtré. Le stade phallique correspond au moment culminant et au déclin du complexe d'Oedipe; le complexe de castration y est Le stade génital Stade du développement psycho sexuel caractérisé par 1'organisation des pulsions partielles sous le primat des zones génitales ; il comporte deux temps séparés par la période de latence ; la phase phallique et l'organisation génitale proprement dite qui s'institue à la puberté. 19 Pour Hesnard l’intérêt sexuel socialisé fait naître le désir du but sexuel adulte, l’acte sexuel pénétration active chez l’homme, passive chez la femme, et de l’objet sexuel adulte, le partenaire du sexe opposéLa mère, par la nourriture, le sein qu’elle donne à l’enfant, par les soins qu’elle lui prodigue, par l’amour qu’elle lui manifeste, éveille l’enfant au désir, et sera toujours l’objet idéalisé dans tous les choix d’objets, le paradis perdu à jamais, parce que désir auquel il faut le garçon, le désir est à son apogée dans le désir de l’inceste, désir impossible, désir qui doit être judicieusement contrecarré par le père, qui doit signifier à son fils, parfois rappeler à sa femme, dans la mesure où l’enfant est pour elle un objet sexuel exclusif, le nécessaire interdit de l’incestePour la psychanalyse, le complexe d'Oedipe joue donc un rôle fondamental dans la structuration de la personnalité et dans 1'orientation du désir humain. Chez les garçons le désir est à son apogée dans le désir de 1'inceste, désir qui doit être contrecarré par le père. Le complexe d'Oedipe du garçon sombre sous 1'effet du complexe de castration qui introduit le garçon dans la reconnaissance de la Loi du chez le garçon la menace de la castration est déterminante, le complexe de castration prise de conscience du manque de pénis introduit 1'Oedipe chez la fille qui désire avoir le pénis du père. La femme adulte et normale » doit renoncer à 1'envie du pénis et accepter d'être pénétrée par le pénis de 1'autre sexe. 20Pour Freud, l’envie du pénis chez la femme ou le comportement de protestation masculine Freud fait allusion aux mouvements féministes est une névrose en général. Avoir un enfant de quelqu’un d’autre que son père, est pour la psychanalyse, la réalisation substitutive du désir de la femme d’avoir un Freud "Une première opposition apparaît avec le choix d'objet qui, en effet, présuppose sujet et objet. Au stade de l'organisation prégénitale sadique anale il n'est pas encore question de masculin et de féminin, l'opposition entre actif et passif est celle qui domine. Au stade suivant, celui de 1'organisation génitale infantile, il y a bien un masculin mais pas de féminin; 1'opposition s'énonce ici organe génital masculin ou châtré. C'est seulement quand le développement, à 1'époque de la puberté, s'achève, que la polarité sexuelle coïncide avec masculin et féminin. Le masculin rassemble le sujet, 1'activité et la possession du pénis ; la féminité perpétue 1'objet et la passivité. Le vagin prend maintenant valeur comme logis du pénis, il recueille 1'héritage du sein maternel."Pour la psychanalyse, parents et éducateurs doivent imposer à l'enfant les "frustrations nécessaires" qui établissent chez le sujet un équilibre entre le "principe du plaisir" et le "principe de réalité". Pour la psychanalyse le vrai plaisir est la résolution efficace et adaptée des tensions provoquées par le "manque", c'est le "repos du guerrier" .L'enfant doit apprendre que tout se "paye", que tout se "conquiert" par le travail et le renoncement aux plaisirs immédiats...Pour Freud"Cette incapacité de la pulsion sexuelle à se procurer la satisfaction complète, dès qu'elle est soumise aux premières exigences de la civilisation, devient la source des oeuvres culturelles les plus grandioses qui sont accomplies par une sublimation toujours plus poussée de ses composantes pulsionnelles. Quel motif les hommes auraient-ils pour utiliser autrement les forces d'impulsion sexuelles si elles pouvaient se procurer, par une répartition quelconque, une satisfaction donnant un plaisir complet? Ils ne se détacheraient plus jamais de ce plaisir et n'accompliraient plus aucun progrès...Puisque le pénis - pour suivre Ferenczi - doit son investissement narcissique extraordinairement élevé à la signification organique qu'il a pour la continuation de l'espèce, on peut considérer que la catastrophe que subit le complexe d'Oedipe détournement de l'inceste et instauration d’une conscience morale comme une victoire de la race sur l'individu."Pour la normalité et l’équilibre psychique de l’enfant et de l’adulte de demain, les parents doivent être à la fois objet désirable mais aussi savoir imposer la Loi du Père, tenir le désir de l’enfant à distance pour éviter les fixations incestueuses, mais en même temps éveiller l’enfant au désir Pour Freud L’affection de l’enfant pour ses parents laisse les impression s les plus profondes peut-être, qui renouvelées pendant la puberté commanderont la direction du choix des objets… Les querelles des parents entre eux, un mariage malheureux, entraînent comme suite de lourdes prédispositions à des troubles du développement sexuel ou à des névroses chez leurs enfants. » 21Les parents doivent donc imposer à l’enfant les frustrations nécessaires, ni trop, ni trop peu pour que l’enfant aboutisse à un certain renoncement aux instincts pour qu’advienne, selon la psychanalyse, le nécessaire équilibre entre le principe de plaisir et le principe de réalité. Le vrai plaisir ne peut être, pour un adulte normal et civilisé, que la résolution efficace et adaptée, admise par la culture » des tensions provoquées par le manque », les frustrations et renoncements qui s’imposent quotidiennement. Le plaisir de l’homme civilisé la fin d’une tension, la récompense d’un effort, le repos du guerrier ».L’enfant doit apprendre que rien n’est donné gratuitement, que tout se paye », que les bienfaits de la civilisation sont le résultat d’un travail pas toujours marrant, d’un dur labeur. La seule recherche du plaisir, la satisfaction immédiate et totale des pulsions signifierait le retour à l’ancienne loi de la jungle » des débuts de l’humanité, le retour à la barbarie de l’homme primitif »De ce fait La psychanalyse, art extrêmement délicat, puisqu’il vise à modifier la personnalité humaine dans ses relations morales avec autrui famille, milieu culturel et société, doit être réservée à une élite de praticiens » Même si certains psychanalystes se démarquent d'un psychologisme simpliste, s'ils s'interrogent sur la finalité de la psychanalyse, ils reviennent toujours sur la nécessité de faire face à la Serge Leclaire"Assumer la castration c'est, sinon regarder la réalité en face tout au moins tenir compte de 1'impossible mesure de la jouissance....La démarche psychanalytique tend à travers le déchiffrement du réseau oedipien à conduire celui qui s'y engage à faire face à la castration, c'est à dire considérer le manque sans s'en détourner aussitôt. Le concept de castration désigne l'opération par laquelle le manque réel, irréversible, insupportable et véritablement historique s'articule avec le jeu et la règle des différences... Faire face à la castration, c'est ayant reconnu qu'à l'impossible chacun se trouve tenu, savoir que s'engager dans les voies du possible, consiste à marcher comme il se doit en boitant." 22.Psychanalyse éducation sexuelle et morale chrétienneDans les années soixante, 1’éducation sexuelle des enfants est devenue une "ardente obligation". Parents "informés", éducateurs "avertis", médecins et psychologues, sont appelés à prendre en charge, conjointement et de façon continue, ce germe précieux et périlleux, dangereux et en danger, qu'est le sexe de l'enfant "Devant le danger préjudiciable à 1'épanouissement de 1'être humain et de la famille dans sa liberté et sa dignité, il faut développer rapidement éducation et information sexuelle pour permettre aux individus d'assumer sainement la promotion à la liberté de procréation, sinon 1'ampleur même de cette évolution risque de perturber à la fois les individus et la collectivité qui auraient abandonné d'anciennes structures sans avoir su préparer de nouvelles libertés."Le livre "La vérité sur 1 'amour" de Marie-Claude Monchaux, dont nous citons quelques extraits hautement significatifs, nous a paru bien représentatif de 1'orientation de cette éducation sexuelle moralisante et chrétienne d'inspiration psychanalytique "La sexualité est un don magnifique que la vie fait à chacun de nous .C'est aussi un don redoutable si 1 ' on en fait un mauvais usage... La masturbation est un égoïsme et nul bonheur réel ne peut jamais venir d'un égoïsme..".Si 1'adolescent atteint physiologiquement la maturité sexuelle il doit se maîtriser"La nature fait se chercher les garçons et les filles, et les rend amoureux...C'est un piège...Tous les adolescents qui se lancent dans le flirt doivent savoir que cette attirance physique peut devenir très forte et les entraîner loin, quelques fois plus loin qu'ils n'ont le droit d'aller... Le désir physique est un appel impérieux. Ils ne doivent pas y succomber parce que leur propre bonheur physique est en cause. La première responsabilité consiste pour les adolescents à se garder." La relation sexuelle idéale est la relation vécue par un couple adulte "L'amour physique pour atteindre à la plénitude doit être vécu par des adultes en pleine possession de leur caractère et de leurs facultés de tendresse...Autrement il n'est qu'une pauvre satisfaction personnelle coupée de toute sa richesse la plus grande... Le bonheur suprême pour le couple est dans et par leur relation la naissance d'un enfant."23Avec Marc Oraison, prêtre et psychanalyste, nous atteignons les "hautes sphères" de la morale chrétienne et des discours théologiques avec lesquels le pape Jean-Paul II et ses évêques nous gavent encore aujourd'hui "Les problèmes sexuels, s'ils ne sont pas bien éclairés et mis en place, risquent fort de devenir une gêne et parfois un obstacle à une attitude religieuse vraie...Puissance d'amour relationnel et de procréation, la sexualité est, dans la créature rationnelle une participation analogique lointaine mais très directe au mystère de Dieu, "Dieu créa 1 ' homme à son image, à 1 ' image de Dieu il les créa. Gn 1. 27. Sous cette perspective, la jouissance affective et physique ne peut se concevoir, en valeur, que dans la signification à la fois d'amour personnel et de génération qu'elle comporte dans le plan de Dieu; autrement elle devient littéralement monstrueuse, comme un désordre vital et une trahison dégradante. En toute logique chrétienne, la réalisation sexuelle ne peut se concevoir comme juste positivement bonne que dans une relation conjugale de deux personnes unies par un couple définitif."24}Si dans son ouvrage "L'Avenir d'une Illusion" Freud procède à une critique sans complaisance, comme nous 1'avons vu plus haut, des dogmes de la religion,il ne reste pas moins vrai qu'entre les préceptes fondamentaux de la morale chrétienne et la psychanalyse, qui inscrit la répression des désirs,la soumission à la Loi du Père, l'acceptation de la "castration" dans son enseignement,et estime que la révolte est une "vanité",la révolution un danger même pour 1'humanité, il y a une étonnante doute, sous l'influence du christianisme, la soumission à la Loi du Père n'apparaît plus comme une obéissance aveugle et sans une certaine contrepartie, qui est l’amour, la reconnaissance » promis à ceux qui se soumettent, d’ailleurs cette soumission librement consentie s'est inscrite dans nos mentalités comme étant la seule voie d’accès à la liberté. Après avoir condamné la psychanalyse, 1'Eglise lui accorde une sympathie critique de bon aloi, confortée par une certaine convergence des enseignements et des pratiques de la psychanalyseDe fait, bon nombre de psychanalystes ont montré que les enseignements de la psychanalyse non seulement ne s'opposaient pas à la religion chrétienne, mais pouvaient apporter un éclairage nouveau dans la lecture de la Sainte exemple, Françoise Dolto, dans son livre"Les Evangiles et la foi au risque de la psychanalyse des Evangiles" fait des commentaires originaux et bien éclairants qui soulignent bien cette proximité entre la figure, la personnalité du Christ, et 1'idéal humain tel qu'il est conçu par la psychanalyse. 25 Jésus lui-même a été jusqu’au bout de son désir faire ce que le Père voulait. Il n’a aucune pensée de vengeance contre ceux qui le torturaient et lui donnaient injustement la mort, il n’a eu ni dérobade ni esquive devant cette mort malgré les tourments de l’angoisse au Jardin des Oliviers. Son être tout entier volontairement acceptait de servir le désir inconnaissable qui, par lui, devait s’accomplir pour sauver tous les humains des angoisses de leur désir masqué de l’horreur du péché, terrifié par la mort sommes des êtres de chair, nous cherchons la satisfaction de notre désir, le jouir dans la chair. Mais jamais cette chair et les plaisirs qu’elle nous procure ne nous suffisent ni ne nous comble. Jésus ressuscité nous enseigne que si nous cherchons en esprit et en vérité, en affrontant le doute et son épreuve, si nous dépassons la chair sans en bannir les plaisirs partagés, sans faire l’économie des risques pour notre corps, par-delà la mort, nous trouverons l’épanouissement de notre désir….Après la mort, nous nous éveillons donc, comme le dit l’Evangile pour le Christ, à une vie autre. Le spirituel n’étant pas de la consommation charnelle, apportera une joie indicible avec nos mots actuels, car le plaisir dans la jouissance du corps n’est qu’une métaphore, une analogie. Nous découvrirons alors le désir de l’esprit effleuré, pressenti seulement dans l’amour de maintenant. Oui, nous pourrons en esprit connaître la vérité de l’amour et, je le crois, une jouissance dont nous n’avons aucune notion avant d’être passé par la delà de notre père et de notre mère et de tous les autres, jésus nous appelle à oser être authentique, à tenter d’être sincère en vivant, à son exemple, notre désir unique et disponible à chaque instant. Celui qui mange ma chair dit Jésus, vivra. ». C’est, traduit dans le domaine spirituel, la transformation que vit sur le plan affectif chaque humain avec ses parents et ses amis. Le pain partagé et le vin bu ensemble sont témoins de vie donnée, celle de Jésus incandescence d’ disait de baptiser, c’est à dire de plonger le monde entier dans un tourbillon d’amour fluide et circula. Il se sentait être ce tourbillon, ardeur de désir de communication, passion d’amour créateur. »Jésus veut initier chacun à vivre dans l’amour. Voilà la clé de la vie voilà la victoire sur le péché, sur le sentiment de culpabilité né de l’orgueil des humains qui deviennent dépressifs après l’échec de leurs projets ou de leurs entreprises. L’amour ne remâche ni les blessures, ni les échecs, ni les désespérances. L’amour mise et risque sur l’avenir .L’amour espère tout. Jésus nous initie au fait que la mort physique n’est pas un scandale. C’est une nécessité 25Dans sa pénétrante "Histoire de la Sexualité", Michel Foucault montre bien que la psychanalyse participe à la mise en place d'un ordre moral qui se situe dans la perspective chrétienne du XVIII0 siècle"On se moquera du reproche de pansexualisme qui fut un moment objecté à Freud et à la psychanalyse. Mais ceux qui paraîtront aveugles seront moins ceux qui 1 ' on formulé que ceux qui 1 ' on écarté d’un revers de main, comme s'il traduisait seulement les frayeurs d'une vieille pudibonderie. Car les premiers, après tout, ont été seulement surpris par un processus qui avait commencé depuis bien longtemps et dont ils n'avaient pas vu qu'il les entourait déjà de toutes parts ; ils avaient seulement attribué au mauvais génie de Freud ce qui avait été préparé de longue main; ils s'étaient trompés de date quant à la mise en place dans notre société, d'un dispositif général de sexualité. Mais les seconds, eux, ont fait erreur sur la nature du processus; ils ont cru que Freud restituait enfin au sexe la part qui lui était due et qui lui avait été si longtemps contestée; ils n'ont pas vu que le bon génie de Freud l'avait placé en un des points décisifs marqués depuis le XVIII0 siècle par les stratégies de savoir et de pouvoir; et qu'il relançait ainsi avec une efficacité admirable, digne des plus grands spirituels et directeurs de 1'époque classique, 1'injonction séculaire d'avoir à connaître le sexe et à le mettre en discours .On évoque souvent les innombrables procédés par lesquels le christianisme ancien nous avait fait détester le corps; mais songeons un peu a toutes ces ruses par lesquelles, depuis plusieurs siècles, on nous a fait aimer le sexe,par lesquelles on nous a rendu désirable de le connaître, et précieux tout ce qui s'en dit; par lesquelles aussi on nous a incités à déployer toutes nos habiletés pour le surprendre, et attachés au devoir d'en extraire la vérité;par lesquelles on nous a culpabilisés de 1'avoir si longtemps méconnu...Ironie de ce dispositif il nous fait croire qu'il y va de notre "libération"." 26Le refus de la Loi du Père est un "péché contre l'Esprit" pour la religion nous y reviendrons plus loin ; dans nos démocraties ce refus » est considéré comme la manifestation d'un "anarchisme destructif", et pour la psychologie il est, tout simplement, symptôme du délirePour Jacques Lacan 27 " C’est dans le nom du père qu’il nous faut reconnaître de la fonction symbolique qui, depuis l’orée des temps historiques, identifie sa personne à la loi ».Lacan reconnaît bien volontiers que la place essentielle qu’occupe le Nom du Père vient bien de la religion L’attribution de la procréation au père ne peut être que l’effet du pur signifiant, d’une reconnaissance non pas du père réel, mais de ce que la religion nous a appris à invoque comme le le Nom du Père » La religion chrétienne qui lui attribue la fonction de procréation, l’enfantement de la Vierge Marie est bien l’œuvre de L’Esprit Saint, et la place qu’a pu prendre la Vierge Marie au début du 20ième corrobore bien ce constat » établit par Lacan, qui reconnaît bien cette convergence de la vraie religion » c’est à dire du Christianisme avec la psychanalyse, et il ne souhaite pas moins une nécessaire » émancipation de la psychanalyse à l’endroit de la religion qu’il épingle de bien belle manière à la fin des Ecrits Peut-on espérer que la religion prenne dans la science un statut un peu plus franc ? Car depuis quelque temps, il est d’étranges philosophes à y donner de leurs rapports la définition la plus molle, foncièrement à les tenir pour se déployer dans le même monde, où la religion dès lors a la position enveloppante Pour nous, sur ce point délicat, où certains entendraient nous prévenir de la neutralité analytique, nous faisons prévaloir ce principe que d’être ami de tout le monde ne suffit ps de préserver la place d’où l’on a à opérer… L’analyse à partir de sujet de la science conduit à y faire apparaître les mécanismes que nous connaissons de la névrose obsessionnelle. Freud les a aperçus dans une fulgurance qui leur donne une portée dépassant toute critique traditionnelle. Prétendre y calibrer la religion, ne saurait être inadéquat …Disons que le religieux laisse à Dieu la charge de la cause, mais qu’il coupe là son propre accès à la vérité. Aussi est-il amené à remettre à Dieu la cause de son désir, ce qui est proprement l’objet su sacrifice. Sa demande est soumise au désir supposé d’un Dieu qu’il faut séduire. Le jeu de l’amour entre par là. Le religieux installe la vérité en un statut de culpabilité. Il en résulte une méfiance à l’endroit du savoir, d’autant plus sensible dans les Pères de l’Eglise, qu’ils se montrent plus dominants en matière de raison. La vérité y est renvoyée à ce qu’on appelle des fins eschatologiques… d’où le relent d’obscurantisme qui s’en reporte à tout usage scientifique de la voir la situation actuelle à travers ces dernières réflexions nous en sommes bien loin, et certaines craintes exprimées sur un éventuel consensus mou entre la religion et la pour Françoise Dolto La mort du Christ sur la croix qui a pour corollaire sa résurrection est exemplaire parce qu'elle est accomplissement de l'être, épanouissement du désir. Le désir ne peut se réaliser que dans l'accomplissement de la Volonté du Père " Jésus a été jusqu'au bout de son désir faire ce que le Père voulait.». Mais il se pourrait bien que Jacques Lacan se renfrogne dans sa tombe, en lisant le dernier ouvrage de Françoise Dolto, et lui fasse des reproches assez sarcastiques» sur son idée que le désir ne puisse se réaliser pleinement que par l’accomplissement de la volonté du Père, pour la raison, toute simple et d’une flagrante évidence, qu’il y a un certain hiatus, une contradiction essentielle entre la soumission à la Loi du Père et l’accomplissement du désir. Jacques Lacan écrit bien quelque part dans Ecrits quelque chose qui nous paraît essentiel, et pointe les contradictions dans lesquelles, ce grand Monsieur » pouvait se mouvoir avec une certaine reconnaît, certes, que Le délire est forclusion du Nom du Père, le Nom du Père soutient la structure du désir avec celle de la loi."… Mais Quand la loi est vraiment là, le désir ne tient pas, mais c’est pour la raison que la loi et le désir refoulé sont une seule et même chose. » En dernier lieu, il nous a paru intéressant de relever cette réponse, hautement significative, à une question posée par une journaliste, Ruth Grorichard à un éminent psychanalyste, Moustafa Safwan, elle apporte une dernière touche bien savoureuse » aux rapports actuels entre psychanalyse et religionQuestion Freud n’y voyait-il pas une “illusion”, une névrose obsessionnelle collective qui à la fois soulage et entretient la culpabilité inconsciente éprouvée par chaque individu, coupable selon lui d’avoir désiré dans sa petite enfance la mort du père ? Mais Freud pensait aussi que le progrès de l’esprit scientifique devrait finir par dissiper cette illusion qu’est pour lui la religionRéponse Oui, mais cette thèse est aujourd’hui dépassée. Le psychanalyste Jacques Lacan pense au contraire que la religion a de l’avenir, parce qu’elle donne sens à un monde de plus en plus soumis au déchaînement aveugle de la technique. La croyance, inéliminable, est la forme première de la pensée, et, comme l’a montré Lévi-Strauss, les lois originelles auxquelles sont soumis les êtres parlants sont les lois du langage. Dès la naissance, nous sommes tous inconsciemment assujettis au langage que Lacan appelle le grand Autre. Dans les religions primitives, cet Autre était incarné par l’ancêtre mythique, le totem, les dieux de la cité antique, avant de devenir le Dieu unique des religions monothéistes, révélant sa Loi par l’intermédiaire de ses prophètes ».

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en rapport avec le père de la psychanalyse